Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

• Название: Словарь музыковедческих терминов и понятий
• Автор: Дмитрий Шульгин
• Жанр: Прочая научная литература
• Год: 2014
• ISBN: 978-5-4458-3818-0

Общее число терминов и понятий, введенных в данный «Словарь музыковедческих терминов и понятий» составляет примерно около 1750 единиц. В большинстве своем они относятся к гармоническим средствам, вошедшим в музыкальную практику только c конца XIX века.

---

Контекстуальные интервалы – интервалы, самостоятельность восприятия которых возможна только при определенном текстовом их преломлении (ум. 5, ув. 4, хроматические интервалы) 93.139.

Красочность – одно из состояний музыкальной ткани, связанное с ее звуковым, инструментально-тембровым, штриховым и др. колоритом (= «цветовой сущностью», «цветовым обликом» «цветовым состоянием»); то же, что Красочное содержание. См. Красочное содержание созвучий.

Красочно-декоративные аккорды [26. 165] – то же, что Красочные созвучия, Аккорды декоративные, Аккорды красочные.

Красочное содержание – содержание музыкальной ткани, связанное с ее колоритом (= «цветовой сущностью», «цветовым обликом» «цветовым состоянием»), в том числе: звуковым, инструментально-тембровым, штриховым и пр.; то же, что Красочность. (См. Красочное содержание созвучий.) Характеристика красочного содержания конструктивных элементов музыкальной ткани может быть и относительно объективной – в случае отражения в ней каких-либо конкретно-материальных свойств (параметров) например созвучий красочных функций, и, напротив, относительно субъективной, – если в ней отражаются те или иные, так называемые, «ассоциативные свойства» созвучий красочных функций (в том числе, ассоциативно-красочные, ассоциативно-психологические).

Любая из характеристик может быть представлена как в односложных, так и многосложных терминах, раскрывающих и отдельные стороны содержания созвучий красочных функций, и различные совокупности этих сторон. Напр.: «светлый», «темный», «яркий», «тусклый», «насыщенный», «пастельный», «шумовой», «ударно-пиццикатный», «медно-звенящий», «нежнокантабильный», «подавлено-сжатый», «просторный», «разряженный», «плотный», «мягкий», «жесткий», «высокий», «низкий», «матовый», «приглушенный», «громкий», «горизонтальный», «диагональный», «горизонтально-диагональный», «линеарный», «прямолинейный», «волнообразный», «геометрический», «квадратный», «треугольный», «фоновый», «дублирующий», «аккордовый», «дискретный», «микрополифонический», «агрессивный жестко-ударный», « плотно-низкий мрачно-шумовой», «радостно-просветленный мажорный», «мрачно-напряженный цепной» и т.д., и т.п.

Красочные аккорды – то же, что Красочные созвучия, Аккорды декоративные, Аккорды красочно-декоративные.

Красочные созвучия (= «красочно-декоративные аккорды» [26. 165], «тембровые аккорды» [85.185], колористические аккорды, сонорные аккорды) – звуковые комплексы, основное свойство которых и функция, в первую очередь, связаны с их красочным (= красочно-выразительным, темброво-гармоническим) содержанием – их «цветом» (= гармоническим тембром, колоритом, «цветовой сущностью», «цветовым обликом»)27.

Красочное содержание созвучий, рассматриваемое вне контекста, является специфическим признаком этих созвучий, независимым от их какого-либо конструктивного значения – функции.

Конструктивное значение созвучий с той или иной структурой и звуковым составом, связанное исключительно с их красочным содержанием – их красочная (= колористическая, сонорная) функция, – прерогатива звуковой организации сонорного (= красочного, колористического) типа в различных ее технических вариантах (в том числе: серийном, прогрессийном, тональном, и модальном), что, само по себе, не означает отсутствие такой функции у тех же созвучий в аналогичных технических вариантах звуковой организации несонорного типа.

Выполнение созвучиями каких-либо красочных функций в разнотехнических вариантах звуковой системы как сонорного, так и несонорного типов всегда связано с одновременным выполнением ими и других функций, в том числе, общеструктурных* и структурнотехнических* (= технических: серийных, прогрессийных*, модальных или тональных).28

Красочные функции – см. Функции красочные.

Л

Лад – 1) согласие, порядок – русский эквивалент греческому harmonia (гармония – соразмерность, согласие, порядок); 2) звукоряд – русский эквивалент латинскому modus (модус – мера, образ, способ); 3) категория музыкального мышления, раскрывающаяся в качестве исторически развивающейся системы устойчивых и неустойчивых звуковых элементов разнообразных по своей материальной природе (в том числе, высотно-определенной и высотно-неопределенной), структуре, функции и композиционно-техническому решению; 4) «не механическая, а интонационная, в общественном сознании коренящаяся совокупность (мелодико-гармонических) связей» 3.282; «конкретный комплекс интонаций» 85.383; звукоряд – русский эквивалент латинскому modus (модус – мера, образ); 5) «логически дифференцируемая система взаимоотношений тонов, определяемая главенством основного опорного тона и зависимостью от него всех остальных тонов» 72 (62.24; 85.93); 6) форма музыкального мышления, которая возникает только с системой предельно детализированных в выразительно-смысловых целях различных устойчивых и неустойчивых звуковых элементов (тонов; интервалов; созвучий, в том числе, сонорной и разношумовой природы); а также комплексов этих элементов и их отношений; 7) система взаимоотношений любых однородных компонентов музыкальной ткани как опорных (= устойчивых) и неопорных (= неустойчивых) конструктивных единиц этой ткани, в том числе:

▪ звуковой природы – тоноопределенных и тононеопределенных, инструментальных и конкретных, соноров различного тонового и конструктивного содержания, звукошумов;

▪ метроритмических единиц;

▪ фактуроединиц*;

▪ темброединиц*;

▪ динамических единиц и др., а также комплексов вышеназванных компонентов этих элементов различной сложности и композиционно-синтаксического значения (см. Генеральная интонация).

«В широком смысле слова лады – это все системы логически связанных и функционально дифференцированных звукоотношений. Однако практически часто бывает целесообразным дифференцировать общее понятие лады и пользоваться более узкими, специфическими, конкретизирующими ту или иную группу таких систем. К числу наиболее важных специфических понятий относятся лады модального типа, тональность (лады тонального типа), в музыке XX века так же сонорные структуры, серийные структуры (додекафония) и ряд других» 93.160.

К числу основных признаков лада относятся:

▪ системность звуков и созвучий;

▪ центричность или, иначе, привязанность ладового центра к одному и тому же устойчивому (= опорному) звуковому элементу (моноцентричные лады) или нескольким (полицентричные лады) и определенность тяготения к нему всех остальных звуковых элементов;

▪ логическая дифференциация конструктивных значений (= функций) звуковых элементов, связываемая, с одной стороны, с их разделением на устойчивые и неустойчивые, а с другой, только с функциональностью тонального типа.

Сегодняшние последние научные исследования громадных пластов народной музыки XIV–XV веков, а также XX столетий указывают 29:

▪ на часто возникающую неопределенность тяготения отдельных неустойчивых элементов к в целом безусловно господствующему центральному тону или созвучию в значительном ряде центропостоянных ладовых структур;

▪ на широкую распространенность в разнонациональной народной музыке центропеременных ладовых структур или, другими словами, на характерность для нее свободного перемещения ладового центра с одних устойчивых звуковых элементов на другие;

▪ на частое несовпадение дифференциации функциональных отношений конструктивных элементов в центропостоянных и центропеременных ладовых структурах с аналогичными их отношениями в классико-романтической профессиональной музыке.

Аналогичные выводы современная теория музыки делает и относительно названных музыкальных закономерностей и в профессиональном европейском многоголосии XIV–XV веков [где, в частности, требование тонального единства или иначе, однотоникальности (= центропостоянности, моноцентричности) также не было обязательным, и разнотоникальные структуры (= центропеременные, полицентричные) никогда не считались эстетически менее ценными, чем однотоникальные, не говоря уже о грегорианском хорале, для которого выполнение основным тоном лада функции тонального центра и господствующего элемента напева часто не являлось принципиально обязательным качеством, имея на то свое эстетическое оправдание], и в гармонической ткани конца XIX и всего XX столетий.

Здесь также подчеркивается, что конструктивный материал и функциональность, характерные для классического тонального мышления, не смотря на всю свою «многоликость», – это, тем не менее, далеко не единственный вариант и звукового содержания ладогармонического материала и дифференциации его конструктивных значений (= функций) в музыке разных эпох, и, особенно, в современной. Об этом, в частности, свидетельствуют: