Константин Филимонов - Заметки скандального кинопродюсера

• Название: Заметки скандального кинопродюсера
• Автор: Константин Филимонов
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 2016
• ISBN: 978-80-7499-216-2

Мемуары сценариста и кинопродюсера Константина Филимонова – это хлёсткая, как звонкая пощечина, ПРАВДА о закулисье современного российского кинематографа. Здесь нет вымышленных персонажей или придуманных фактов: все события и фамилии звездных актеров и режиссеров реальны. В мемуарах автор вспоминает, как он пришел в кинобизнес и снимал свои полнометражные фильмы «ПОЦЕЛУИ ПАДШИХ АНГЕЛОВ», «КРОМОВЪ» и «СТЕРВА ДЛЯ ЧЕМПИОНА». В этих фильмах участвовали лучшие актеры России и СНГ – Владимир Вдовиченков, Юрий Соломин, Евгений Сидихин, Алексей Кравченко, Амалия Мордвинова, Любовь Толкалина, Екатерина Васильева, Юозас Будрайтис, Владимир Турчинский, Андрей Чернышов, Анастасия Цветаева и другие. Музыку к фильмам писали такие композиторы, как Евгений Дога, Евгений Маргулис, Александр Зацепин, Аркадий Укупник. Сам Константин Филимонов был автором идеи фильмов, соавтором сценария и генеральным продюсером своих кинокартин. Но не только о своих фильмах вспоминает автор мемуаров. Здесь читатель найдет много малоизвестных и интересных фактов из жизни звезд российского кино. Особое внимание в мемуарах уделяется Никите Михалкову, из-за которого (по мнению автора) российский кинематограф находится в глубоком кризисе.

---

…Уже много десятилетий спустя, вспоминая этот эпизод, Георгий Николаевич Данелия грустно пошутил:

– А ведь тогда я мог в одночасье решить судьбу всего российского кинематографа. Эх!..

Впрочем, что сейчас гадать: «Что было бы, если бы?..»

Историю надо принимать как данность – случилось то, что случилось, а не то, что могло случиться. Тем паче что все это дела уже давно минувших дней, а мы говорим о дне сегодняшнем…

МИХАЛКОВ – мудрый педагог.

«Любите искусство в себе и меня – в искусстве! :-)»

(эсэмэска Н. С. Михалкова – К. С. Станиславскому)

Шутки шутками, но я неоднократно слышал от мосфильмовцев, как демократично, без апломба ведет себя Никита Сергеевич на съемочной площадке. Панибратства он не допускает, но к киношникам Михалков относится с подчеркнутым уважением и всегда готов помочь советом.

Актер Леша Панин вспоминал такой эпизод:

– Я снимался у Балабанова в «ЖМУРКАХ», и вот в какой-то момент застопорился: понимаю, что ничего не понимаю – ЧТО надо играть, КАК это сделать?.. Никто ничего не объясняет, а режиссер только орет на меня и на всех остальных благим матом: «Бестолочи! Понабрали вас, блядей, по объявлению!» Знаешь, Костя, я уверен, что Балабанов и сам не знал, как нужно играть эту сцену. Потому что никто не знал! И тут на наше счастье на площадку приехал Михалков: «Что, ребятки, грустите? Что-то не получается?» Подошел ко мне: «В чем проблема?..» Я объясняю ему: так, мол, и так – мизансцена такая, а как сыграть – не знаю… Никита скинул куртку и говорит: «А ты сыграй вот так!» и показал, как надо! Показал так мастерски, что вся съемочная группа зааплодировала, а Балабанов только крякнул от зависти. И сразу все пошло!

…А Сергей Гармаш рассказывал, как на съемках фильма «12» Михалков по десятку раз репетировал с каждым актером каждую фразу, каждый монолог, диалоги, реплики… Он добивался от актеров игры даже тогда, когда они не были в кадре!

А ведь в этом фильме участвовали одни из лучших актеров России, которых учить не надо, – они сами кого хочешь научат: Сергей Маковецкий, Алексей Петренко, Валентин Гафт, Михаил Ефремов, Роман Мадянов, Алексей Горбунов, Сергей Газаров, Юрий Стоянов, Сергей Арцибашев, Виктор Вержбицкий… Но у Никиты эти суперактеры с восхищением учились! Для каждого из них Михалков кропотливо расписал, рассказал и показал их роль, придумал уникальную историю героя…

Впрочем, бывали случаи, когда Никита Сергеевич на съемочной площадке специально затмевал собою кого-нибудь из артистов, то есть, выражаясь актерским языком, «тянул одеяло на себя»…

Эльдар Саныч (Александрович) Рязанов частенько вспоминает свой фильм «ЖЕСТОКИЙ РОМАНС», где ему удалось собрать фееричный актерский ансамбль: Никита Михалков, Андрей Мягков, Алиса Фрейндлих, Алексей Петренко, Георгий Бурков…

Как известно, в сценарной основе этого (теперь уже классического) фильма лежит классическая пьеса Островского «Бесприданница». Кто ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ произведения – заложено в названии. И естественно, когда кто-нибудь из режиссеров отваживался по этой сложной пьесе ставить спектакль или снимать фильм, то без сомнений – надо было искать молодую гениальную актрису на роль «бесприданницы» – Ларисы Огудаловой.

…Эльдар Рязанов мучительно долго искал такую актрису, намеренно «не примелькавшуюся», никому не известную. В конце концов, решено было остановиться на молодой красавице Ларисе Гузеевой.

Внешне актриса полностью соответствовала образу главной героини, но профессионально она явно была очень слабой актрисой. Однако Эльдар Саныч – режиссер опытный! И он полагал, что даже из «деревянной» Гузеевой при съемках и на монтаже можно сотворить нужный образ, тем паче что рядом с нею ТАКИЕ актеры… Впрочем, скоро стало понятно всем: Гузеева как актриса – «полный ноль». К тому же она вела себя на съемках весьма неадекватно: истеричная и депрессивная особа, она всем видом требовала к себе повышенного внимания и тем самым все больше и больше раздражала режиссера и прославленных актеров. Думаю, что в этой ситуации даже Островский отказался бы от своей пьесы!

Эльдар Саныч оказался перед дилеммой: или спасать фильм (найти какой-то оригинальный ход), или прекращать съемки и искать новую актрису.

И тогда Рязанов «пошептался» с Михалковым:

– Никита, надо что-то делать! Выручай!..

И Михалков «отпустил поводья»: своей игрой он «растоптал» роль Гузеевой и сделал главным героем фильма Сергея Сергеевича Паратова…

Умеет Михалков и научить, и проучить…

МИХАЛКОВ – уникальный менеджер.

«Циник – это человек, который всему знает цену, но ничего не ценит»

(Оскар Уайльд, о Никите Михалкове)

Московский международный кинофестиваль, которым много лет руководит Никита Сергеевич, давно бы уже приказал долго жить, если б Михалков не умел «выбить финансирование», найти меценатов и рекламодателей, привлечь к фестивалю внимание зарубежных звезд первой величины.

Следует отметить, что европейцы и американцы напрочь и даже с некоторым презрением игнорируют русский кинематограф. Согласитесь, что наши зрители знают о голливудских звездах все (вплоть до цвета трусов!) или почти все, а вот американские обыватели в лучшем случае назовут вам одну-две русские актерские-режиссерские фамилии.

* * *

Экскурс в историю…

В конце 60-х годов прошлого века произошел такой конфуз.

После триумфальной премьеры фильма «ВОЙНА И МИР», после того, как эта грандиозная киноэпопея по праву завоевала «Оскар», а стало быть, и мировое признание, режиссер фильма Сергей Бондарчук стал «лицом русского кино». В Европе и Америке его начали приглашать на бесконечные светские рауты, на которых первое время он чувствовал себя весьма неловко, почти как сыгранный им Пьер Безухов.

Публика на этих раутах-тусовках собирается разнопрофильная – политики, бизнесмены, люди искусства, великосветские львицы… И на вечеринках гости преследуют только две цели: покрасоваться перед репортерами («поторговать лицом», чтобы завтра о тебе написали и показали по телевизору), ну и для того, чтобы обзавестись новыми нужными знакомствами среди сильных мира сего.

На одном из таких раутов за обедом Сергей Бондарчук оказался между полногрудой светской львицей бальзаковского возраста и каким-то заграничным миллиардером. Львица бесцеремонно и настойчиво привлекала внимание богача к своей полногрудой особе, с презрением поглядывая на неуклюжего русского, который невольно мешал ей. Миллиардер (надо отдать ему должное) был продвинутым малым и, чтобы хоть как-то сгладить эту пикантную ситуацию, представил Сергея Бондарчука даме:

– Кстати, вы не знакомы? Рядом с нами сидит автор оскароносного фильма «ВОЙНА И МИР»!

Бальзаковская львица томно посмотрела на Сергея Федоровича и восхищенно всплеснула ручками:

– О!.. Простите, я вас не узнала! Вы тот самый граф Толстой?..

Миллиардер от хохота закатился под стол…

…А в 1980-м произошел еще один трагикомичный фарс а-ля «раша».

Когда «Оскара» удостоился российский фильм «МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ», то режиссера этого киношедевра – Владимира Меньшова – советские киночиновники вообще не выпустили из СССР. В Министерстве культуры было решено, что знаменитую статуэтку в Голливуде будет получать кто-то более «благонадежный», а Меньшов пусть сидит дома – рано ему пока что…

Статуэтку «Оскар» Владимиру Меньшову торжественно вручили в Москве… через 7 лет. До этого времени Приз украшал чей-то чиновничий кабинет.

…Ну и как (скажите – КАК?) после этого не считать русских «варварами»?!

* * *

В отличие от несносных-«оскароносных» предшественников, Никита Сергеевич Михалков считается в Голливуде и Европе «своим парнем». И за «Оскаром» он сам приехал! И «лицом торгует» грамотно. Много лет дружит со многими звездами мировой культуры и…

Не знаю, как вам, а мне за него не стыдно!

Несколько лет назад по приглашению Эмира Кустурицы я побывал в знаменитой на весь мир сербской «деревне Кино». Там есть улицы Федерико Феллини, Френсиса Форда Копполы, Андрея Тарковского, Милоша Формана и многих других великих кинематографистов. Есть в этой деревушке и улица Никиты Михалкова.

Поэтому с уверенностью можно заявить: Михалков ДОСТОЙНО представляет и пропагандирует русский кинематограф за рубежом!..

Вот уж воистину: «Свой среди чужих, чужой среди своих»!

…А с подчиненными Никита Сергеевич как управленец зачастую ведет себя очень непредсказуемо!..

Приехал как-то Михалков из длительного зарубежного турне. Вызывает своего помощника и говорит: