Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

• Название: Словарь музыковедческих терминов и понятий
• Автор: Дмитрий Шульгин
• Жанр: Прочая научная литература
• Год: 2014
• ISBN: 978-5-4458-3818-0

Общее число терминов и понятий, введенных в данный «Словарь музыковедческих терминов и понятий» составляет примерно около 1750 единиц. В большинстве своем они относятся к гармоническим средствам, вошедшим в музыкальную практику только c конца XIX века.

---

Блокаккорды – аккорды, приходящиеся на каждый звук мелодии с одновременной ее дублировкой в нижнюю октаву [92.105 ].

В

Валер – «<…> (франц. valeur, букв. – ценность), в живописи и графике оттенок тона, выражающий (во взаимосвязи с другими оттенками) определенное соотношение света и тени»] БЭКМ. См. Колорит, Тембр, Цвет.

Вариантно-интервальные аккорды – созвучия, содержащие варианты одних и тех же интервалов, построенные от одного и того же аккордового тона.

Вариантно-ступенные аккорды* – созвучия, содержащие в своем звуковом составе диатонический и хроматический варианты одних и тех же ступеней.

Вводная доминанта – то же, что Вводнотоновая доминанта.

Вводная субдоминанта – то же, что Вводнотоновая субдоминанта.

Вводная доминанта – то же, что Вводнотоновая доминанта.

Вводная субдоминанта – то же, Вводнотоновая субдоминанта.

Вводнотоновая доминанта – функция неустойчивого ладотонального элемента по отношению к устойчивому, расположенному от него выше на тон или полутон [25.219; 53.31; 63.141; 59.168; 69.133; 56.43].

Вводнотоновая субдоминанта – функция неустойчивого ладотонального элемента по отношению к устойчивому, расположенному от него ниже на тон или полутон [25.219 ].

Вводная хроматика – то же, что Вводнотоновая хроматика.

Вводнотоновая хроматика – хроматика, «использующая диатонический полутон (хотя и расположенный на недиатонической ступени)». В своем развитии «вводнотонность обрела способность внедряться в любую внутриладовую структуру в качестве вводновспомогательного звука <…>. «Вводный тон» стал обязательным элементом лада, отстоящим на полутон от основного тона лада 7 ступенью, даже несмотря на то, что в половине ладов, в миноре, этот звук нарушает диатонизм системы» 93.143; то же, что Вводная хроматика.

Вводящие аккорды – аккорды, находящиеся по отношению к опорному созвучию в секундовом отношении [68].

Векторная функция* – функция гармонического элемента (тона, интервала, созвучия), определяемая как направление его движения. Напр.: восходящий тон, нисходящий аккорд, горизонтальный (= педальный) сонор.

Вертикаль – «любой «срез» одновременного звучания многоголосной ткани; примерно то же, что и созвучие с той разницей, что понятие «вертикаль» может быть связано с отсутствием указания на логическую дифференцированность фиксированного звучания (либо даже с отсутствием самой дифференцированное)» 93.42.

Верхнеквинтовая функция* – функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в верхнеквинтовых или нижнеквартовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Доминанта, Функция доминанты.

Верхнеквартовая функция* – функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в верхнеквартовых или нижнеквинтовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Субдоминанта, Функция субдоминанты.

Видовое значение структуры моноаккордов* – состояние структуры моноаккордов, которое выступает как основное (= основной вид аккорда) или производное (= обращение аккорда).

Внетональность – «зона, в которой не выступают достаточно (или совсем не выступают) тональные центры при общей направленности к определенной тональности» 75.166. «Предлагая параллельный термин «относительная ладотональная неопределенность», – я, между прочим, имею в виду известное неудобство от фонетического сходства слов внетональность и атональность» 7.319-320 . «Кажущаяся» атональность – явление связанное с внетональностью. В ней ладовая организация наличествует в усложненном более или менее скрытом виде» 8.168.

Всеинтервальные серии – серии, выстроенные на основе всех возможных или почти всех интервалов.

Вселадовые системы – они же «полные двенадцатизвуковые поли-ладовые» – системы, специфика которых заключается в том, что они охватывают все звуки темперированного строя и не отличаются поэтому друг от друга в своем «внешнем» – звукосоставном «одеянии», но обладают при этом разнообразными формами внутренней организации тех же двенадцати звуков [напр., двенадцати- и более ступенность как «усложнение, обогащение обычного (семиступенного) мажора или минора» (Прокофьев, Бриттен, иногда у Хиндемита), как «нейтрально-полиладовая тональность», не являющаяся «ни мажором, ни минором» (Хиндемит), как «особая ладотональная конструкция, далекая от диатонических элементов, даже в малом плане», как ладовая формация, встречающаяся как правило в додекафонной музыке»11 88.274.

Всеобертоновые тона – музыкальные тоны со всеми обертонами [33.185-231].

Всечастотные соотношения – звуковысотные соотношения, возникающие в условиях непрерывной звуковысотной шкалы электроники [33.185-231].

Вспомогательное созвучие – см. Созвучие неаккордовое.

Вспомогательный гармонический элемент – гармонический элемент (звук, созвучие), возникающий на относительно слабой доле музыкального времени до или после другого гармонического элемента, приходящего на относительно более сильную долю этого времени и находящийся с ним в плавной или скачковой линеарной связи в качестве подчиненного ему конструктивного элемента.

Вспомогательный неаккордовый звук – звук не входящий в состав аккорда, возникающий до или после аккордового звука, находящегося с ним в плавной или скачковой одноголосной связи, расположенный на относительно более слабой по сравнению с ним временнóй доле и конструктивно подчиненный ему. См. Вспомогательный гармонический элемент.

Высотная организация – «система общей музыкально-логической связи, взятая в отношении высотного аспекта» 89.235.

Высотное родство – то же, что Звуковысотное родство, Звуковое родство.

Высотные связи – то же, что Звуковысотные связи.

Г

Гамма [нем. Gamme, фр. gamme] – 1) «<…> последовательность однородных, но многообразно изменяющихся явлений, свойств»12; 2.1) в музыке – «звукоряд – последование всех звуков лада, расположенных от основного тона в восходящем или нисходящем порядке; имеет объем октавы, но может быть продолжена в соседние октавы»13; 2.2) «мелодически оформленный звукоряд, секундно-мелодическое движение, звуковая конкретность, несущие в себе в полном объеме энергетику этого движения» 70.60.

Гармонии современной основные принципы:

▪ свободное применение диссонанса, что предполагает:

• принятие диссонанса как эстетически самостоятельного явления, необязательно выступающего только в качестве средство оттеснения и подготовки консонанса;

• применение диссонантных созвучий любой структуры в роли ведущих или единственных конструктивных элементов современной звуковысотной ткани;

• становление новых форм мелодической связи между этими созвучиями и образование на этой основе новых интонационно-гармонических комплексов.

▪ свободное применение хроматики, что предполагает:

• принятие хроматики в качестве эстетически самостоятельного явления, не обязательно выступающего только как средство оттеснения и подготовки диатоники (хроматизм – альтерация или средство тонального перехода);

• применение хроматических звуков и созвучий как самостоятельных элементов звуковысотной системы наряду с диатоническими (тональные и модальные разновидности звуковысотной структуры);

• применение хроматических звуков и созвучий в роли единственных компонентов звуковысотной системы (тональные, атонально-серийные, пуантилистические, сонористические звуковысотные структуры и модальные композиции на хроматической звукорядной основе).

▪ свободное применение микрохроматики (звуковысотных элементов, связанных с расширением хроматики в сторону интервалики меньше полутона и далее вплоть до включения в нее всечастотных соотношений).

▪ индивидуализация звуковых структур – внесение в новые звуковые структуры специфических черт, ранее не встречавшихся в ранее известных, в том числе, на уровне материального содержания и функций составляющих их конструктивных элементов. Тенденция к такой индивидуализации гармонической ткани – одна из сторон общей индивидуализации всего музыкального языка и формы в XX веке. Неизбежность данного процесса в условиях появления огромного числа новых музыкальных средств, в том числе и звуковых, связанная с невозможностью применения всех типов созвучий в структуре одного сочинения и, как следствие, множественность конкретных вариантов гармонической структуры.