Екатерина Светова, - Двор Алексея Михайловича в контексте абсолютизации царской власти

• Название: Двор Алексея Михайловича в контексте абсолютизации царской власти
• Автор: Екатерина Светова
• Издательство: Типография МГУ
• Жанр: Прочая документальная литература
• Год: 2013
• ISBN: 978-5-9904184-1-7

В монографии исследуется положение царского двора Алексея Михайловича в контексте абсолютизирующейся царской власти. Комплексно рассматриваются персональный состав элитной части двора, его структура и связь с управленческим аппаратом государства; освещаются борьба придворных группировок, родственные связи внутри элиты; даны политические портреты наиболее значимых представителей придворной элиты; раскрываются деятельность огромного дворцового хозяйства и культурно-бытовые особенности придворной жизни. Монография основана на широком круге источников, большая часть которых извлечена из архивов и вводится в научный оборот впервые.

---

ке, присущей царской власти и царскому двору, для чего был создан ряд

специальных дворцовых ведомств. Первыми среди них стали, безусловно,

Государева и Царицына Мастерские палаты.

Первоначально Мастерская палата находилась в ведомстве постель-

ничего, которому была доверена личная канцелярия царя (вероятно, канце-

лярия Ивана IV, поскольку палата известна с 1547 г.), и получила название

112 -

Царская Мастерская палата. С момента своего основания эта палата стала

хранительницей главных ценностей государства – царских регалий, вот

почему «в тое Полату кроме самого царя» и стряпчих приказа «входити

никто не смел» 287.

В первой половине XVII в. Царская Мастерская палата была разде-

лена на две самостоятельные палаты: одна из них продолжила работу на

царя и была переименована в Государеву Мастерскую палату, а другая бы-

ла поставлена на службу женской половине дворца – государыне царице и

царевнам (инициатива, вероятно, принадлежала супруге царя Михаила Ев-

докии Лукьяновне Стрешневой, матери Алексея Михайловича). Новый

приказ получил название Царицыной Мастерской палаты, во главе кото-

рой формально стояла сама царица, а фактически ее «надсматривала ка-

значея боярыня».

Следует отметить, что в литературе встречается упоминание о более

позднем времени создания Царицыной Мастерской палаты (1646 г.) 288. Хо-

тя наиболее ранние архивные документы по этому ведомству относятся к

1626/27 гг. 289 Например, в расходной книге Казенного приказа за январь

1626 г. было записано, что в новую Царицыну Мастерскую палату отпу-

щено 10 аршин сукна 290. Начиная с марта этого же года, записи об отпуске

разных товаров в Царицыну палату отмечались наравне с Государевой па-

латой, что дает возможность судить о ее постоянной деятельности в соста-

ве дворцового хозяйства именно с 1626 г. (момента бракосочетания царя

Михаила Федоровича с Евдокией Стрешневой).

Достаточно хорошо сохранившиеся архивные источники позволяют

представить деятельность этих двух палат и их функции. Мы не склонны

игнорировать и 1646 г. Вероятно, в этом году имел место качественный и

количественный «скачок» в ее работе, поскольку увеличились масштабы

деятельности палаты. Она стала работать на первых «дам двора» – жен

представителей придворной элиты.

113 -

Как следует из названия, палаты первоначально работали исключи-

тельно на членов царской семьи, и лишь позже поле их деятельности было

расширено. В них стали изготавливать заказы для первых лиц из окруже-

ния царя, в первую очередь тех, кто выполнял дипломатические обязанно-

сти: выезжал за рубеж с государственными поручениями, устраивал

посольские встречи, участвовал в торжественных церемониях.

Государева Мастерская палата, возглавляемая постельничим, отве-

чала за покрой и шитье царского официального облачения, его хранение,

бережение и починку. Здесь трудились лучшие мастера разнообразных

специальностей, создававшие искусные предметы гардероба. Помимо по-

стельничего и стряпчих, составлявших управленческий штат Государевой

палаты, в ней числились непосредственные мастера: закройщики, портные,

скорняки, нашивочники, завязочники, пуговичники, сапожники. Эти спе-

циалисты кроили, шили, украшали, расшивали облачение для официаль-

ных церемоний с участием царя.

Подобная одежда требовала определенного покроя, поэтому ее изго-

товление доверяли опытным закройщикам. Раскроенные детали будущего

наряда богато украшались вышивкой, жемчугом, драгоценными камнями.

Большой работы требовали царские воротники – ожерелья, которые искус-

но расшивались золотыми нитями и жемчугом. Сложившейся традицией

было украшение края рукавов и подолов платья так называемыми оберега-

ми. Подобные наряды, с множеством украшений были достаточно тяжелы

и надевались лишь в определенных случаях.

Повседневная одежда, выполненная из льна и шерсти, была про-

стой, удобной, просторной и теплой в соответствии с погодой. Обувь шили

из кожи, зимние сапоги утепляли мехом. Согласно моде, сапоги были на

каблуках, подбитых золотыми и серебряными гвоздиками, и с загнутым

вверх носком. Готовые парадные платья, до передачи их в царские хоромы,

внимательно осматривали специальные лица (своего рода царская служба

безопасности) на предмет безвредности этих одежд для царя.

114 -

После каждого торжественного выхода царя к народу, встречи по-

слов, работы в Боярской думе, наряд принимался и осматривался в палате,

о чем свидетельствуют «выходные книги». 291 В приказе также хранилась

верхняя одежда, употребляемая в повседневном быту, – шубы, рубахи,

штаны, обувь, шапки, рукавицы. В Государевой Мастерской палате изго-

товляли одежду и для подрастающих царевичей.

Каждый год производили опись царского одеяния, в которой под-

робнейшим образом на сотнях листов фиксировались все предметы цар-

ского наряда. Например, опись одеяния царя Алексея Михайловича за 1648

г., написанная на 476 листах, зафиксировала царские шубы, опашни, одно-

рядки, кафтаны, ожерелья, шапки, посохи, чеботы, пуговицы, а также

предметы царского обихода: стулья, чарки, стопы, часы 292. В описи «пла-

тью» царевича Алексея Алексеевича, помимо традиционных предметов

гардероба, создаваемых в Государевой Мастерской палате, отразились и

новые для того время вещи: солнечные часы, «труба зрительная», зеркало

хрустальное, «персона в золоте» 293.

После смерти царя или царевича было принято продавать или дарить

их вещи, хранившиеся в Мастерской палате. Например, в числе покупате-

лей «отставного платья» царя Михаила Федоровича (опашней, однорядок,

ферязей, шуб, кафтанов) значились бояре Б.И. Морозов, Б.М. Хитрово,

князь А.Н. Трубецкой, оружничий Г.Г. Пушкин и другие лица, близкие ко

двору, которые могли приобрести наиболее ценные вещи. Менее ценные,

мелкие вещи покупали подьячие, мастеровые и торговые люди 294.

В Царицыной Мастерской палате также трудились лучшие мастера

разнообразных специальностей, создававшие искусные предметы женского

гардероба. Интересно отметить, что Царицыной Мастерской палате были

подведомственны все женские чины, а саму палату, как сказано выше, воз-

главляла боярыня. В списках женщин, подчиненных палате, значились ка-

значеи, учительницы царевен, их кормилицы, постельницы, комнатные

бабки, портомои, девки и мастерицы. Среди мастериц палаты, то есть тех,

115 -

кто шил женскую одежду, столь четкого разделения, как в Государевой

Мастерской палате, не прослеживается. Однако оно, несомненно, сущест-

вовало и зависело от искусности и опыта работниц, поскольку многие эле-

менты и украшения мужской и женской одежды были довольно близкими.

К 1680 г. в Царицыной Мастерской палате служили более 60 мастериц, а

всего в двух палатах насчитывалось свыше трехсот работников 295.

Число служащих в двух палатах, а также разнообразие их специаль-

ностей указывает на мануфактурный характер их производства.

Материал для создания царского наряда поступал чаще всего из Ка-

зенного приказа, который хранил лучшие образцы тканей, мехов, необхо-

димой фурнитуры. Большая часть образцов была иностранного

происхождения, поднесенных иностранными послами или «купленными у

Архангельска» 296.

В рамках дворцового хозяйства было создано и собственное произ-

водство тканей, которые употребляли в царском обиходе.

В ведомстве Царицыной Мастерской палаты находился ряд дворцо-

вых слобод, жители которых специализировались в ткачестве. Среди них

Тверская Константиновская слобода в Москве, села Брейтово и Черкасово

в Ярославском уезде. Наиболее известна Кадашевская слобода в Замоскво-

речье (в районе Кадашевских переулков), которой принадлежала «ведущая

роль по организации производства и качеству продукции» 297.

Уже при Иване IV в Кадашевской слободе существовало дворцовое

полотняное производство, подведомственное Казенному приказу. Вскоре

хамовное (ткацкое) дело было передано в ведение другому, чисто дворцо-

вому приказу – Государевой Мастерской палате, а с учреждением в 1626 г.