» » » » Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий


Авторские права

Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Здесь можно купить и скачать "Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий" в формате fb2, epub, txt, doc, pdf. Жанр: Прочая научная литература, издательство ЛитагентДиректмедиа1db06f2b-6c1b-11e5-921d-0025905a0812, год 2014. Так же Вы можете читать ознакомительный отрывок из книги на сайте LibFox.Ru (ЛибФокс) или прочесть описание и ознакомиться с отзывами.
Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий
Рейтинг:
Название:
Словарь музыковедческих терминов и понятий
Издательство:
неизвестно
Год:
2014
ISBN:
978-5-4458-3818-0
Вы автор?
Книга распространяется на условиях партнёрской программы.
Все авторские права соблюдены. Напишите нам, если Вы не согласны.

Как получить книгу?
Оплатили, но не знаете что делать дальше? Инструкция.

Описание книги "Словарь музыковедческих терминов и понятий"

Описание и краткое содержание "Словарь музыковедческих терминов и понятий" читать бесплатно онлайн.



Общее число терминов и понятий, введенных в данный «Словарь музыковедческих терминов и понятий» составляет примерно около 1750 единиц. В большинстве своем они относятся к гармоническим средствам, вошедшим в музыкальную практику только c конца XIX века.






Алеаторическая техника – то же, что Алеаторика.

Алеаторические вариации* – вариационная форма, выстроенная на основе алеаторической техники.

Алеаторический ритм – ритм, создаваемый исполнителем на основе каких-либо музыкальных компонентов (в том числе: звуковых, динамических, тембровых, агогических и др.), зафиксированных композитором в своем сочинении.

Алеаторической техники компонентные виды* – то же, что Алеаторики виды.

Аллюзийно-полистилистическая композиция* – вид полистилистической композиции, конструктивный материал которой представляет собой мельчайшие цитаты из сочинений одного или разных авторов, а также квази цитаты. См. Аллюзия.

Аллюзия (от лат. allusio – шутка, намек) – 1) «стилистическая фигура, намек посредством сходнозвучащего слова или упоминания общеизвестного реального факта, исторического события, литературного сочинения <…>» 8; «[фр. allusion намек < лат. allūdere намекать, подшучивать]. лит. Соотнесение описываемого или происходящего в действительности с устойчивым понятием или словосочетанием литературного, исторического, мифологического и т. п. характера. <…>»9; 2) в музыке – формула, связь, последовательность каких-либо элементов музыкальной ткани, вызывающая ассоциацию с какими-либо общеизвестными музыкальными стилями, жанрами, конкретными сочинениями, с входящими в них характерными интонациями, гармоническими оборотами, фактурами и пр. Различаются аллюзии гармонические, ритмические, фактурные, тематические, жанровые, тембровые (напр., имитация пастушьего рожка), характерных для какого-либо стиля «тембровых смесей», стилевые (смешение аллюзий разного вида).

Альтерационная диатоника – см. Диатоника альтерационная.

Альтерационная хроматика – см. в Хроматика.

Альтерированная ступень – то же, что Хроматизм альтерированный [см. Хроматизм (1)].

Альтерированный хроматизм – то же, что Альтерированная ступень [см. Хроматизм (1)].

Альтерация – 1) «<…> и, ж. [< лат. alterātio изменение]. 1. муз. Повышение или понижение звука на полутон или целый тон. | Знаки альтерации: диез, бемоль, бекар. 2. биол. Изменение функции и строения клеток, тканей и органов под влиянием повреждающих воздействий» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слова; 2) повышение или понижение неустойчивой ступени ладотональности с целью обострения ее тяготения к ближайшей устойчивой ступени. [См. Хроматизм (1)]

Амбитус – объем ладового звукоряда.

Ангемитоника – бесполутоновый тип ладовых систем.

Арпеджио – 1) «[ит. arpeggio < arpeggiare играть на арфе]. муз. 1. нареч. Об исполнении звуков аккорда: не одновременно, вразбивку, обычно начиная с нижнего тона. Это место исполняется а. 2. нескл., с. Аккорд, исполненный таким способом. Красивое а.» БЭКМ; 2) однонаправленное движение звуков, находящихся как в одноинтервальных отношениях (за исключением секундовых), так и разноинтервальных (в том числе, включающих и секундовые отношения).

Арпеджио виды – те или иные варианты арпеджио (см. в Арпеджированная фактура).

Арпеджированная фактура – фактура, основными конструктивными элементами которой являются те или иные варианты (= виды) арпеджио, в том числе:

• арпеджио дискретное* – арпеджио, все звуки которого разделены паузами;

• арпеджио дублированное* – арпеджио, звуки которого продублированы какими-либо гармоническими элементами. Напр.:

арпеджио с аккордовыми дублировками* – арпеджио, звуки которого продублированы аккордами;

арпеджио с интервальными дублировками* – арпеджио, звуки которого продублированы гармоническими интервалами.

▪ арпеджио замедляемое – арпеджио, исполняемое с замедлением;

арпеджио зеркальное* – двухголосная (двупластовая) фактура, голоса которой представляют собой арпеджио с противоположным направлением движения;

арпеджио имитационное* – арпеджированная двухголосная (двупластовая) фактура, в которой одно арпеджио имитирует другое;

арпеджио имитационно-зеркальное* – арпеджированная двухголосная (двупластовая) фактура, в которой одно арпеджио имитирует другое с противоположным вектором движения;

арпеджио континуальное* – арпеджио без пауз;

• арпеджио ломанное* – арпеджио, в котором периодично или апериодично возникают отклонения от основного направления движения с последующим его восстановлением:

арпеджио мономерное* – арпеджио, все звуки которого имеют одинаковую протяженность;

арпеджио неудержанное* – арпеджио, звуки которого не удерживаются (= обычное арпеджио);

арпеджио полимерное* – арпеджио, все звуки которого имеют разную протяженность;

арпеджио прямое* – арпеджио с однонаправленным движением;

арпеджио ритмоформульное* – арпеджио, выстроенное на основе какой-либо одной ритмоформулы;

арпеджио синхронно-зеркальное* – двухголосная (двупластовая) арпеджированная фактура, движение отдельных голосов которой складывается синхронно и зеркально;

• арпеджио удержанное* – арпеджио, звуки которого удерживаются (= арпеджио, перерастающее в аккорд), в том числе:

арпеджио удержанное восходящее*;

арпеджио удержанное нисходящее*;

▪ арпеджио ускоряемое – арпеджио, исполняемое с ускорением.

Атональность – конструктивное состояние музыкальной ткани, не допускающее предположение (= экстраполяцию10) какого-либо действия, поведения тех или иных своих составных элементов, а также оценку, определение характера их взаимозависимости, в том числе: ее отдельных тонов, интервалов, созвучий, длительностей, динамических оттенков и др., а также различных групп, оставленных из этих элементов. Изначально в отечественной теоретической литературе слово «атональность» использовалось в качестве термина, характеризующего любые звуковысотные явления, связанные с низвержением классического тонального порядка. При этом, сам по себе, этот термин никак не характеризовал такие явления (т.е. не давал им объяснения) в смысле специфики их конструктивного содержания, т.е. являлся исключительно негативным. В дальнейшем он стал применяться в соединении с понятиями, указывающими на определенные принципы звуковысотного письма, действующими в той или иной композиции. Напр., «додекафонная атональность», «серийная атональность», «свободная атональность», «организованная атональность», «модальная атональность». Содержание термина «атональность» в отдельных гармонических ситуациях современной музыкальной практики может быть также соотнесено с теми проявлениями тонального мышления, которые получили сегодня определения, прежде всего, в виде «снятой тональности», а также отчасти с «парящей» и «рыхлой», а также с такими гармоническими структурами, формулы взаимоотношений звуковых элементов которых в наши дни оказались в разряде «интонационно-забытых», не поддающихся тональной экстраполяции, или, другими словами, уже неорганизованными, а хаотичными.

Становление атональности как формы музыкального мышления, ведущим конструктивным принципом которой становится избегание или эмансипация от многих тональных формул музыкального языка 18–19 веков происходит на рубеже 19 и 20 столетий, а также поиск принципиально новых форм звуковысотных отношений, связано с творчеством композиторов разных национальных школ и эстетических направлений (А. Шенберг, А. Веберн, А. Берг, К. Дебюсси, поздний А. Скрябин, Н. Рославец и др.). Результатом этих поисков стало открытие многообразных в конструктивном и безусловно ярких и перспективных в художественном отношениях гармонических явлений, многие из которых уже давно сменили свой «гармонический статус» в широком общественно-музыкальном сознании с «атонального» на «новотональный». Среди наиболее характерных техник гармонического письма, связанных с атональностью ведущее место занимают серийная, сериальная, модальная и техника интервальных групп (= техника соинтервалий).

Б

Белый шум – см. Новотембровые тона.

Блокаккорды – аккорды, приходящиеся на каждый звук мелодии с одновременной ее дублировкой в нижнюю октаву [92.105 ].

В

Валер – «<…> (франц. valeur, букв. – ценность), в живописи и графике оттенок тона, выражающий (во взаимосвязи с другими оттенками) определенное соотношение света и тени»] БЭКМ. См. Колорит, Тембр, Цвет.


На Facebook В Твиттере В Instagram В Одноклассниках Мы Вконтакте
Подписывайтесь на наши страницы в социальных сетях.
Будьте в курсе последних книжных новинок, комментируйте, обсуждайте. Мы ждём Вас!

Похожие книги на "Словарь музыковедческих терминов и понятий"

Книги похожие на "Словарь музыковедческих терминов и понятий" читать онлайн или скачать бесплатно полные версии.


Понравилась книга? Оставьте Ваш комментарий, поделитесь впечатлениями или расскажите друзьям

Все книги автора Дмитрий Шульгин

Дмитрий Шульгин - все книги автора в одном месте на сайте онлайн библиотеки LibFox.

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.

Отзывы о "Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий"

Отзывы читателей о книге "Словарь музыковедческих терминов и понятий", комментарии и мнения людей о произведении.

А что Вы думаете о книге? Оставьте Ваш отзыв.