Олег Терентьев - Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы

• Название: Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы
• Автор: Олег Терентьев
• Издательство: Молодая гвардия
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 1987

Владимир Высоцкий не вёл дневников, у него не было прижизненных биографов. Но были родные, друзья, знакомые и коллеги, чьи воспоминания и легли в основу данной публикации. Так же использованы статьи из периодической печати, документы и материалы из музея театра на Таганке, комиссии по творческому наследию Высоцкого и личные архивы родителей поэта. Материалы расположены в хронологическом порядке. Составление и подготовка к печати — Б. Акимов и О. Терентьев.

---

С 10.00 до 12.00 — «Танец» [репетируют согласно табелю 12 человек. В их числе — Высоцкий.— Авт.].

С 17.30 до 18.30 вечерняя репетиция. Сцена Телетеатра. «Добрый человек из Сезуана». Заняты: Смехов, Высоцкий, Колокольников, Эйбоженко, Славина, Хмельницкий; с 18.00 — все занятые в спектакле.

(Там же, с. 36 — 36 об.)

19.09.64. Спектакль «Добрый человек из Сезуана» № 45. Сцена Телетеатра. Начало в 19.05. Состав спектакля: основной + Бреев, Крамская, Высоцкий, Кенигсон. (Там же, с. 37).

«Его работа в спектакле «Герой нашего времени» — скорее некая выручаловка и развлекательность, нежели роль, о которой можно всерьез говорить. Другой его персонаж — Отец Бэлы. Роли никакой там фактически не было: Володя, не произнося ни слова, всю сцену просидел за столом в папахе.

В то время мы предлагали Любимову все приходившие в голову идеи. И он отбирал, отбирал, отбирал... Из этого впоследствии складывались целые сцены в разных спектаклях. Володя был очень активен в этом.

Одна из мизансцен в «Герое...» была поставлена так: стоял станок — помост, который потом перешел в «Антимиры», Володя подходил к его краю и изображал эхо. Там все что-нибудь изображали. Губенко, например, жеребца, на котором он приехал, т. е. сам за кулисами ржал, а потом уже выходил на сцену с хлыстом; Казбич — Рамзее Джабраилов — с кинжалом работал, лезгинку плясал; Володя создавал горное эхо. Он вроде бы кричал в обрыв, а потом сам же голосом имитировал возврат звука. И складывалось впечатление, что там ущелье неимоверной глубины. Такая театральная шутка. Но у него, с его хриплым голосом, получалось очень смешное возвратное эхо». (4)

«Володя очень хорошо играл. Репетиции давались ему легко. Роль Драгунского капитана эпизодическая, но емкая. Было несколько сцен, наиболее удачная для него, на мой взгляд, в «Фаталисте». Он также принимал участие в сцене дуэли. Кроме того, Володя еще пел прекрасный романс на стихи Лермонтова «Есть у меня твой силуэт» (музыку написал М. Таривердиев)». (2)

В. Высоцкий в спектакле «Добрый человек из Сезуана» в роли Мужа. 1964 г.

В. Высоцкий в спектакле «Герой нашего времени», 1964 г.

«Я играл с ним в этом спектакле. Володя был занят мало — совсем пустяки. Но по тому, как он вед себя на сцене — в пустяках! — уже было видно, что он — потрясающий актер: раскован, свободен. И если у кого-то складывается впечатление, что в те годы он как актер был несостоятелен, — это разве что под впечатлением его ранних работ в кино. А в «Герое нашего времени» даже в небольших эпизодах ощущался Володин громадный потенциал». (6)

«Спектакль получился несколько странноватый — мне кажется, это была неудача для Любимова. Хотя какая-то своеобразная поэтика там присутствовала, местами необычные, по меркам того времени, сцены, прекрасная музыка Таривердиева.

Драгунский капитан — роль, кстати, отрицательная: он и дуэль спровоцировал... Именно между ним и Печориным происходил основной конфликт, Грушницкий был фигурой не главной (по крайней мере, в данной инсценировке). Так что у Володи была возможность себя проявить». (3)

«Вопрос репертуара встал очень серьезно у нас — нельзя же играть один спектакль 20 — 30 дней подряд. В это время близился юбилей Лермонтова, (...) и нам сказали: «Вот сделаете спектакль к юбилею, а мы вам сделаем ремонт» (...) Ну, мы, значит, старались — работали даже в холоде, под открытым небом. И сделали спектакль «Герой нашего времени», а они сделали ремонт. В общем, каков ремонт был — таков и спектакль, потому что ремонт был плохой: все время текло. Ну и спектакль мы довольно быстро сняли с репертуара». (1)

10.11.64. С 11.00 до 15.00. Репетиция «Доброго человека из Сезуана» (ведет Любимов). Репетируют: Высоцкий и все занятые в 1-й и 2-й лавках. [Высоцкий приступил к репетиции роли Мужа.— Авт). (ЦГАЛИ, ф. 2485.2.861, с. 19 об.).

16.11.64. Спектакль «Добрый человек из Сезуана» № 60. С 18.40 до 22.10. Состав: основной + Высоцкий (Муж), Бреев, Джабраилов, Крамская. [В этом спектакле Высоцкий впервые играет роль Мужа.— Авт.] [16] (там же, с. 28).

«Его роль — Муж — в спектакле «Добрый человек из Сезуана» довольно квелая по индивидуализации, поскольку семья, в состав которой он входил, постоянно держалась вместе — роли в ней не персонифицированы. А у Володи даже в этой, можно сказать, безролевой сцене была своя линия, очень интересная,— в дальнейшем она сказалась в его шуточных сатирических песнях. Он ведь вначале развивался как комедийный актер. Даже в эпизоде Володя старался не просто отбыть номер на сцене, а создать образ — уже тогда это было заметно. И там егце была песня, но он пел в хоре и не выделялся.

Высоцкий с большой ответственностью подходил к этим своим первым небольшим вводам. Он сразу почувствовал, что это — его театр». (3) «Сам я хочу говорить не о себе, а больше о театре, в котором работаю (...), это любимое мое дело...

...Театр очень популярен (...), у нас всегда аншлаги — не было ни одного спектакля, где бы не был полный зал (...). Мы очень рады, что у нас так много зрителей. А причина вот какая: ...когда ты приходишь в девять часов утра и видишь около театра зимой замерзших людей, которые стояли в очереди [всю ночь] и отмечали[сь] — на руках писали номерки, то (...) после этого как-то (...) не поднимается рука играть вполноги. Мы играем в полную силу всегда — это отличительная особенность наших актеров и нашего театра...

...У нас (...) стремятся к тому, чтобы актер был синтетический (...), до репетиции — за час — начинаются разминки: мы занимаемся акробатикой, пластикой, пантомимой...

...«Добрый человек из Сезуана» (...) — этот спектакль был очень ярким по форме, необыкновенным по воплощению ак терскому: ...не гримировались актеры, почти не было никаких декораций. Там как-то даже странно ходили (...) — по прямым углам. Потому что имелось в виду (театр условный у нас, все-таки и спектакль (...) был в условной манере сделан), что это маленькие улочки какого-то маленького города. Поэтому люди ходили такими прямыми углами...

...«Добрый человек из Сезуана» — это линия высокой гражданственности, она продолжается в театре но сей день». (10)

«Моя первая встреча с Владимиром Высоцким состоялась в 1964 году. Я снимал тогда картину «Операция Ы и другие приключения Шурика». Проводились кинопробы на роли. И режиссер В. Назаров порекомендовал мне молодого, в то время еще только начинающего актера — Высоцкого. Когда это было конкретно — зима? лето? — сейчас уже не помню [17]. (...) Я пробовал его на эту картину в первую новеллу «Напарник» на роль прораба в сцене, где главный герой (в фильме его играл А. Смирнов) приходит на стройку. В этой пробе вместе с Высоцким играл, правда, не Смирнов, а другой актер — Л. Сатановский из театра имени Станиславского.

Пробы проходили на натуре: мы выезжали на строительную площадку и разыгрывали этюды. Происходило это в районе Медведкова, где шло тогда большое строительство.

Высоцкий показался мне для этой роли слишком МОЛОДЫМ. Его персонаж, несмотря на эпизодичность,— достаточно сложен. Необходимо было сыграть демагога, этакого закостенелого дурака. М. Пуговкин — актер опытный — в дальнейшем сумел это сделать, а у Владимира не получалось так, как требовалось по замыслу. Он пытался играть сатирически, а нужно было в этой сцене больше реализма, отчего выходило все гораздо смешнее.

Одним словом, не подошел Высоцкий на эту роль, хотя и очень старался... Как сейчас помню: в каске, шея тонкая видна из спецовки... У меня даже где-то сохранилась фотография этой пробы». (11)

«На съемки кинофильма «Наш дом» [«Мосфильм», 1965 год. Режиссер В. Пронин, роль: механик (эпизод.). Фильм вышел на экран 3 декабря 1965 года[18].—Авт.] мы попали следующим образом. Нас вызвала Ирина Михайловна Мансурова — второй режиссер фильма. Мы с ней в «Живых и мертвых» работали — она там была вместе с Кочаряном, вторым режиссером. Нас с Высоцким она за песни и полюбила: я с гитарой, Володя с гитарой... Вот она и привела нас к Пронину, который, впрочем, едва на нас и взглянул — что там, эпизодики небольшие. Уверен, что ему было все равно, кто их сыграет». (9)

В. Высоцкий и Г. Ялович в к/ф «Наш дом», 1964 г.

«Эпизод, в котором мы участвовали, снимался во дворе дома по улице Горького, где сейчас гостиница «Минск». Все действие сцены происходило вокруг радиоавтобуса: Локтев забирается на крышу автобуса по лестнице, мы кричим: «Эй, куда!», Володя бросается за ним вверх... И в одном из дублей лестница неожиданно стала падать. Вот что надо было снимать — уникальные кадры! Но режиссер дал команду «стоп». (8)

«В фильме мы практически не пересекались: я снимался с Бортниковым, а Володя со Стрельниковым и Яловичем. И все же был у нас маленький совместный эпизод (вряд ли кто его заметил) — когда снимали на Манеже, в машине. Он всего несколько секунд мелькает на экране — мы в кадре стоим рядом.