Максим Перфильев - Нечто в лодке по ту сторону озера...

• Название: Нечто в лодке по ту сторону озера...
• Автор: Максим Перфильев
• Жанр: Ужасы и Мистика

---

— Хорошо, — ответил я, — Давай так — если следовать твоей логике — то у тебя вообще ни одного альбома нет. То есть — если у меня хотя бы два и они пребывают в андерграунде, то у тебя вообще ни одного. Ты хотя бы до этой стадии для начала дойди. Опять же, если следовать твоей логике — я-то хотя бы занимаюсь этой музыкой, я играю с другими музыкантами, в каких-то группах. Я играл с людьми, у которых есть за плечами музыкальная школа, в которой они по шесть-восемь лет отучились — и у меня уровень выше, чем у них, это было очевидно, я играл с ними. У меня без всякого образования уровень выше, чем у людей, закончивших музыкальную школу — так возьмем для начала. Хотя музыкальная школа — это в принципе, конечно, не уровень еще… это еще не уровень на самом деле, это как бы… ну… — я покачал ладонью, — Как бы так… Но если уж на то пошло — у тебя нет даже школы. То есть человек, закончивший музыкальную школу все равно, наверное, разбирается в музыке лучше тебя. Правильно? Напрашивается очевидный вывод. Ты до этого уровня даже еще не дошел. У меня нет образования, да. И тем не менее, я играл на одной сцене с профессиональными музыкантами, которые закончили училища и консерватории. Ты хотя бы пару концертов где-нибудь отыграй для начала. Ты хотя бы дойти сначала до того, чтобы тебе было вообще с чем на сцену выйти, чтобы было что исполнить. А у меня за плечами сотни концертов, с залами в полторы тысячи человек. То есть — если опять же следовать твоей логике — то у тебя-то вообще нет никакого музыкального опыта…

— Причем тут я? — ответил, наконец, Андрей.

— Как это при чем тут ты? — улыбнулся я, — Я же с тобой сейчас спорю, правильно? Я понимаю, там, если бы передо мной сейчас был какой-нибудь там… Джо Сатриани, например. Или просто какой-нибудь крутой профессионал. И он бы мне втирал про то, что понятия качества в музыке не существует. Вот тогда еще ладно. Да и то я бы с ним все равно не согласился, потому что это бред. И может я не охренительный профессионал, и не самый крутой музыкант, грубо говоря, но в любом случае я разбираюсь в этом больше тебя. И, кстати, я знаю до хрена профессиональных музыкантов с образованием, у которых так же нет ни одного альбома, и они работают непонятно кем — кто строителем, кто водителем, кто кладовщиком. Я делаю музыку и получаю вполне конкретный результат — и я действительно получаю этот результат. Потому что я знаю, что я делаю. Может я для тебя не авторитет, но все, выше изложенное мной, дает мне право утверждать, что я разбираюсь в музыке, по крайней мере, как минимум, лучше тебя.

— Ладно, Костян. Все. Проехали, — махнул рукой Андрей.

"Фууух, — подумал я про себя, — Ну ладно, чувак. Только попробуй еще надавить на меня как-то, скотина, я тебе еще не такое устрою".

Мы начали отдаляться от центра города и забрели в сквер, находящийся недалеко от студенческого микрорайона. Там в очень маленьком и очень грязном водоеме плавали утки.

— И в музыке есть такое понятие как качество, — продолжал я, — Просто… ну как бы… ты не совсем то говоришь.

— Костян, нет понятия качества в музыке, — продолжал спорить Андрей, — Для этого должны быть критерии. Вот взять сварку, например, технологический процесс — там есть какие-то критерии, качественно сваренно или нет. А в искусстве такого нету. Вот есть песня и она нравится. А другая не нравится. И все тут.

— Ага… Конечно… Давай я тебе приведу критерии, если хочешь. Просто их несколько, и они разные, и их все нужно учитывать. А песня нравиться или не нравиться может вообще совершенно по разным причинам.

— Хорошо, Костян, давай — критерии качества в музыке. Давай, приведи мне несколько таких примеров, — потребовал Андрей.

— Давай, приведу.

— Давай.

— Ну, давай чо.

— Давай. Щас приведу… Песня может нравится по разным причинам…

— Костян, давай сначала критерии твои, — перебил меня Андрей.

— Ладно, давай. Щас.

Я глубоко вздохнул.

"Блин, — подумал я, — Щас придется мозги парить".

— Итак… Хорошо… — начал я, — Первый критерий — качество исполнения. То есть вот сидит, например, чувак — и он профессионал, у него есть определенная техника, у него есть определенный уровень мастерства. Он может сидеть играть — ты не понимаешь, чо он вообще играет. Ты не разбираешься. Ну… для более яркой иллюстрации — предположим, что это барабанщик — то есть он извлекает именно ритм. Ты не понимаешь, чо он играет. Но — тебе приятно это слушать. Тебе приятно слушать его игру, потому что она качественно исполненна. Потому что эта игра доставляет тебе удовольствие и воздействует определенным образом на твой мозг, и тебе становится прикольно. Тебе приятно. Может сесть чувак — попытаться сыграть то же самое, но с плохим исполнением — и у него не получится, он будет косячить, и это будет неприятно для восприятия. Так?

— Ладно, допустим, — на удивление быстро согласился Андрей, — Дальше.

— И качество исполнения…

— Ладно, Костян, все проехали. Давай дальше, — перебил меня Андрей.

— Хорошо, поехали дальше, — ответил я, собираясь с мыслями — … Ты, кстати, пальцы-то загибай.

— Я загибаю, загибаю. Итак, первое — качество исполнения. Дальше.

— Отлично. Дальше…

Мы подошли к пруду, в котором плавали утки, и начали смотреть на них.

— Смотри, какие ржачные.

— Ага.

— А вон кряква с мелкими плывет.

— А вон там смотри — они тупо за ветками прячутся.

— Да, вон, вижу.

— Итак, — продолжил я свою тему, — Значит, следующее: вот когда, например, придумывают новую какую-нибудь мелодию, или гармонический ход — как бы… есть такое как — красота… эстетическая красота… гениальность что ли…

— Костян, красота — понятие относительное… — сразу же возразил Андрей.

— Да погоди ты… — перебил я его.

— У всех свои понятия…

— Да подожди, щас я объясню. Смотри: вот когда придумывают что-то новое. Можно например играть соло и это будет просто соло, без… определеной темы что ли. Можно импровизировать в тональности — и тут как бы делать это без особой какой-то концепции. Просто импровизация. Как джаз, например, там часто даже мелодии никакой нету. А можно что-то придумать — и в этом будет какая-то определенная концепция и красота, мелодичность что ли какая-то. Красивая тема сама по себе.

Мы обошли деревья, неровно растущие на берегу пруда и переплетающиеся между собой, и пошли дальше по скверу.

— Блин, красота, это относительное понятие, — возразил Андрей.

— Да чо ты гонишь опять.

— Костян, блин… Красота относительна. Это как с девушками. Кому-то нравится, кому-то нет. Дело вкуса. Кому-то, например, нравятся худые, а кому-то толстые.

— Я согласен в определенной степени, — ответил я, — Но все же есть определенные законы в этом.

— Какие еще законы…

— Какие-то законы красоты.

— Да ты гонишь.

— Да ни фига.

— Да стопудово.

— Я тебе говорю… Вот взять даже если очень красивую девушку — и провести опрос. И допустим, семьдесят-восемьдесят процентов скажут, что она действительно красивая — это уже закономерность.

— Костян, блин…

— Чо те не нравится?… Так же и тут…

— Да это просто там… стереотипы какие-то… Там, сто лет назад одно считалось красивым, а сейчас другое.

— И все равно в этом есть определенные закономерности.

— Тут просто добавляется еще то, какое влияние культура оказывает, и все.

— И, тем не менее — все равно есть свои закономерности в этом. И в музыке тоже на восприятие оказывает влияние культура. У нас например, в европейской музыке 12 нот, а в индийской — 22… или 20, там. В арабской есть девятнадцатиступенчатый строй, девятнадцать нот. Тоже разница в восприятии. Но все равно есть какие-то свои законы красоты. Если накрасить девушку определенным образом, то она будет выглядеть красивее. И ты не забывай чувак, что при восприятии противоположного пола еще до хрена всяких инстинктов вступает в силу. Генная совместимость, и прочее. Тут другое немного. И есть такое объективное понятие как красота в искусстве… ну, относительно объективное, но все же. Даже если вот взять, например, аккорды в определенной ладо-тональности — хоть ты как их поставь между собой, в любой последовательности — они все равно будут звучать, потому что в одной тональности. Может, не шедевр, конечно, получится, но так, приемлемо как-то звучать будут. А если поднапрячь мозги и расставить их определенным образом — то может получиться что-то действительно охрененное, что-то гениальное. Будет красиво.