Дж. Ласика - Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции

• Название: Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции
• Автор: Дж. Ласика
• Издательство: Ультра.Культура
• Жанр: Интернет
• Год: 2006
• ISBN: 5-9681-0100-8

«Даркнет» – это рассказ о цифровой революции в мире медиа. В битве между технологическим прогрессом и медиа-магнатами решается будущее кино, музыки, телевидения, компьютерных игр и Интернета. В этой книге вы найдете истории людей, оказавшихся в эпицентре битвы. «Даркнет» увлечет вас в тайный мир киноподполья, где бутлегеры и пираты скрываются от закона и Голливуда. Но не только в подполье делается цифровая революция: множеству приверженцев цифрового образа жизни, творцам фан-фикшн, диджеев, кинематографистам-любителям, пионерам телевидения нового поколения и разработчикам игр приходится противостоять могущественным силам, стремящимся сохранить статус-кво. Медиа-корпорации не просто хотят деньги, они хотят все твои деньги и поэтому создают «Большого Брата», который будет следить за тобой.

---

6-7

Сайт проекта – illegal-art.org.

6-8

Intel разработала ряд «первичных принципов защиты контента» в цифровом мире, которые в изложении Стивена Балога звучат следующим образом:

• Intel понимает и признает права на интеллектуальную собственность и уважает права владельцев авторских прав.

• Компания стремится к созданию законного и защищенного цифрового оборудования. В этом отношении Intel рассматривает технологию защиты контента как сдерживающее средство, а не как идеальное или полноценное решение проблемы нарушения авторских прав.

• Решения для защиты контента должны быть гибкими и позволять поддерживать баланс между ожиданиями потребителей и интересами правообладателей. С этой точки зрения защита от копирования должна позволять потребителю делать выбор, а не диктовать ему, какой опыт ему может быть доступен. Также необходимо предоставление пояснительной информации в полном объеме, чтобы потребитель при покупке защищенной системы знал о том, что он сможет и чего не сможет делать.

• Наконец, рынок, а не постановление суда – лучший способ добиться удовлетворения потребителя. Рынок будет стимулировать технологические инновации, что приведет к созданию привлекательных продуктов и бизнес-моделей, которые будут соответствовать требованиям и ожиданиям потребителей.

6-9

Другая функция, носящая название «выборочный контроль выходного сигнала», позволяет владельцам авторских прав останавливать выходной сигнал на телеприставке в случае взлома системы защиты от копирования. Однако потребительские организации и компании – производители электроники заявляют, что добросовестные зрители не должны лишаться возможности, скажем, проигрывать фильмы HDTV или записывать телепередачи в высоком разрешении просто потому, что кто-то где-то обошел систему защиты от копирования.

6-10

Балог говорит:

«Первый шаг – судебно-медицинская экспертиза, на которой устанавливается ваша личность. Затем проверяется сертификат, который указывает, можете ли вы использовать контент желаемым способом. Сертификат – это своего рода водяной знак на контенте, который говорит: „Этот контент копировался Х раз и проигрывался; этот контент говорит, что он – первый релиз фильма, который должен быть на DVD, однако я вижу его не на DVD, а на жестком диске“. В этом случае машина скажет вам: „Ваш сертификат для просмотра данного контента не подтвержден. Фильм должен быть на пластиковом диске с уникальным идентификатором и т. д.“».

6-11

Вот как Балог поясняет идею возобновляемости:

«Возобновляемость позволяет вам заменить систему, оставив старую машину в безопасном окружении. Один из способов добиться обновляемости – это отзыв. Если кто-то украл ключ, вы можете отозвать этот ключ и его дубликаты с определенного устройства. Другая форма возобновляемости – полная замена загруженного модуля. Так что, если у вас есть кабельная телевизионная приставка и вы хотите заменить на ней встроенное ПО, достаточно скачать обновление, которое устранит любую „дыру“. Вот что такое возобновляемость».

6-12

Steven Levy, «Info with a Ball and Chain», Newsweek (June 23, 2003), p. 59.

6-13

Виктор Немечек, интервью автору книги (10 сентября 2002 г.).

6-14

Saul Hansell, «At Big Consumer Electronics Show, the Buzz Is All about Connection», New York Times (January 13, 2003).

6-15

Ричард Ф. Догерти, интервью автору книги (22 января 2004 г.).

6-16

К примеру, в июле 1999 года Panasonic выпустила первый цифровой VCR с высоким разрешением. Предназначавшийся в основном для выставочных залов, где публика должна была познакомиться с телевидением в высоком разрешении, PV-HD1000 быстро стал хитом среди покупателей, которые выкладывали 1000 долларов за возможность записывать сверхчеткое изображение на цифровую пленку. Однако Голливуд взволновал тот факт, что люди записывали телепередачи в идеальном качестве. «Директора Panasonic говорят, что Голливуд заставил их отозвать устройства из продажи, – говорит Догерти. – Многие устройства были возвращены на заводы, где были кастрированы – из них был удален порт 1349 [предназначавшийся для высокоскоростной передачи данных]. По-моему, это напоминает вымогательство». Другой человек, знакомый с ситуацией, подтвердил слова Догерти, добавив, что Panasonic разработала телеприставку DirecTV, у которой также был порт 1349 или Firewire, позволявший соединить приставку с кассетным магнитофоном Panasonic, что давало людям возможность записывать спутниковые передачи в высоком разрешении, однако Голливуд вынудил Panasonic удалить высокоскоростной порт до выхода приставки. Представители Panasonic отказались давать комментарии.

К 2002 году Mitsubishi и JVC начали готовить к продаже похожие кассетные магнитофоны с функцией записи телепередач в высоком разрешении, хотя пользователям в первую очередь нужно было устройство, которое позволяло записывать телепередачи на жесткий диск. Описанные устройства начинают появляться на рынке и содержат строжайшую систему защиты от копирования.

6-17

Фон Ломанн объясняет мне:

Отсутствие цифрового выходного канала для видео создает потребителям массу проблем, связанных с записью и просмотром:

1) Проблема с просмотром: видео получается более низкого качества с «ограниченным количеством пикселей» (это заметно на плазменных экранах, DLP- и LCD-панелях – на всех экранах с фиксированным количеством пикселей), так как требует дополнительных ненужных преобразований сигнала: из цифрового (источник) в аналоговый (устройство вывода на экран), а затем снова в цифровой (на экране). Если бы технологии позволяли напрямую выводить цифровой контент, весь процесс стоил бы дешевле и его результатом являлось бы изображение более высокого качества (так как можно было бы избежать ненужных преобразований сигнала из цифрового вида в аналоговый и наоборот).

2) Проблема с записью: невозможно записывать передачи в высоком разрешении. Хотя теоретически можно записать в высоком разрешении аналоговый телевизионный сигнал: в данный момент не существует приемлемых по цене устройств, которые позволяли бы это делать, – гораздо проще записать сигнал как цифровой MPEG-файл, чем формировать из него аналоговое изображение в высоком разрешении, а затем оцифровывать его с сохранением разрешения. Сравнительно просто записать аналоговый сигнал в небольшом разрешении (например, используя VCR).

6-18

Фон Ломанн, второе интервью автору книги (4 мая 2004 г.).

6-19

Догерти утверждает, что таким компаниям, как Sixteen Nine Time, легче уклониться от давления Голливуда, если отказаться от посещения межотраслевых конференций, на которых обсуждаются стандарты. «Подобные шумные мероприятия посещают в основном юристы, а не продавцы или инженеры, пытающиеся дать потребителям то, что те хотят, – рассказывает Догерти, побывавший на множестве подобных собраний. – Решения, касающиеся проектирования цифровых потребительских устройств, принимаются скорее исходя из эмоций, чем из трезвой оценки. Чрезвычайно успешные компании – производители потребительской электроники, которым покупатели оставались верны десятки лет, оказались в крайне затруднительном положении из-за оказываемого на них давления, которое может принимать форму правовой или коммерческой угрозы».

6-20

В частности, из Sony PC-5 в Sony PC-100 и кассетную модель Sony DV 1000.

6-21

John Gilmore, «What's Wrong with Copy Protection» (2001), Spectacle.org. См.: www.spectacle.org/0501/gilmore.html.

6-22

Из электронного письма, отправленного мне Гилмором:

«Копирование уникальных живых записей с дисков MiniDisc оказалось очень „интересным“ занятием. К настоящему моменту мне с трудом удалось скопировать данные с двадцати дисков. Я не говорю об обычных записях (их я записываю на купленные использованные CD, что обходится дешевле и бывает надежнее)»

(из интервью 27 апреля 2004 г.).

6-23

В том же письме Гилмор пишет:

«На рынке flash-памяти остался только один весомый форм-фактор, не содержащий защиты от копирования, – Compact Flash. Емкость MMC давно не увеличивается, емкость совместимого, но снабженного защитой от копирования SD (Secure Digital) растет. Все карточки Sony Memory Stick имеют защиту от копирования. На рынке жестких дисков защита от копирования вызвала такое недовольство общества, что ее стандарт даже не был утвержден в общественном комитете стандартизации. Но разумеется, производители дисковых накопителей вольны выпускать нестандартные „расширения“, а покупатели вольны их использовать. К примеру, диски, используемые в TiVo, защищены паролем, так что, если вы вынете диск из TiVo и подключите к компьютеру, вы не сможете получить доступ к записям и скопировать их.