Лидия Новицкая - Уроки вдохновения

• Название: Уроки вдохновения
• Автор: Лидия Новицкая
• Издательство: Всероссийское театральное общество
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 1984

Книга старейшего театрального педагога и режиссера Л. П. Новицкой содержат ценнейшие записи занятий К. С. Станиславского с учениками в Оперно-драматиче-ской студии. На примере работы над трагедиями Шекспира «Ромео и Джульетта» и «Гамлет» автор рассказывает о последнем открытии великого реформатора сцены, получившем название «метод физических действий», и предлагает систему практического применения этого метода, а также разработанную на занятиях Станиславского поэтапную схему работы над пьесой. В книге возникает яркий образ К. С. Станиславского с его художественными и этическими исканиями.

Вторая часть книги — «Тренинг и муштра» — связана с непосредственной практикой преподавания актерского мастерства. Она содержит ценный, проверенный автором материал для практических занятий с будущими актерами по элементам системы Станиславского.

---

Задача 2-х других солдат — хотим перевязать рану командира.

Задача командира — хочу дать разрешение, 7-й факт. Надо накормить и остальных. Задача Матери — хочу накормить и уложить остальных. Задача оставшихся солдат — хотим поскорее поесть и отдохнуть.

Задача командира — хочу напиться воды, чтобы утолить жажду и тоже вздремнуть.

8-й факт. Спите, родные, спите! Я поберегу вас!

Задача Матери — хочу бережно охранять их покой.

'Этюд в действии.

1-й факт. Поздний вечер. Пожилая женщина сидит на лавке. Потом встает, идет к печке, забирается на около стоящую лавку и начинает на печке готовить себе постель.

2-й факт. Вдруг тихий стук в окно. Она настораживается, прислушивается. Стук повторился. Она слезла с лавки, подошла к окну, приподняла тряпку, завешивающую окно, стала всматриваться в темноту.

3-й факт. В это время такой же осторожный стук раздается в наружную дверь. Она еще раз прислушалась и, взяв «коптилку» со стола, пошла в сени.

4-й факт. Подойдя к наружной двери, спросила: «Кто там?». Ей тихо ответил мужской голос: «Матушка, открой, пожалуйста, поскорей!». Слышен стук открываемой двери и слова Матери: «Наши! Родные! Проходите скорей!». И опять голос солдата: «С нами еще двое и раненый командир». Ответ Матери: «Скорей, скорей, ведите его!». Пауза. А затем шум входящих людей. Мать: «Сюда, сюда в горницу».

5-й факт. В горницу входят солдаты, один несет «коптилку», ставит ее на стол, а за ним двое других ведут раненного в ногу командира. Слышен стук запираемой двери. Входят Мать и еще один солдат, он помогал ей запирать дверь на засов.

Мать. Сюда, на лавку кладите.

Командир. Нет, я лучше на полу лягу.

Мать. Погоди, я сейчас подстилку и подушку дам. Помогите, касатики…

Она влезает на лавку и подает все это солдатам. Они устраивают на полу постель для командира. А Мать достает еще кое-какую ветошь — подстилки для других солдат и кладет их на лавку у стола. В это же время солдаты, поддерживающие командира, снимают с него шинель, помогают ему улечься и укрывают шинелью.

Командир (улегшись, спрашивает у Матери). Фашисты далеко?

Мать. В селе Нагорном, верст десять отсюда.

Командир. Авдеев в караул, а ты, Александров, сменишь его через два часа, а потом — Федор.

Авдеев. Есть. (Собирается уходить.)

6-й факт. Мать (наливая щи, командиру). Пусть поедят сначала. А я постерегу.

Командир. Ну хорошо. Только скорей.

Мать ставит на стол щи и картошку солдатам Авдееву и Александрову, а двое других солдат перевязывают рану командиру.

Мать. Вот щи, пустые, правда, а вместо хлеба — картошка.

Солдаты. Спасибо, спасибо, матушка.

Мать направляется к двери, чтобы посторожить, пока солдаты поедят.

Федя (снимая сапог с раненой ноги командира). Мать, вода теплая есть?

Мать. Есть, есть, сынок! (Достает из печки теплую воду, наливает в тазик и подает.)

2-й солдат. И хорошо бы чистую тряпку.

Мать. Сейчас, сейчас, родной.

Достает старую, но чистую рубашку, рвет ее и подает солдату. Потом уходит караулить. Солдаты промывают рану и завязывают ее чистой тряпкой.

Солдат Авдеев (кончив есть, обращается к командиру). Разрешите идти?

Командир. Иди.

Солдат Александров ложится на полу головой на ту же подушку, что и командир. Солдаты заканчивают перевязывать рану. Входит Мать.

7-й факт. Мать. Сейчас и вас покормлю.

Федя. Матушка, а это куда девать? (Указывает на тазик и грязные бинты).

Мать. Я уберу. А вы помойте руки в сенях, там вода в ведре.

Солдаты выходят. Мать берет миски to стола. Наливает щей, подкладывает картошки. Ставит все на лавку. (У стола спит Александров.) Солдаты приходят, садятся есть. В это время Мать выносит тазик и бинты в сени, и вернувшись, подходит к командиру, предлагает ему поесть, но он отказывается и просит попить, она подает ему воды. Потом солдаты стелят себе данную им Матерью ветошь и ложатся спать, прикрываясь шинелями.

8-й факт. Все засыпают, а Мать, потихоньку двигаясь, убирает миски с лавки, садится на нее, чтобы охранять их покой. (Прикрыть, если раскроются, подать воды раненому и т. д. и т. д.).

Вторым этапом подхода к роли являются литературные отрывки, в них мы передаем чужие темы, чужие мысли. Константин Сергеевич Станиславский рекомендовал на этом этапе заимствовать темы из произведений художественной литературы — из романов, повестей, рассказов. Он предлагал сначала произносить мысли автора своими словами, а уж затем использовать текст автора.

Эти работы мы называем обычно отрывками. Для них обычно берется законченный эпизод из романа или повести. Тема, текст, предлагаемые обстоятельства и характеры уже даны нам автором. Причина, по которой работают над прозаическими отрывками раньше, чем над драматургическими, заключается именно в том, что в литературных отрывках сам автор помогает начинающему актеру. Он дает подробные, конкретные, углубленные предлагаемые обстоятельства, описывает взаимоотношения действующих лиц, определяя их характеры, не только через их поступки, но в описательном тексте раскрывает «зерно» их характеров.

В литературных отрывках мы себе разрешаем некоторые вольности с авторским текстом: во-первых, составляя отрывок, монтируем его из разных глав; во-вторых, иногда вводим небольшие тексты, помогающие логически связать смонтированные куски; в-третьих, позволяем себе переводить повествовательную прозу в диалоги, в «собственную речь».

Материалом для литературных отрывков могут служить рассказы (очень хороши для этого рассказы А. П. Чехова, например: «Переполох», «Размазня» и многие другие; В. Лациса «Полуночное чудо»; И. Ракши «Письмо» и так далее).

Работать над рассказом проще, чем над отрывком из повести или романа, так как в рассказе автор сам дает четко выстроенный сюжет и конфликт.

Возьмем для примера рассказ А. П. Чехова «Невидимые миру слезы».

Сверхзадача: «Помните: надо создавать настоящую, здоровую семейную жизнь, а не счастливую напоказ, чтобы не получилось: „В людях ангел — не жена, дома с мужем — сатана!“»

Сквозное действие Ребротесова — иду на все, чтобы показать себя хозяином в доме, счастливым мужем.

Сквозное действие Марии Петровны — «воздав должное» мужу, разыгрываю из себя радушную хозяйку.

Сквозное действие Двоеточиева — сравнивая семейную жизнь Ребротесова со своей, жалею себя.

Сквозное действие Пружины-Пружинского — завидую Ребротесову, мечтая о такой же семейной жизни для себя.

1-й эпизод. Ребротесов приглашает приятелей к себе отужинать.

1-й факт. Подвыпившие друзья разносят свой клуб — даже ужина там не получишь.

2-й факт. Друзья предаются мечтам о вкусной еде.

3-й факт. Ребротесов приглашает друзей к себе на ужин.

Задача приятелей — радостно цепляемся за приглашение.

2-й эпизод. Ребротесов — «хозяин». «Вот как я живу — что хочу, то и творю!»

1-й факт. Ребротесов отчитывает денщика.

2-й факт. Ребротесов отдает приказ приготовить закуску.

Задача Ребротесова — властно распоряжаюсь.

Задача остальных — предвкушаем роскошный пир.

3-й факт. Ребротесов, приготовляя стол к ужину, заливается соловьем.

Задача остальных — ждем с нетерпением.

4-й факт. Неожиданное осложнение.

Задача Ребротесова — оценив неприятное сообщение, принимаю отчаянное решение.

Задача остальных — настораживаемся.

3-й эпизод. Оборотная сторона медали — вот кто настоящий хозяин в доме.

1-й факт. Ребротесов обхаживает жену.

Задача Марии Петровны — отвязаться, отослать его спать.

2-й факт. Снося ругань и побои жены, Ребротесов продолжает добиваться своего.

Задача Ребротесова — хочу получить ключи от погреба и шкафа.

Задача Марии Петровны — «дать ему по заслугам», чтобы отвязаться.

3-й факт. Ребротесов добивается своего. Но какой ценой?!

Задача Марии Петровны — чтобы кончить эту жуткую сцену — уступаю ему.

4 эпизод. В ожидании Ребротесова друзья, чтобы не скучать, затевают никчемный спор.

Задачи — отстоять свои позиции.

(В этом месте описательный авторский текст переводится в разговорный.)

5 эпизод. «Идеальные голубки». «Не жена, а клад».

1-й факт. «Батюшки, что с вами?»

Задача Пружины-Пружинского — оценить истерзанный вид Ребротесова.