Ханс-Йоахим Шульце - Документы жизни и деятельности И. С. Баха

• Название: Документы жизни и деятельности И. С. Баха
• Автор: Ханс-Йоахим Шульце
• Издательство: "Музыка"
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 1980

Перевод изданного в Лейпциге краткого извлечения из трехтомного академического издания всех имеющих отношение к И.С.Баху рукописных и печатных текстов 1685–1800 годов.

«Эта своеобразная антология документальных текстов, относящихся преимущественно к XVIII столетию, составлена музыковедом, которому принадлежит одна из ведущих ролей в деле подготовки академического издания документов, связанных с жизнью и творчеством И. С. Баха. В композиции и рубрикации настоящего сборника проявился творческий подход Х.-И. Шульце к популяризации первоисточников. Составителю удалось — средствами отбора и расположения материала — нарисовать яркую, рельефную, многоплановую картину. Мозаичность сочетается здесь с композиционной целостностью, компактность — с широтой тематики.»

---

115_1 В ориг. — manieren ("манеры").

190

116_1 "Musikalisches Kunstmagazin" ("Музыкальный художественный альманах").

191

117_0 Автор обсуждает "Школу игры на клавире" Г. С. Лёляйна (Löhlein G. S. Clavier-Schule. - Leipzig u. Züllichau, 1765).

192

117_1 И. Кванц, "Опыт наставления в игре на поперечной флейте".

193

118_0 Автор обсуждает "Наставление в правильном пении" И. А. Хиллера (Hiller J. A. Anweisung zum musikalisch richtigen Gesange. - Leipzig, 1774).

194

118_1 "Верую в единого бога" (лат.).

195

118_2 См. примеч. 1 к док. 110.

196

118_3 Ср. сочетание размеров 18/16 и 3/4 в 26-й вариации из "Гольдберговских вариаций".

197

121_1 В ориг. — Hand-Sachen. Так называли в XVIII веке небольшие инструментальные пьесы педагогического предназначения.

198

121_2 В издании JSB: LuWiD это предложение отсутствует. Мы сочли необходимым его поместить (из BD).

199

121_3 Так И. К. Граупнер называл свои партиты (= сюиты).

200

122_1 (**) Возможно, имеется в виду Capriccio из партиты до минор (BWV 826).

201

123_0 В оригинальном по форме трактате И. К. Фойгта высказывания "органиста" (учителя) чередуются с высказываниями "ученика".

202

123_1 "Органист".

203

123_2 "Ученику".

204

123_3 "Колокольчики" (в органе).

205

126_1 "Обязательный" (выписанный) голос, исполняемый на педальной клавиатуре органа.

206

127_1 (**) Имеется в виду фуга из сольной скрипичной сонаты ля минор (BWV 1003).

207

129_1 См. примеч. 1 к док. 168

208

129_2 См. примеч. 3 к док. 168.

209

129_3 "Vom Himmel hoch da komm' ich her".

210

129_4 Канонические вариации (BWV 769).

211

129_5 T. е.: варьирования.

212

129_6 (**) "Гольдберговские вариации" (BWV 988).

213

129_7 BWV 769.

214

129_8 Т. е.: в каждой вариации.

215

129_9 (**) "Искусство фуги" (BWV 1080).

216

130_1 "Musikalisches Kunstmagazin".

217

132_1 См. примеч. 3 и 4 к док. 121.

218

133_1 См. примеч. 3 и 4 к док. 121.

219

137_1 1(с. 1) (**) В кантате "Ich hatte viel Bekümmernis" (BWV 21).

220

138_1 "Nimm was dein ist und gehe hin"./ — (*) Вступительный хор из кантаты BWV 144.

221

139_0 Л. Мицлер полемизирует с И. А. Шайбе, выступая против его утверждений, приводимых в настоящем сборнике в док. 294.

222

139_1 (**) См. примеч. 1 к док. 74.

223

142_1 Лат. cantus firmus ("прочный напев") — опорная линия (обычно выдержанная в крупных длительностях), которая служит основой для сочетающихся с нею контрапунктических голосов (более развитых в ритмическом отношении). В качестве "кантус-фирмуса" большей частью использовался какой-либо традиционный хоральный напев.

224

143_1 (**) Из I тома "Хорошо темперированного клавира".

225

144_1 (**) Фуга фа минор из II тома "Хорошо темперированного клавира".

226

144_2 Перед этими словами автор приводит пространные цитаты из эссе Гёте "О немецкой архитектуре".

227

147_0 Тематика знаменитого трактата И. Кванца намного шире его названия.

228

152_1 Г. Зильберман был упорным приверженцем неравномерной темперации, обеспечивавшей чистоту большинства интервалов ценой непригодности квинты ля-бемоль — ми-бемоль и ряда терций.

229

153_0 Автор возражает И. Ф. Кирнбергеру, стороннику неравномерной темперации.

230

153_1 Соотношение частот 81:80 (или 21,5 цента) — т. н. дидимова комма, соответствующая разнице между пифагорейской большой терцией (81:64) и натуральной большой терцией (5:4).

231

153_2 "Хорошо темперированный клавир"!

232

155_1 Viola pomposa: "помпезная виола" (итал.).

233

155_2 Далее следует текст док. 144 (после слова "настраивается") без последнего предложения.

234

156_1 Т. е: более короткие струны.

235

159_1 Регистр органа — набор (комплект) труб сходной конструкции, дающих звуки единого тембра в пределах диапазона клавиатуры (или, реже, ее части). Определенная группа регистров сопряжена с определенной клавиатурой (обычно в органе несколько ручных клавиатур, или мануалов, и ножная клавиатура, или педаль). Название группы регистров во многих случаях применяют и к соответствующей клавиатуре.

236

159_2 Диспозиция органа — определение индивидуальных конструктивных особенностей инструмента (как-то: количество и типы регистров, их размещение и пр.). Составление диспозиции всегда предшествовало сооружению или реконструкции органа. Диспозиция составлялась с учетом архитектоники помещения и финансово-экономических возможностей.

237

160_1 (**) На самом деле Бах получил этот титул лишь в 1708 году.

238

161_0 См. примеч. 1 к док. 149; см. также: Музыкальная энциклопедия, т. 4. — М., 1978, стб. 69–73.

239

161_1 См. примеч. 2 к док. 149.

240

161_2 Оберверк — мануал, расположенный выше основного, и группа сопряженных с ним регистров.

241

161_3 Рюкпозитив — нижний мануал и группа сопряженных с ним регистров; трубы этих регистров размещались за спиной органиста.

242

161_4 Брустверк — группа регистров, трубы которых размещаются в центре органа, приблизительно на уровне груди органиста.

243

161_5 Футовость (Fußmaß) указывает на длину (в футах) самой длинной открытой трубы регистра, дающей самый низкий его звук (до большой октавы по записи; соответствует крайней левой клавише любой клавиатуры органа), причем указание на длину этой трубы условно распространяется на весь данный регистр; одновременно "футовость" регистра, состоящего из открытых труб, указывает на реальную высоту (октавную позицию) его звуков. 8-футовые регистры (в которых самый низкий звук извлекается с помощью открытой трубы длиной в 8 футов =~ 2,4 м) звучат в соответствии с нотной записью, 16-футовые — октавой ниже, 32-футовые — двумя октавами ниже, 4-футовые — октавой выше нотной "записи, 2-футовые — двумя октавами выше. Закрытые трубы звучат октавой ниже открытых труб той же длины. Поэтому для указания реальной высоты (октавной позиции) звуков регистра удобно (понятие "футовость тона" (Fußton), не имеющее непосредственной связи с реальной длиной труб. Так, выражение "регистр 8-футового тона" в любом случае указывает на то, что звучание соответствует нотной записи (хотя, если при этом имеется в виду регистр с закрытыми трубами, длина самой длинной трубы составляет всего 4 фута).

244

161_6 Басовый педальный регистр.

245

161_7 Виндлады — воздухораспределительные камеры, из которых воздух поступает в трубы.

246

161_6 Басовый педальный регистр.

247

161_8 Язычковый регистр яркого звучания.

248

161_9 "Рог горного козла" (лабиальный регистр).

249

161_10 — лабиальные регистры семейства штрайхеров (регистры этого семейства имитируют звучание струнных смычковых инструментов).

250

161_11 — лабиальные регистры семейства штрайхеров (регистры этого семейства имитируют звучание струнных смычковых инструментов).

251

161_12 Лабиальный регистр семейства аликвотных (регистры этого семейства привносят в звучание обертоны).