Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

• Название: Словарь музыковедческих терминов и понятий
• Автор: Дмитрий Шульгин
• Жанр: Прочая научная литература
• Год: 2014
• ISBN: 978-5-4458-3818-0

Общее число терминов и понятий, введенных в данный «Словарь музыковедческих терминов и понятий» составляет примерно около 1750 единиц. В большинстве своем они относятся к гармоническим средствам, вошедшим в музыкальную практику только c конца XIX века.

---

Дмитрий Шульгин Словарь музыковедческих терминов и понятий

ПРЕДИСЛОВИЕ 1

Общее число терминов и понятий, введенных в данный «Словарь музыковедческих терминов и понятий» составляет примерно около 1750 единиц. В большинстве своем они относятся к гармоническим средствам, вошедшим в музыкальную практику только c конца XIX века. Также в данную редакцию «Словаря…» введены термины, относящиеся к гармоническим составляющим музыкальной ткани разных эпох, а также к различным другим ее конструктивным компонентам (напр.: фактуре, ее многочисленным типам, видам и подвидам; метроритму и мн. др.), которые непосредственно и опосредовано связаны с гармоническим содержанием этой ткани.

Введены в данный «Словарь…» также и некоторые термины, давно уже ставшие традиционными, но получившие в настоящее время в ряде музыковедческих работ разных авторов обновленное, а в ряде случаев, и очень отличное от прежнего толкование, что позволило увидеть среди этих терминов как аналогичные по значению, но разные в своем определении, так и, напротив, аналогичные по определению, но разные по своему значению. Установление последних особенно важно, поскольку именно здесь обычно и возникают предпосылки для различных недоразумений. Многие материалы «Словаря…» позволяют также увидеть и определенную эволюцию в терминологии отечественного (и отчасти зарубежного) музыковедения, а также различного рода преемственность в этимологии и содержании многих терминов и понятий, и главное дать вполне определенное доказательство того, что эта часть науки является всегда эволюционирующим плодом коллективного разума.

Определенная часть терминов этого «Словаря» взята из разных: как более ранних работ и публикаций автора, так и более поздних, в том числе:

– «Теоретические предпосылки и методика гармонического анализа музыки советских композиторов №. М., 1970-1971 гг. (Дипломная работа – руководитель Ю. Н. Холопов);

– «Теоретические основы современной гармонии». Методические указания в 10 разделах. (М. 1983–1984. Всесоюзный методический кабинет по учебным заведениям искусств и культуры Министерства культуры СССР);

– «Методика внедрения элементов современной музыки в курс гармонии музыкального училища» (Вильнюс 1987);

– «Методические рекомендации по теоретическим основам современной гармонии в курсах музыкально-теоретических дисциплин в средних специальных учебных заведениях искусств и культуры». (М. 1988. Всесоюзный методический кабинет по учебным заведениям искусств и культуры Министерства культуры СССР);

– «Теоретические основы современной гармонии». Учебное пособие для музыкальных колледжей и вузов (М., 1994);

– «Годы неизвестности Альфреда Шнитке» (книга – 2-е издание. М., 2004);

– «Признание Эдисона Денисова» (книга – 2-е издание. М., 2004);

– «Современные черты композиции Виктора Екимовского» (книга – М. 2003. См. в ней Приложение: «Словарь музыковедческих терминов»);

– «Музыкальные истины Александра Вустина» (книга – М., 2009);

– Учебник «Современная гармония» – 1-книга «Теоретический курс». (Учебник представлен в трех томах. Первый том включает в себя книги: «Теоретический курс современной гармонии» и «Словарь музыковедческих терминов и понятий». Второй том – книги: «Методология анализа», «Аналитические этюды» и «Хрестоматия», третий – книгу «Аналитические, игровые и письменные задания».)

Содержание значительного числа определений терминов, представленных в данном «Словаре…», в том числе, как достаточно традиционных, так и впервые предложенных составителем данной работы в более ранних своих публикациях, изменено в соответствии с известными ему последними научными исследованиями отечественных и зарубежных музыковедов, а также с его собственными исследованиями и обновленными теоретическими позициями.

В данный «Словарь…» составителем впервые (по сравнению с аналогичными его публикациями) введены также термины, относящиеся к композиционной проблематике современной звуковой структуры, так или иначе обусловленной специфической взаимосвязью ее гармонического, ритмического и фактурного решения.

Источники цитируемых здесь терминов и их определений указаны с помощью следующей цифровой символики: первая цифра (или цифры) до точки означает номер публикации, представленной в «Библиографии», из которой взяты эти термины и определения; вторая цифра (или цифры) – страницы в этом источнике.

Все определения без кавычек и без ссылок на какие-либо публикации принадлежат составителю «Словаря».

В случае, когда определения того или иного термина сделаны составителем на основе теоретических положений из публикаций других авторов, эти публикации указывается в квадратных скобках. Если при этом используются теоретические положения, принадлежащих сразу нескольким авторам, то их публикации располагаются в соответствии с датой их издания – от более ранних к более поздним и разделяются точкой с запятой. В отдельных случаях на первое место в квадратных скобках выводится ссылка на публикацию, содержащую наибольшее количество информации, относящейся к тому или иному термину.

Термины, отмеченные в «Словаре…» курсивом со «звездочкой» (*) принадлежат составителю «Словаря…». Их определения представлены и в основном тексте учебника и в «Словаре…».

Определения неавторских терминов, выделенных курсивом, но без звездочки, представлены, как правило, только в «Словаре…».

Несколько относительно сходных определений одного и того же термина, связанного с одним и тем же конструктивным явлением, имеют общую первую цифру и собственную вторую (напр., 1.1 …; 1.2 …; 1.5 … и т.д.). Если определения одного и того же термина связаны с принципиально разными конструктивными явлениями, то все они обозначены только собственными порядковыми цифрами (т.е.: 1…; 2…; 5 … и т.д.).

19.04.2013

Д. И. Шульгин. Автономные интервалы2 – интервалы, воспринимающиеся «сами по себе, в своем специфическом качестве в зависимости от своих собственных свойств; для их выявления не требуется настройка или соответствующее окружение» 93.139 (ср. с Контекстуальными интервалами).

А

Автономность созвучий – способность созвучий в отношениях друг с другом к материальной и смысловой отчлененности при одновременном их выступлении в роли однокачественных элементов.

Аккорд (франц. accord, букв. – согласие; ит. accordo – созвучие) – 1) созвучие из трех и более звуков, способное иметь различную интервальную структуру и назначение, являющееся ведущим конструктивным элементом гармонической системы и обязательно обладающее в отношениях с аналогичными ее элементами тремя такими свойствами как автономность, иерархичность и линеарность; 2) сочетание нескольких звуков различной высоты, выступающее как гармоническое единство, обладающее индивидуальной красочной сущностью.

Примечания к первому определению:

• автономность созвучия – его способность являться в качестве относительно самостоятельного в материальном (структурном, звуковом) и смысловом (функциональном) отношении конструктивного элемента гармонического процесса или, иначе говоря, его определенная материальная и смысловая отчлененность в отношениях с другими созвучиями, способность представляться в качестве созвучия в чем-то обязательно отличном от других созвучий и, в том числе, по своему материалу – звуковому, интервальному составу и назначению – функции;

• иерархичность созвучия – его способность являться в качестве конструктивного элемента гармонического процесса, находящегося, не смотря на всю свою автономность (см. выше) в непосредственных и опосредованных иерархических отношениях с другими созвучиями, в том числе, в плане их материальной (звуковой, интервальной, структурной, красочной) и смысловой соподчиненности, взаимосвязанности;

• линеарность созвучия – его способность к образованию сети голосовых связей в своих отношениях с другими созвучиями или, иначе, способность к таким переходам от одних своих тонов к соответствующим тонам другого созвучия, следствием которых образуются разновекторные (= разнонаправленные) голосовые линии, не имеющие ни той мелодической самостоятельности, которая присуща голосам в полифонической ткани, ни общей направленности движения – см. Дублирующие аккорды3

Структурные и функциональные свойства аккорда всегда обусловлены конструктивными принципами того варианта гармонической системы, представителем которой он выступает. Различным вариантам этой системы, как правило, соответствуют и различные по своим свойствам аккорды.

В качестве негармонических факторов, наиболее способствующих становлению тех или иных созвучий в качестве аккордов, как правило, чаще всего выступают их фактурная и ритмическая обособленность.