Глеб Скороходов - Алла и Рождество

• Название: Алла и Рождество
• Автор: Глеб Скороходов
• Издательство: Эксмо, Алгоритм
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 2005
• ISBN: 5-699-09127-0

Вокруг Аллы Пугачевой накручено столько легенд, мифов и домыслов, что их не счесть. В этой книге читатели, пожалуй, впервые узнают только правду и ничего, кроме нее, о певице, ставшей своеобразным символом нашего времени.

Заслуженный деятель искусств России, лауреат премии «Тэфи» Глеб Скороходов рассказывает о встречах с Пугачевой, беседах с нею, рождении цикла телевизионных программ «Вспоминая Рождество». Его рассказ дополняют своими впечатлениями и размышлениями ведущие артисты эстрады, композиторы, поэты, художники. Насыщенная яркими, малоизвестными и вовсе неизвестными фактами, книга создает объемный портрет Аллы Пугачевой, дает возможность узнать, как она живет, о чем думает, каковы ее пристрастия и антипатии, как она работает над песнями и музыкальными спектаклями, не успокаиваясь на достигнутом.

---

И вот совсем недавно, перед самыми «Рождественскими встречами» 2001 года, я спросил ее:

— Что вам дает жизненную энергию, жизненную силу?

И знаете, что она ответила? Самое неожиданное:

— Злость. Не злоба, а злость. Злость на все безобразное, что творится вокруг. Злость на себя, что не могу ничего с этим поделать, что нет сил и возможности хоть что-то изменить.

Мы и сегодня перезваниваемся. Я советуюсь с ней:

— Алла Борисовна, как вы считаете, стоит сделать что-то принципиально новое?

— Конечно! Давай споем дуэтом! — предлагает она.

— Давайте! У меня есть ломовая песня «Белый пепел»!

Но с ней не получилось. Она сказала:

— Запишем другую. Мы обязательно сделаем это!

Ольга Арефьева: свежий ветер и живая вода

В пионерском лагере по местному радио часто крутили песню «Арлекино». Я выучила ее, и, наверное, это был для меня момент истины. Я тогда очень любила петь. В отряде меня даже дразнили: «Певица! Алла Пугачева!» И кто знал, что настанет срок — и мы встретимся с Аллой Борисовной. И хотя с тех лет много воды утекло, как только я увидела ее, вдруг вспомнила о пионерском лагере

На гастролях в Тель-Авиве я получила письмо, что меня приглашают в «Рождественские встречи». Я ответила сразу и однозначно «да». Ведь не без влияния Пугачевой я запела и пришла на концертную эстраду. Мне было все равно, что она мне предложит петь, хотя люди из моего окружения никак не ожидали, что я, андеграундная певица, так люблю Пугачеву и сразу соглашусь на ее приглашение.

Не секрет: противостояние так называемых культур коммерческой и некоммерческой существует. Может быть, в большей степени оно существует в умах. И многим кажется, что мы находимся по разные стороны баррикады. Я вышла из рок-музыки, но считаю, что в искусстве никаких баррикад нет.

Пугачева — лучшее тому доказательство. Она может все, и всегда это — искусство. Она — свежий ветер, глоток воздуха неземной чистоты и силы, что-то абсолютно необычайное. Когда я ее слушаю, у меня внутри все переворачивается. Здесь — стечение личного обаяния, невероятного вдохновения и профессионализма.

Мне было очень интересно во время подготовки «Рождественских встреч» наблюдать всю человеческую комедию, видеть людей, каждый из которых жил своей жизнью. Это походило на планетарную систему, где все носятся по своим орбитам, но всех что-то связывает, хотя каждый и является индивидуальностью и воплощает свои идеи. И звезды, и молодые ребята из мюзикла «Метро».

Не берусь судить, кому из них на репетициях было лучше. Мне приятнее быть ближе к рядовым искусства, к тем, кто еще не забронзовел в ощущении собственной исключительности, кто по-детски смотрит на мир.

Мне повезло. В отличие от многих выпала такая карта: пела две песни — «Аллилуйя» и «На хрена нам война». Их выбрала Алла Борисовна. Первая из них мягко выражает тему Рождества Христова, вторая — одновременно и трагическая и очень отвязная, веселая, — о том, что все люди на земле имеют право на счастье.

На репетициях Алла Борисовна умеет разговаривать с людьми. Мои девчонки мне сказали:

— Вот это выдержка! Ты бы на ее месте всех просто перестреляла!

Она обращает на человека свое сердце, относится к нему, как к родному, и, думаю, так только и смогла удержать всю эту махину, которая сто раз рассыпалась бы. Не знаю, чего ей это стоило. И как при этом она умудрялась еще и петь. Подумать только: целый день кричать в микрофон, а потом петь — это физически невозможно, не в человеческих силах. Но для нее это, очевидно, был такой сталкинг, заныривание в тяжелые условия, когда надо во что бы то ни стало выдержать многодневный марафон.

Причем она достигала всего не насилием, при котором артисты делают то, что им прикажут, не выкладываясь и матерясь сквозь зубы. Нет, она вела репетиции так, что люди были счастливы исполнять ее желания.

Она сама при этом, думаю, не теряет, а получает многое. И в очередной раз доказывает, что не боится тех, кто наступает ей на пятки, что она жива как живая вода, жива как творческая личность.

С нею у меня состоялся очень важный для меня разговор.

Когда появилась возможность поговорить не на бегу, я сказала то, что давно хотела сказать:

— Вы моя любимая певица.

Она ответила:

— Вы моя тоже.

Ее слова и стали для меня самыми главными.

ДОРОГО ЯИЧКО К ХРИСТОВУ ДНЮ!

Наша работа над программами «Вспоминая Рождество» подходила к концу, как Аллин продюсер Сергей Саидов прислал мне по просьбе Филиппа кипу высказываний о Пугачевой, интервью с ней, сведения об участии в различных международных конкурсах, список премий и наград и другие материалы.

— Познакомьтесь с ними, — предложил Филипп. — Может быть, что-нибудь вы сможете использовать.

«Дорого яичко к Христову дню!», но как вставить в передачу, если даже она еще не готова, пусть самые хорошие слова? Прочитать их самому? «Нетелевизионно!» — непременно скажут мне. И будут правы. Вот если бы эти люди сами произнесли свои оценки в эфире, тогда — иное! Но многих из них, увы, уже нет на свете. Других снять просто не успеем: наши программы уже идут по телевидению — еженедельно, по две каждую субботу, с небольшим перерывом между ними на рекламу. К чести Аллы, она сумела договориться с руководством канала «Россия», что ни одно из «Воспоминаний» рекламными паузами прерываться не будет. Раздражающие всех сюжеты о «Минтоне», «Орбите» или «Хагги» идут только после финальных титров.

— Ну, нельзя же в самом деле «Рождественские встречи» прерывать жвачками или прокладками! — объяснила Алла. Чудо, но с ней согласились!

О присланных мне в свое время материалах я вспомнил, работая над книгой. Мне кажется, некоторые из них стоит привести на ее страницах. Даты, что стоят под высказываниями, дела не испортят: интересно же знать, когда были произнесены те или другие слова.

Владимир Высоцкий: «Алла Пугачева выделяется тем, что она работает. Она еще и творец. А когда присутствует творец, это всегда достойно уважения, потому что означает: человек делает свое дело. Помимо исполнения, она занимается еще и творчеством. Она думает, как это сделать и для чего» (1978 г.).

Ангелина Степанова: «Мы, профессионалы, понимаем, как сложны для артиста быстрые переходы от трагического к комическому, от лирического к драматическому. Пугачева прекрасно справляется со сменой разных состояний человеческой души. Талант, конечно! Но и огромный труд. И высокая актерская, человеческая отдача.

В известной мере концерт во МХАТе был для нас открытием: ни кино, ни телевидение, к сожалению, — в полной мере нас с такой Пугачевой не познакомили. Ее концерт, на мой взгляд, — еще одно свидетельство того, что в искусстве не бывает низких и высоких жанров. Серьезная роль в серьезной пьесе может стать легковесной, а эстрада — серьезным искусством.

Были в этом концерте элементы некоего озорства, но они ведь шли от образа героини конкретной песни. А другая песня несла серьезное раздумье или боль. Вообще Алла Пугачева — не просто певица, она настоящая драматическая актриса. Когда я и мои коллеги, представители разных поколений мхатовцев, взволнованные после концерта пришли поблагодарить Аллу Борисовну, она призналась нам, что мечтает о серьезной драматической или даже трагической роли. Хорошо, чтобы все мечты сбылись» (1983 г.).

Булат Окуджава: «Пугачева — явление очень яркое. Она человек одаренный, и не только как исполнительница. На мой взгляд, ей иногда изменяет вкус, или она таким образом вынуждена приспосабливаться к аудитории, очень широкой и разноплановой. Но она — человек, склонный к риску, мне это нравится, к творческому риску. Не всегда это венчается успехом, но это очень важное качество. В искусстве надо уметь рисковать, стремиться к открытию. Тот, кто не способен на это, постепенно сходит на нет. А у Пугачевой это качество есть» (1985 г.).

Алиса Фрейндлих: «Думаю, что желание создать Театр песни — позитивный шаг для эстрады. Собственно, концерты Пугачевой уже представляют собой театральные представления. Ценность ее творчества как раз, по-моему, и заключается в том, что певица, обладающая такими замечательными вокальными данными, феноменальной музыкальностью, из каждой песни создает к тому же новеллу» (1987 г.).

Михаил Жванецкий: «Я очень высоко оцениваю Аллу Пугачеву. Она, как никто, изменяясь, подключает новых людей, новую музыку и при этом сохраняет свою необычность, свое звучание. Постоянно в работе. Мы все время чувствуем, насколько она оторвалась от общего уровня. Она, как мастер цирка, где-то под куполом. Мы можем наблюдать и наслаждаться. Она и должна быть под куполом!

У нас был Высоцкий — он с нами вместе решал наши общие проблемы. Шукшин был с нами. А Аллочка, она где-то там сверкает, вертится, манит. Я глубоко уважаю такой успех, ему можно только поклоняться. Экстравагантность?! Одежда ее иногда просто возмущает — без штанов в пиджаке!