Джон Ревалд - История импрессионизма

• Название: История импрессионизма
• Автор: Джон Ревалд
• Издательство: Искусство
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 1959

---

209

Сastagnary. Le Salon de 1863, op. cit., v. I, pp. 105–106, 140.

210

Сastagnary. Le Salon de 1868, op. cit., y. I, p. 291.

211

Письмо Моне к Тьебо-Сиссону. См. „Le Temps", 27 novembre 1900.

212

Существует несколько версий этого инцидента: см. М. Elder. Chez Claude Monet a Giverny. Paris, 1924, pp. 54–56. Валери (P. Valery. Degas, Danse, Dessin, pp. 21–22) сообщает ту же историю так, как ее передает Моне, за исключением того, что похвалы исходили от Декана, а не от Диаза. По свидетельству Фелса (М. de F e l s. La vie de Claude Monet Paris, 1929, p. 88), Латуш выставил „Женщин в саду", и упреки исходили от Коро, а похвалы от Диазаны. Жеффруа (G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. I, ch. VIII) упоминает, что „Женщины в саду" были выставлены торговцем, и Мане их высмеял. Сходная версия дана у Пэха (W. Рас^ Queer Thing Painting. New York — London. 1938, pp. 102–103). Александр (A. Alexandre. Claude Monet. Paris, 1921, p. 46) утверждает, что Мане высказал свои замечания по поводу картины „Завтрак на траве", выставленной Латушем. Но в интервью с Тьебо-Сиссоном, op. cit., Моне говорит о морском пейзаже, над которым насмехался Мане. Поскольку Моне в письме к Базилю от 25 июня 1867 г. (см. G. Poulain. Bazille et ses amis. Paris, 1932, p. 92) утверждает, что Латуш купил его картину „Сад принцессы", есть все основания предполагать, что это полотно Моне и было выставлено в витрине Латуша. Однако торговец мог подобным образом выставить. и другие картины Моне.

Буден сообщает в 1869 г. в письме к одному из друзей (см. G. Jean-Aub^. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 72), что Латуш выставил этюд Сент-Адресса Моне, который привлекал к витрине толпы людей.

213

17 См. De Tre visе. Le pelerinage de Giverny. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier, fevrier 1927, также Geffroy, op. cit., v. I, ch. VIII. О композиции картины Моне „Женщины в саду" см. „L'Amour de l'Art", mars 1937.

214

В письме к Базилю, весной 1868 г., Моне просит своего друга прислать ему следующие краски: слоновую кость, свинцовые белила, кобальт синий, краплак (очищенный), охру золотистую, охру жженую, ярко-желтую, тускло-желтую, сиенну жженую. См. Poulain, op. cit., p. 150.

215

См. К. Osthaus. Статья, появившаяся в „Das Feuer", 1920, цитируется у J. Rewald, op. cit., p. 395.

216

Письмо Сезанна к Золя, октябрь 1866 г. См. Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, pp. 98–99.

217

Письмо Мариона к Морстатту. См. Scolari et Barr, op. cit.

218

Письмо Мариона к Морстатту. См. Scolari et Barr, op. cit.

219

Письмо Уистлера к Фантену, осень 1867 г. См. L. Benedite. Whistler. „Gazette des Beaux. Arts," 1er septembre 1905.

220

См. R. Gimpel. At Giverny with Claude Monet. „Art in America", june 1927. Сведения под тверждены у R. Кое^Н^ Claude Monet. „Art et Decoration", fevrier 1927.

221

Письмо Моне к Базилю от 22 декабря 1866 г. См. Poulain, op. cit., pp. 70–71.

222

Письмо Дюбура к Будену от 2 февраля 1867 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 64.

223

Письмо Моне к Базилю, лето 1867 г. См. Poulain, op. cit., pp. 74–77.

224

Письмо Золя к Валабрегу от 4 апреля 1867 г. См. E. Zola. Correspondance (1858–1871). Paris, 1928, pp. 229–300.

225

См.: G. Bazin, Manet et la tradition. „L'Amour de l'Art', mai 1932; С. Zervos. A propos de Manet. „Cahiers d'Art", n° 8—10, 1932; a также: G. Pauli. Raffael und Manet. „Monatshefte fur Kunstwissenschaft", 1908, p. 53; С. Sterling. Manet et Rubens. „L'Amour de l'Art", septembre — octobre 1932; M. Florisoone. Manet inspire par Venise. „L'Amour de l'Art", janvier 1937; P. Colin. Manet. Paris, 1932, pp. 1—20.

226

Небольшая статья к каталогу выставки Мане (avenue de l'Alma, Paris, 1867). Цитируется у E. Bazire. Edouard Manet. Paris, 1884, p. 54.

227

Письмо Мариона к Морстатту, Париж, 15 августа 1867 г. См. Scolari et Barr, op. cit.

228

См.: G. Riat. Gustave Courbet. Paris, 1906, p. 146. Автор не указывает, с какой выставкой связан этот эпизод, но есть основания предполагать, что он относится к выставке Мане 1867 г.

229

Письмо Мариона к Морстатту, Париж, 15 августа 1867 г. См. Scolari et Barr, op. cit.

230

Письмо Базиля к родным, весна 1867 г. См. Poulain, op. cit., pp. 78–79. Аналогичная идея уже выдвигалась другом Сезанна Марионом, который в апреле 1866 г. писал: „Все, что нам остается сделать, это устроить собственную выставку и вступить в смертельный поединок со всеми этими старыми тупыми идиотами [из Салона]". См. Scolari et Barr, op. cit.

231

Письмо Базиля к родным, весна 1867 г. См. Poulain, op. cit., p. 83.

232

Письмо Мане к Фантену от 28 августа 1868 г. См. Е. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, p. 103.

233

Письмо Мане к Фантену от 28 августа 1868 г. См. Е. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, p. 103.

234

E. et J. de Gоnсоurt. Manette Salomon. Paris, 1866, ch. CVI. О том, что Дега неоднократно выражал свое восхищение братьями Гонкур, см. у J. Elias. Degas. „Neue Rundschau", november 1917.

235

Dega, заметки. См. P.-A. Lemоisnе. Les carnets de Degas au Cabinet des Estampes. „Gazette des Beaux-Arts", avril 1921.

236

См. P. Jamct. Degas. Paris, 1924, p. 49.

237

Цитируется в книге G. Moore. Impressions and Opinions. London, 1891, гл. о Дега.

238

Из записной книжки Берты Моризо. См. P. Valery, op. cit., p. 148.

239

Письмо Моне к Базилю от 25 июня 1867 г. См. Poulain, op. cit., p. 92.

240

Письмо Базиля к сестрам, осень 1867 г. См. G. Poulain. Un Languedocien, Frederic Bazille. „La Renaissance", avril 1927.

241

W. Burger. Salon de 1868. Перепечатано в „Salons" (1861–1868), Paris, 1870, v. II, p. 531. Согласно свидетельству Эдмона Ренуара, небольшая песенка воздавала Лизе дань, которой она не заслуживала: „Ne tombez jamais dans les fers de Lize / Vouz languiriez nuit et jour / Elle a pris pour sa devise / Point d'amour, point d'amour!" Картина эта сейчас находится в музее Folkwang в Эссене.

242

Портрет госпожи Годибер недавно был приобретен Лувром.

243

Письмо Моне к Базилю, весна 1868 г. См. Poulain, op. cit., p. 149. Согласно burger, op. cit., v. I, p. 420, A. Уссей писал также Уистлеру в 1863 г., желая купить его „Белую девушку" в „Салоне отверженных". По-видимому, он предложил недостаточную сумму, так как сделка не состоялась.

244

Письмо Будена к Мартину, 1868 г. См. Jean-Aubry, op. cit., pp. 71–72.

245

Письмо Будена к Мартину, 1868 г. См. Jean-Aubry, op. cit., pp. 71–72.

246

Неопубликованный документ, обнаруженный в бумагах Писсарро благодаря любезности г-на Людовика Родо Писсарро. Париж.

247

Сastagnary. Le Salon de 1868, op. cit., v. I, p. 254.

248

Ibid., p. 278.

249

Redon. Salon de 1868. „La Gironde", 19 mai, 9 juin и 1er juillet 1868.

250

E. Zola. Salon de 1868. „l'Evenement", mai 1868; см. Rewald, op. cit., pp. 143–148.

251

Письмо Будена к Мартину от 4 мая 1868 г. См. Jean-Aubry, op. cit., p. 68.

252

Письмо Моне к Базилю от 29 июня 1868 г. См. Poulain, op. cit., pp. 119–120.

253

Интерьер „Завтрак" находится в настоящее время в Staedelsches Institut во Франкфурте-на-Майне; местонахождение другого полотна неизвестно.

254

Письмо Моне к Базилю, сентябрь 1868 г. См. Poulain, op. cit., pp. 120–132 и статью того же автора в „La Renaissance", avril 1927. Транскрипция и выдержки в обоих публикациях не совпадают, поэтому здесь они скомбинированы; в статье пишется „впечатление" (impression), а в книге „выражение" (expression). Здесь мы употребляем второе слово.

255

См. G. Le^mte. Guillaumin. Paris, 1926, pp. 9, 26–27.

256

Письмо Мане к Золя, лето 1868 г. См. Jamot, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. I, p. 84.

257

Письмо Мане к Фантену, лето 1868 г. См. Moreau-Nelaton, op. cit., v. I, p. 104.

258

См. Duret. Les peintres franjais en 1867. Цитируется y Tabarant, op. cit., p. 138.

259

Письмо Дюре к Мане от 20 июля 1868 г. См. A. Tabarant. Manet, histoire catalographique. Paris, 1931, pp. 183–184. Табаран имел доступ к личным бумагам Дюре и опубликовал многие из них в различных статьях, которые цитируются в данной книге. См. также Т. [Таbarant]. Quelques souvenirs de Theodore Duret. „Bulletin de la Vie artistique", 15 janvier 1922 и работы, принадлежащие перу самого Дюре, которые фигурируют в библиографии.

260

См. Jamot, Wildenstein, Bataille, op. cit., v. II, репродукция 139; картина находится в Париже, в Пти-Пале.

261

Точная дата, когда художники начали собираться в кафе Гербуа, не установлена. Табаран (ТаЬагап!. Pissarro. Paris, 1924, p. 15) и Дюре Duret. (Histoire des Peintres Impressionnistes) утверждают, что они начали встречаться там в 1866 г. Известно, что вплоть до 1866 г. Мане ежедневно с 5 часов 30 минут до 7 часов вечера проводил время в кафе Бад, Итальянский бульвар, 26 (см. письмо Мане к Золя от 7 мая 1866 г. Jamot, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. I, p. 81). Но уже весной 1868 г. друг Золя говорит о Батиньольской группе (см. письмо Соляри к Золя. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre son amitie pour Zola. Paris, 1939, p. 143). В 1868–1869 гг. Мане пригласил Моне присоединиться к его друзьям в кафе Гербуа, и около 1869 г., когда Моне в свою очередь явился туда с Ренуаром, Сислеем и пр., там, по-видимому, собралась вся группа. А. Пруст (A. Proust. Edouard Monet, Souvenirs. Paris, 1913), вероятно, ошибается, когда говорит, что после 1865 г. Мане уже покинул кафе Гербуа. О кафе Гербуа см. Sylvestre. Au pays du souvenir. Paris, 1892, en. XIII. „Le Cafe Guerbois".