Ольга рейгъ - Врата фюрера. Апокалипсис волка

• Название: Врата фюрера. Апокалипсис волка
• Автор: Ольга рейгъ
• Издательство: Издательство «Белые альвы»
• Жанр: Альтернативная история
• Год: 2012
• ISBN: 978-5-91464-063-4

В 1941 году немцы вывозят из России в Кёнигсберг уникальный раритет — Янтарную комнату, но в конце войны следы ее теряются в лабиринтах городских подземелий. Каждый, кто впоследствии прикасался к тайне ее исчезновения, погиб или умер при странных обстоятельствах. И только гауляйтер Восточной Пруссии Эрих Кох до последних дней своей жизни в 1986-м знал, что так и должно быть, ведь именно он руководил магическим проектом «Кёнигсберг-13», в котором была задействована Янтарная комната…

Загадка янтарного сокровища, золота и других ценностей Третьего рейха будоражит умы по сей день. В поиск сокровищ втянуты тайные секты, ордена и крупнейшие мировые банки. За обладание информацией борются самые сильные разведки мира, вплоть до сверхсекретной разведки Ватикана под названием «Сущность». В борьбу по стечению обстоятельств втянуты русская журналистка и ветеран спецслужб. Но обнаружат они куда как более странные и страшные тайны, связанные с Человечеством и Теми, кто всегда и во все времена контролировал нас…

Что это: политический роман, детективное чтиво, военноисторическая драма, а может даже фантастика или фэнтези? Авторы дают ответ: это НОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ…

Узнай разгадку тысячелетий первым!

---

Лукас Кранах Старший родился в 1472 г. в местечке Кронах в Верхней Франконии (северная часть нынешней Баварии) в семье живописца Ганса Мюллера, известного лишь по упоминаниям. Усвоив основы ремесла, молодой художник покинул родительский дом. В поисках признания в 1490-е гг. он исколесил придунайские земли и в 1500 г. обосновался в Вене. Здесь Кранах написал первые дошедшие до нас картины («Распятие», «Отдых на пути в Египет»), В Вене художник пишет свои первые портреты.

В 1505 г. Кранах получает место придворного живописца при дворе Саксонского курфюста Фридриха Мудрого в Виттенберге. Вместе с полагающимися привилегиями Кранах получил целый ряд обязанностей: он сопровождал своего господина на охоте, участвовал в турнирах и празднествах, а в 1508 г. был даже послан с дипломатической миссией в Нидерланды к императору Священной Римской империи Максимилиану I.

За 45 лет, прожитых в Виттенберге, Кранах из безродного странствующего живописца превратился в самого богатого жителя города, многоуважаемого члена городского управления, дважды избиравшегося бургомистром. Он содержал большую мастерскую, был владельцем нескольких домов и земельных участков, аптеки, книжной лавки и типографии. Женился Кранах на дочери богатого виттенбергского пивовара, тем самым умножив свои богатства.

Был законодателем моды, моделировал гербы, оружие, расписывал замки…. Современник Дюрера, был гораздо более знаменит. Пережил Дюрера на четверть века.

16 октября 1553 г. Лукас Кранах скончался. Картины художника можно видеть в церквах Мюнхена, в Торгау, часть работ содержатся в разных немецких музеях.

Альбом живописи, действительно найденный Владимиром на первом этаже своей башенки-мастерской, содержал несколько репродукций работ известного немецкого мастера XV–XVI вв. И, кажется, ни его работы, ни биография творца, в чьих близких друзьях значился великий реформатор Мартин Лютер, которого, между прочим, почитал Адольф Гитлер, не проливали ни капли света на тайну гибели его соотечественника Якова Сигизмундовича фон Краузольда.

Наклонившись над альбомом, Звездочет и журналистка внимательно изучали репродукции, пытаясь найти хоть какую-то зацепку. Работ, надо признать, было немного, однако несколько из них, — по мнению гостей хозяина мастерской, — надлежало рассмотреть с особым тщание.

Так ни с чем не определившись, Александр сказал:

— Кажется, ничего странного, просто школа Возрождения с ее атрибутами: божественным и мистическим. Подумаем об этом позже.

— Наверное, он упомянул Кранаха просто так, к слову… что он говорил? — меня поддержал бы и Кранах Старший, живи он в наше время. Правильно?

— Отчасти. Возможно, мы пошли не тем путем. Ваш гость говорил о зашифрованных в кессонах французского замка знаниях. А сам замок он будто бы незадолго до того посещал.

— Ах, да, замок…

— Дампьер-сюр-Бутонн. Вам это название о чем-нибудь говорит?

— Нет.

— Мне тоже. А тебе, Владимир?

Художник, слушавший, но не встревавший в разговор, пожал плечами. Поднеся сложенные в неплотный кулак пальцы к белесым усикам, он слегка тронул их и добавил:

— Не знаю, о ком вы говорите, но в вашей загадке можно разобраться, только если знать, что конкретно говорилось о замке и к чему упоминался Кранах Старший. Могу только уточнить, что кессоны в архитектуре — квадратные или многоугольные декоративные углубления в потолочном своде или на внутренней поверхности арки. Первыми применять кессоны при строительстве стали древние греки. В то время кессоны выполняли исключительно практическую функцию, уменьшая массу сводчатой плиты, снимая часть нагрузки с балок. Тем не менее, уже тогда кессоны старались декорировать: их украшали лепниной или рисунком. Кессонированные перекрытия часто использовались для оформления интерьеров ренессансных дворцов. Так как система построения сводов и потолков со временем изменилась, кессоны утратили свое практическое значение и перешли в разряд декоративных элементов.

— И сюжеты, как правило, были на мифологические темы?

— Именно так. Но, думаю, если в роли зодчего выступал какой-нибудь герметик, то, вполне вероятно, он мог, как вы упоминали, «зашифровать знания» в кессонах средневекового замка. Это тоже, так сказать, традиция посвященных.

— А герметик? — попыталась уточнить Ольга Хлебникова.

— …это приверженец науки герметики.

Герметика или герметизм получила свое название от имени ее создателя Гермеса Трисмегиста (Трижды Величайшего), которого отождествляли с египетским богом Тотом. Это сборник или трактаты на религиозную, философскую и мистические темы, созданные во времена поздней античности (или раннего христианства). Трактаты, написанные Гермесом, посвящены религиозно-философским учениям, оккультным наукам, таким как ачхимия, астрология, магия. Герметика легла в основу многих философских течений, способствовала разрушению монополии церковного аристотелизма в науке.

— …мистики, алхимики, оккультисты… Наверняка должна быть связь между немцем фон… — Александр посмотрел на собеседницу, и она, опуская имя, продолжила:

— и тайной Янтарной комнаты.

— Да, должна, — поддержал Звездочет. — Не зря нацисты, сотрудники института «Аненэрбе» разрабатывали сверхсекретную программу «Кёнигсберг-13», задействовав современную науку, в которой они опередили мир и древнейшую магию оккультизма.

— Господа, — попытался пошутить художник, — может, вы приоткроете завесу темы, над которой бьетесь вот уже несколько часов, сидя на этой скамье?

— Ольга делает материал о таинственной судьбе Янтарной комнаты, украденной нацистами в годы Второй мировой.

— То, что она была украдена, знает каждый уважающий себя россиянин. Ну что ж, тема интересная. Расскажете, как продвигается расследование.

— Договорились. Ты будешь посвящен, — улыбнулся Александр. — Пока же только наметки.

Хорошие намётки, — хотел добавить Владимир Ковалев, вспомнив с каким лицом к нему в мастерскую пришла журналистка. Но он знал своего давнего друга: в свое время тот расскажет ему всё, и даже больше, пересыпав повествование рассуждениями и ремарками, относящимися к тайнам, которые он постигал в одном весьма интересном закрытом учреждении. Александр, имевший оперативный псевдоним Звездочет, был прекрасным собеседником, он искренне восхищался талантом керамиста, художника и графика Владимира Ковалева, по-доброму радовался его успехам, выставкам и солидным заказам.

— Ты можешь нам на время одолжить свой альбом? — полюбопытствовал Александр.

— Берите, — без тени сомнений предложил хозяин мастерской.

— Ладно. Будет время, посмотрим другие работы в Интернете. Но ты же знаешь, что меня больше привлекает осязаемая картинка, овеществленная суть.

— Да берите, не жаль.

Александр захлопнул лежавший на коленях раскрытым альбом и скоренько поднялся, приглашая Ольгу следовать за ним. Молодая женщина нехотя поднялась, боясь подумать о том, что ее (их) ждет дальше. Забравшись в Шкоду Октавию и откинувшись на сиденье, она задала вопрос:

— Так куда мы едем? В какое убежище?

— А поедем-ка мы в Верею.

Глава 19

Верея, 40-е годы XX века

Особая команда «Москва» (будущая зондеркоманда СС 7Ц) под руководством начальника VII управления РСХА штандартенфюрера СС профессора Франца Альфреда Зикса.

17 октября 1941 года медленно вползала в Верейский район. Грязь и распутица, налипая на колесах и гусеницах, тормозила движение мотоциклов БМВ и самоходных бронемашин. Словно невидимая сакральная сила не пускала супостата в русские святые места. Направлял движение команды Зикса его коллега, один из руководителей Главного управления имперской безопасности Третьего рейха, занимавший ключевую должность куратора «Аненэрбе».

Только посвященные поняли, познали: Адольф Гитлер развязал войну с Советским Союзом, преследуя не столько военные, сколько иные цели, лежащие вне разумения обычных людей. Завладеть древними секретами, завладеть сакральными тайнами, завладеть божественными знаниями, разбросанными по крупицам по всей Планете, но во множестве таившимися на территории Руси, превращенной в уродливого большевистского монстра — в Союз Советских Социалистических Республик.

На специальных грузовиках в Верею прибыли ученые «Аненэрбе» и лозоходы-колдуны из древнего Крымского села Арабатская стрелка, что недалеко от соленого Сиваша и города Геническа. Издавна бородатые сельские мужики занимались поиском воды на любой глубине и могли находить пустоты, руды и клады. С успехами немецкого полководца фон Манштейна на российской земле Крымского полуострова местными талантами пополнялись ряды эсэсовских помощников из клана ученых и исследователей «Аненэрбе».