Лидия Новицкая - Уроки вдохновения

• Название: Уроки вдохновения
• Автор: Лидия Новицкая
• Издательство: Всероссийское театральное общество
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 1984

Книга старейшего театрального педагога и режиссера Л. П. Новицкой содержат ценнейшие записи занятий К. С. Станиславского с учениками в Оперно-драматиче-ской студии. На примере работы над трагедиями Шекспира «Ромео и Джульетта» и «Гамлет» автор рассказывает о последнем открытии великого реформатора сцены, получившем название «метод физических действий», и предлагает систему практического применения этого метода, а также разработанную на занятиях Станиславского поэтапную схему работы над пьесой. В книге возникает яркий образ К. С. Станиславского с его художественными и этическими исканиями.

Вторая часть книги — «Тренинг и муштра» — связана с непосредственной практикой преподавания актерского мастерства. Она содержит ценный, проверенный автором материал для практических занятий с будущими актерами по элементам системы Станиславского.

---

9

Сб. «О Станиславском». М., ВТО, 1948, с. 125.

10

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 249.

11

Сб. «О Станиславском», с. 273.

12

Подробно см. в сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 122, 123.

13

Сб. «О Станиславском», с. 265–267.

14

Сб. «О Станиславском», с. 248.

15

Там же, с.354

16

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 277.

17

Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле Русского театра», с. 13, 14

18

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 7, с. 453.

19

Сб. «О Станиславском», с. 310.

20

Сб. «О Станиславском», с. 430.

21

Письмо Гарденина В. В. находится в архиве автора.

22

Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 228.

23

Сб. «О Станиславском», с. 464.

24

Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 227–228.

25

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 6, с. 42–85.

26

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 8, с. 95.

27

Деление пьесы на «эпизоды» и «факты» в этот период стало вытеснять привычные прежде деления на большие и малые «куски». Константин Сергеевич искал новые термины, выражающие более точно действенную основу сценического произведения.

28

Здесь и в дальнейшем в диалогах К. С. Станиславский будет именоваться «К. С.» Студийцы же примут имена репетируемых ими ролей.

29

См. об этом в кн.: Топорков В. О. Станиславский на репетиции. М., «Искусство», 1950.

30

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 402–454.

31

Станиславский К. С Собр. соч., т. 3, с. 33.

32

Видения, по Станиславскому, — это образы, создаваемые внутренним зрением актера.

33

Разумеется, это не надо понимать буквально: речь идет вовсе не об абсолютном отвлечении — подсознательно опыт все время учитывается.

34

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 259.

35

Там же.

36

Станиславский К.С. Собр. соч., т. 2, с. 267.

37

Там же, с. 269.

38

Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 284–285.

39

Станиславский К.С. Собр. соч., т. 3, с. 152.

40

Подробно об этом см. Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 162.

41

Там же, с. 160.

42

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 167.

43

Топорков В. О. «Станиславский на репетиции», с. 146.

44

Станиславский К. С. Статьи. Речи, Беседы. Письма. М., Искусство, 1953, с. 681.

45

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 234. 120

46

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 92.

47

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 60.

48

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 322.

49

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 96.

50

Тургенев И. С. Собр. соч. в 10-ти т., т. 2, М., Гослитиздат, 1961, с. 221.

51

Станиславский К. С. Собр… соч., т. 3, с. 344.

52

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 84.

53

Чехов А. П. Собр. соч. в 12-ти т. М., Госполитиздат, 1963, т. 9, с. 658–659.

54

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 181.

55

Обычные занятия со студийцами проводились на ул. Горького, д. 26, в помещении бывшей Второй студии МХАТ.

56

Этот период «сидения на руках» на первом этапе работы над ролью по методу физических действий был тогда только что им введен. Станиславский учил, что пока точно не выявлена логика действий (а это процесс длительный и кропотливый), существует опасность для актера «набить» штамп. Рассказывая же линию своих физических действий и пока их не выполняя, актер лишь побуждает себя к действию, а повторением укрепляет в себе эти внутренние позывы.

57

Перевод Анны Радловой.

58

Материалом для этой главы послужили стенограммы Оперно-драматической студии Станиславского, записи и воспоминания В. А. Вяхиревой.

59

Перевод М. Лозинского.

60

Под атмосферой спектакля Станиславский рекомендовал понимать сумму конкретностей, связанных с эпохой, описанной в пьесе, временем и местом действия, и отношение к ним исполнителей. Созданию сценической атмосферы помогают декорации, свет, шумовые моменты, бутафория, мизансцены. Немалое значение здесь имеет самая скрупулезная работа режиссера и актеров над второстепенными ролями, народными сценами.

61

Стенограммы занятий К. С. Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.

62

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 24, 25.

63

Там же, с. 28.

64

Там же, с. 299.

65

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 303.

66

Там же, с. 320.

67

Там же, с. 322.

68

Там же, с. 323.

69

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 269.

70

Там же, с. 270.

71

Там же, т. 2, с. 24.

72

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 134.

73

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 134–135.

74

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 135.

75

См.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 48.

76

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 52.

77

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 64.

78

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 57.

79

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 68.

80

Станиславский КС. Собр. соч., т. 2, с. 57.

81

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 58.

82

Подробно о многоэтажном «если бы» см. там же, с. 58, 59.

83

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 62.

84

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 69.

85

Там же.

86

Подробно об этом см. там же, с. 71, 72

87

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 78.

88

Станиславский К.С. Собр. соч., т, 2, с. 83.

89

Там же, с. 84.

90

Там же, с. 85.

91

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 92.

92

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 93.

93

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 103.

94

См. Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 108–113.

95

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 109.

96

Стенограммы занятий. Музей МХАТ.

97

Станиславский К. С. Собр. соч., т, 2, с. 120.

98

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 123.

99

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 125

100

Там же, с. 130.

101

Толстой А. Н. Собр. соч. в 10-ти томах, М., Художественная литера тура, 1961, т. 10, с. 400.