Юрий Пульвер - Стоящий в тени Бога

• Название: Стоящий в тени Бога
• Автор: Юрий Пульвер
• Издательство: Эксмо
• Жанр: Историческая проза
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-699-20453-3

Этот библейский персонаж интересует человечество почти столь же сильно, как и Христос. Все в архипредателе Иуде настолько загадочно и непонятно, что вызывает жгучее любопытство. В тумане неизвестности скрыты его происхождение, подробности жизни, а без них невозможно понять причину его поступка, кажущегося совершенно нелепым и бессмысленным. Автор взялся изложить на бумаге результаты поиска истины о предательстве Иуды, воссоздать детальную картину глубокой древности, обычаев наших предков. Предупреждаем: книга может вызвать возмущение как у верующих, так и у безбожников – как же так, автор пытается снять с Иуды самый страшный в истории человечества грех! Однако уместно вспомнить фразу Мережковского: «Камни в Иуду надо кидать осторожнее, – слишком близок к нему Иисус».

---

– Этот форум задумал строить Юлий Цезарь, так как старый стал тесен. Цезарь с присущим ему размахом приказал купить дома у частных владельцев и заплатил им сто миллионов сестерциев. На месте снесенных жилищ началась планировка площади. Диктатор не успел закончить стройку. Его замысел осуществил его племянник и приемный сын Октавий. Нынешний форум – это площадь в форме вытянутого прямоугольника длиной 230, а шириной в 60 локтей. Окружающая стена имеет высоту 24 и ширину 8 локтей. В центре Юлиевого форума находится храм основательницы рода Юлиев Венеры. Здесь стоит величественное изображение богини, на стенах висят картины знаменитых художников. Тут же Август поставил статую божественного Цезаря. Голову его украшает звезда[89]. Перед храмом высится конная статуя диктатора. Продолжением форума Цезаря является форум Августа, законченный четыре года назад. Наиболее видная его часть – стена, поднимающаяся на 72 локтя над мостовой. Она имеет двойное предназначение. С одной стороны, предохраняет форум от частых в Риме пожаров, с другой – скрывает от глаз посетителей неприглядный квартал Субурру. Император в целях пропаганды показывает свою столицу с самой выгодной стороны, прикрывая нищету и грязь. Сама стена – плод того же обмана. Она представляется зрителям огромной плоскостью мрамора, но мраморные плиты прикрывают дешевую кладку из местного камня – травертина и пелерина. Впрочем, ей нельзя отказать в прочности. Иуда, не хочешь зайти в святилище «рожденной из пены»?

– Нечего мне делать в языческих капищах!

– Тогда пошли дальше... На западной и восточной сторонах форума находятся два портика, а на севере, между их флангами, – величественный храм Марса Мстителя. Как и другие постройки Августа, сложено святилище из туфа и облицовано мрамором. Необычность этого сооружения в том, что здесь размещены две статуи – Марса и Венеры, хотя храм посвящен одному только богу войны. Принцепс поставил здесь также статуи всех римских триумфаторов, начиная с Энея – троянского героя, считающегося прародителем квиритов. Смотри, на постаментах высечены элогии – похвальные надписи. Я тебе сейчас перечислю героев Вечного города. Вот Ава Пустумий, разбивший при помощи божественных близнецов Кастора и Поллукса латинов в битве у Регилльского озера; Аппий Клавдий, построивший «царицу дорог» и акведук; диктатор Сулла – победитель Митридата; Луций Альбиний, первый римский диктатор Марий Валерий Максим; Луций Эмилий Павел – победитель македонцев при Пидне; спаситель отечества от тевтонов и кимвров Гай Марий; Тиберий Семпроний Гракх, отец знаменитых народных трибунов; Луций Линий Лукулл, завоеватель Азии...

– И зачем Август выставил здесь эту фалангу идолов?

– Император превратил форум в исторический музей ради воспитания потомства. Юноши, прежде чем надеть в храме Марса Мстителя мужскую тогу, проходят мимо тех, чьему примеру они должны следовать.

– Волчата, которые обучаются охоте, глядя на чучела волков, – пробормотал Иуда.

Голос Всевышнего шептал ему в ухо: «И ты, сын человеческий, хочешь ли судить, судить город кровей? Выскажи ему все мерзости его.

И скажи: так говорит Господь Бог: о, город, проливающий кровь среди себя, чтобы наступило время твое, и делающий у себя идолов, чтобы осквернять себя!

Кровью, которую ты пролил, ты сделал себя виновным, и идолами, которых ты наделал, ты осквернил себя, и приблизил дни твои и достиг годины твоей. За это отдам тебя на посмеяние народам, на поругание всем землям» (Иез. 22:1—4).

– А вот Алтарь Мира.

– Чего? – поперхнулся Гавлонит. – Я думал, что это слово неизвестно в Риме.

– Что ты? Один из главных лозунгов Августа – прекращение войн и восстановление прочного мира, обеспечивающего Риму величие, а его согражданам благосостояние. Апофеозом мира в том его понимании, какое свойственно квиритам, является сей Алтарь. Обрати внимание на окружающую его стену. Она сама по себе – произведение искусства, ее плоскость покрыта изящным орнаментом, расчленена редко поставленными пилястрами. Алтарь представляет собой поставленный на возвышение куб, все четыре стороны которого покрыты фризом с изображениями, распределенными по двум поясам. На плитах можно различить до ста человеческих фигур! Фриз изображает церемонию жертвоприношения Миру. Процессия участников праздника на южной и северной сторонах Алтаря показана движущейся в западном направлении. На северной его стороне можно видеть магистратов и жрецов, на южной, обращенной к городу, – членов семьи Октавия и придворных. В левом верхнем углу находится сам принцепс, приносящий жертву. Справа и слева от него стоят фламины – жрецы Юпитера и Марса. Рядом с императором – римлянин в ранге консула. Это видно по его окружению: ликторам с фасциями – пучками розог.

– И кто же этот консул?

– По справедливости им должен был быть мой патрон Публий Квинтилий Вар. Девятнадцать лет назад, когда состоялась закладка Алтаря, было именно его консульство. Он вложил в новостройку немало денег.

– Значит, это Вар? – Иуда в первый раз с любопытством уставился на изображение.

– Дослушай до конца. Пятнадцать лет назад, в год освящения Алтаря, консулами были Друз и Квинктий Криспин. Так как за плащ держится ребенок, явно член семьи, даже у тех, кто не знает в лицо никого из этих знатных людей, не возникает сомнений, что в консульской одежде – Друз, а женщина с ребенком за его спиной – жена Антония Младшая. Вар за это не любит Друза и несколько обижен на Августа... На плите, расположенной в левой части восточной стороны фриза, – три женские фигуры. Центральная из них напоминает супругу Октавия Ливию с южного фриза. На ее лоне – фрукты, на руках – два обнаженных младенца. Один из них тянется к груди, другой играет с яблоком. В ногах у женщины – уменьшенное изображение вола и ягненка. Это Сатурния Теллус, земля-кормилица, богиня плодородия, подательница благ, дарованных миром. Справа и слева от нее – две аллегорические женские фигуры: Воздух на лебеде и Морская влага на дельфине. Это стихии, делающие Италию благословенной землей. На той же стороне фриза женщина восседает на куче оружия. Это богиня Рома, победившая врагов Италии, отнявшая их оружие и заключившая мир. На западной стороне изображен предок Августа Эней, совершающий жертвоприношение. Рядом с ним его потомки – Ромул и Рем, вскормившая их волчица и воспитавший их пастух. На композицию Алтаря Мира оказал влияние фриз Парфенона, тоже изображающий религиозную процессию. Греческие каноны применены и в трактовке женских типов. Тем не менее Алтарь Мира является типичным произведением именно римского искусства. Члены семьи принцепса воспроизведены с небывалой точностью. Передано религиозное настроение квиритов, чуждое экзальтации. Лица участников процессии холодны и сосредоточенны. Они не повинуются душевному порыву, а исполняют долг. Скульптор при изображении каждого из участников добивался портретного сходства, к которому в подобных случаях эллины не стремились. Вспомни, какое негодование у афинян вызвало изображение Фидием самого себя и Перикла! Ты чего зеваешь, Иуда, в таком божественно красивом и величавом месте?!

– Здесь нет Бога, одни божки. Здесь нет людей, только каменные мертвые кровососы-ламии. Я уже насмотрелся до тошноты! Пойдем лучше поглазеем на знатных римлян, а еще лучше – на римлянок. Тоже кровопийцы, но хоть живые! Кстати, а чем понимание мира квиритами отличается от его понимания иными народами?

– Только в Риме исповедуют принцип: «Хочешь мира – готовься к войне!»

Ученые мужи встали рядом с легатом, позволившим себе короткий отдых после изнурительной возни в паланкине, и стали осматривать фланирующую по площади толпу. Она отличалась от сонмищ необрезанных, которые Иуда видел в Риме раньше, богатством и разнообразием одежд, причесок и украшений.

Строгая дифференциация в устройстве общества наложила отпечаток и на характер римского костюма: с одной стороны, это сложные и пышные одежды свободных граждан, яркие и красочные, а с другой – простые и грубые одеяния рабов. Но в Вечном городе не было равенства и среди самих квиритов. Особенно усилилось расслоение при Августе. Облик представителей различных сословий стал полностью зависеть от их благосостояния и социального положения. На форуме, впрочем, присутствовали только патриции и всадники.

Туники знати были нескольких разновидностей, различаемых по длине и ширине изделия. Декоративные украшения (полосы, вышивка, орнамент) имели сословно-должностной характер. Они были преимущественно темно-вишневые, пурпурные, синие. Цвет представлял определенную символику: пурпурные вертикальные полосы по переду туник и тог, отличающиеся по количеству и ширине, являлись привилегией сенаторов и всадников.

В отличие от греческого гиматия, который свободно и непринужденно драпировался на фигуре, следуя пластике движений, подчеркивая их красоту, тога создавала совершенно иной образ. Большие размеры, сложная канонизированная драпировка, утвержденная законом, белоснежная дорогая ткань, пурпурная полоса – знак сословного отличия, должны были прежде всего подчеркнуть особое положение римского аристократа, его благородство и превосходство над остальными членами общества. Драпировка тоги фиксировалась путем пропитки специальным составом.