Игорь Зимин - Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены. 1796—1917. Повседневная жизнь Российского императорского двора

• Название: Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены. 1796—1917. Повседневная жизнь Российского императорского двора
• Автор: Игорь Зимин
• Жанр: Культурология
• Год: 2015
• ISBN: 978-5-227-06060-0

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

---

7 мая 1868 г. последовало распоряжение «доставить сколь возможно скоро меру роста Высоконоворожденного для изготовления согласно установлению иконы в означенную меру – 12 вершков».[305] То есть на этой 53-сантиметровой иконе был написан образ Иова Многострадального, о котором так часто вспоминал Николай II в период кризисного развития страны.

Спустя две недели, 20 мая 1868 г., будущего Николая II окрестили в Большой церкви Екатерининского дворца. За основу организации обряда взяли церемониал крещения великого князя Николая Александровича в 1843 г., в память о котором и назвали новорожденного. Крещение также отметили пушечной пальбой (101 выстрел) с кронверков Петропавловской крепости.[306] Современник описал событие следующим образом: «Крестины новорожденного происходили 20 мая в Царском Селе с особенной торжественностью. При церемониальном шествии через все залы Большого Царскосельского дворца, в церковь дворцовую, новорожденного несла гофмейстрина княгиня Куракина, поддерживаемая с одной стороны Государственным канцлером князем Горчаковым, с другой – фельдмаршалом князем Барятинским (поддержка не очень надежная, так как оба сановника сами плохо держались на ногах). Восприемниками были Государь и великая княгиня Елена Павловна, а, кроме того, заочными – королева и наследный принц Датские».[307]

После внесения имени новорожденного в Метрическую книгу последовал высочайший указ, согласно которому днем рождения Николая Александровича объявлялось 6 мая, а тезоименитство – 6 декабря. Попутно упомянем, что цесаревна Мария Федоровна впервые посетила Гатчину, свою будущую резиденцию, только летом 1868 г.

Если вернуться к описанию половины Александра III в Александровском дворце, то ее центром был, несомненно, рабочий кабинет, размещенный на месте бывших комнат великой княгини Марии Николаевны. Рабочий кабинет будущего Александра III находился почти напротив кабинета Николая I, выходившего окнами на двор резиденции. Два окна кабинета цесаревича выходили в сад Александровского дворца.[308]

Крещение великого князя Николая Александровича в церкви Екатерининского дворца 20 мая 1868 г. Худ. М. Зичи. 1868 г.

До нас дошли описания этого кабинета и его фотографии. В кабинете стояла тяжелая дубовая мебель, крытая сафьяном темно-синего цвета. Среди этой мебели упоминаются шесть стульев с овальными спинками, обитыми синим сафьяном; шесть кресел «с колесами» (имеются в виду бронзовые колесики на передних ножках кресел); полушкаф; зеркало; стол; столик круглый; корзина для бумаг камышовая бронзированная; две плевательницы «с машинками»; термометр внутренний в рамочке дубового дерева; шторы на двух окнах.

Кабинет цесаревича Александра Александровича

Рабочий стол императора был изготовлен из наборного дерева с бронзовой отделкой. Столешница была оклеена синим сукном, в столе имелось четыре выдвижных ящика на двух одностворчатых шкафиках, «в коих три глубоких и три открытых выдвижных ящика».[309]

Вдоль стены стояла гигантская оттоманка длиной 5 метров на шести ножках, с колесиками на передних ножках, при ширине в 1 метр 80 см. Пол кабинета украшал персидский ковер. В углу у окна стоял телефон, служивший для вызова экипажей, здесь же – детская мебель. Поскольку в перечне вещей кабинета упоминаются и детские игрушки, то можно предположить, что в этом кабинете играли старшие сыновья цесаревича, Николай и Георгий, пока отец работал. Стены кабинета украшали картины. В основном это были картины художника-мариниста А.П. Боголюбова.

Если быть документально точным в описании кабинета Александра III в Александровском дворце, то главный материал нам дает сохранившаяся комнатная опись императорской половины, составленная в 1883 г., когда стало ясно, что в этой резиденции ноги императора уже не будет.

Прежде всего обратимся к упомянутому дивану, который описывается следующим образом: «Диван турецкий обтянутый персидским ковром по черному фону разные цветы и птицы с тремя разноцветными бордюрами и розеткою посредине. Длина ковра 6 арш. 6 вер. К нему подушек, обтянутых разноцветным плюшем, 8 шт. и валиков обтянутых тем же – 2 шт…».

Кроме этого, среди вещей, хранившихся в кабинете Александра III, упоминается «гиря из темно серой яшмы; копилка серебряная золоченая в виде яблока на сучке и листьях; жбан липового дерева; пьедестал с бронзовым барабаном и 3 ружьями, составленными в козлы; судовые принадлежности: якоря, цепи и т. д. светлой бронзы с надписью “Парусная гонка в Царском Селе 27 сентября 1870 г. 1 приз” на пьедестале; станок для часов с надписью “1 приз под веслами в Царском Селе 1863 года 21 сентября”; пресс-папье светлой бронзы с надписью “1 приз под парусами в Царском Селе 1863 года 21 сентября”; голова мопса липового дерева с металлическим втулком для помещения сигар с крышкою».[310]

Обратим внимание на упомянутые призы. Они свидетельствуют, что Александр III неплохо ходил под парусом и на веслах.

Туалетная комната цесаревича Александра Александровича

Причем цесаревич брал призы в парусных гонках не только в молодые годы (в 1863 г. ему было 18 лет), но и будучи уже отцом семейства (в 1870 г. ему было 25 лет, а его сыну, будущему Николаю II, шел третий год). Да и сигаретница в виде головы мопса была следом как детских игр (у мальчишек была целая «страна Мопсов»), так и прозвища зрелых лет, когда семью Александра Александровича близкие «с любовью» именовали «мопсами».

Среди памятных вещей в кабинете Александра III хранилось множество фотографий и литографий. Герои на этих снимках вполне предсказуемы и дороги их владельцу: фотопортреты родителей – Александра II и императрицы Марии Александровны «в бархатных с золотыми ободочками рамках»; отдельные фотографии Александра II и Марии Александровны и литографии столь чтимого деда и бабушки – Николая I и Александры Федоровны.

Туалетная комната Александра III (ранее там была спальня великой княгини Марии Николаевны) была щедро декорирована охотничьими трофеями. Цесаревич унаследовал страсть к псовой и ружейной охоте от отца. По принятой традиции, после того как зверь был застрелен, его доставляли таксидермистам, которые либо изготавливали чучела (особенно часто медвежьи), либо выделывали лосиные, оленьи, козьи рога. На рогах указывалась точная дата, когда был добыт тот или иной зверь. В Туалетной на стенах была собрана коллекция охотничьих принадлежностей – хлысты, кнуты, нагайки.

Туалетная комната цесаревича Александра Александровича

На комодах под стеклянными футлярами хранились «чучела птиц, убитых в царскосельских парках» цесаревичем еще в детские годы. В витринах – подковы, найденные «на счастье», и мелкие подарки, сделанные родителями и друзьями. По периметру комнаты, вверху, располагались фарфоровые и гипсовые раскрашенные собачьи головки с крючками-вешалками. На стенах видны картины художника Р. Френца, который не раз (с 1869 по 1875 г.) сопровождал цесаревича на охоту.

Отметим, что среди предметов, упомянутых в описи, есть множество вещей «с историями», о корнях которых мы можем только предполагать. Например, в Столовой на императорской половине хранилась фарфоровая тарелка с карикатурой художника Боголюбова на командира императорской яхты «Держава» Г. Головачева с надписью: «Митя, писем я не пишу, но живописью напоминаю часто, что милый образ твой со мною неразлучен».[311] Из мемуаров А.П. Боголюбова мы знаем, что его карикатуры были необычайно популярны в окружении Александра III, что подчас приводило даже к конфликтам.

Естественно, на императорской половине хранилось много датского фарфора, коллекционированием которого увлекался и Александр III. Например, в Уборной находилась «лампа керосиновая датского фарфора, белая с синими цветами на бронзовом пьедестале с бронзовым абажуром».

Егерь с двумя борзыми. Худ. Р. Френц

Егерь с двумя борзыми. Худ. Р. Френц

В описи фарфора Александровского дворца имеется упоминание о «Датском сервизе», в котором только плоских тарелок насчитывалось 120 штук. Возможно, это была часть исторического сервиза «Флора Дании», малую часть которого Мария Федоровна получила в качестве приданого.[312]

Этот изысканный обеденный сервиз на 100 персон под названием «Flora Danica» был заказан принцем-регентом Дании и Норвегии Фредериком VI в 1790 г. для императрицы Екатерины II, которая так и не получила его, умерев в 1796 г. Название сервиза связано с тем, что на его предметах воспроизведены изображения растений (2600 видов), произраставших в Дании. Соответственно число предметов этого сервиза составляло 2600 шт. За основу рисунков взяли гравюры, опубликованные в одном из самых замечательных трудов по ботанике эпохи Просвещения – «Flora Danica». Сервиз стал настоящим фарфоровым гербарием Датского королевства. Чашки, тарелки различных диаметров и предназначений, супницы, соусники, салфетницы и прочие вещи из набора украшает оригинальная тончайшая роспись – изображения всех растений, которые только можно было встретить в тогдашней Дании.