Сергей Переслегин - Опасная бритва Оккама

• Название: Опасная бритва Оккама
• Автор: Сергей Переслегин
• Издательство: АСТ, Астрель, Terra Fantastica
• Жанр: Науки: разное
• Год: 2011
• ISBN: 978-5-17-064564-0

Современная классическая футурология обещает миру три генеральных сценария: либо продление счастливого рыночного настоящего, либо "неофеодальная" утеря технологий, либо когнитивный переход в новую фазу исторического развития. Именно эти три сценарные ветки могут стать мерилом значимости фантастических произведений.

Из общего литературного пространства наиболее значимыми для проекта оказываются книги Стругацких, и Толкина, Ефремова и Еськова, Симмонса и Винджа…

---

Комедия Б. Эдвардса 1965 года.

81

Комедия Г. Вербински 2001 года.

82

Можно проиллюстрировать это суждение романом А Кристи «Восточный экспресс», где каждый из пассажиров вагона имеет убедительный мотив и реальную возможность для убийства, в результате чего сделать осмысленный выбор между версиями оказывается невозможно.

83

Переслегин. С. Аналитический постскриптум к антитеррористической операции, или Вальс отражений // Аналитический портал «Конструирование Будущего». Октябрь. 2002.

84

Материал подготовлен совместно с Е. Переслегиной.

85

Галактионов М. Темпы операции. СПб.: Terra Fantastica; М. ACT, 2001.

86

Альтшуллер Г. Творчество как точная наука. М.: Советское радио, 1979.

87

М. Пухов (Пухов М. Монополия на разум. М.: Молодая гвардия. 1982) «конструирует» машину времени, не противоречащую постулату причинности: уходя на месяц в прошлое, машина переносится на световой месяц в произвольном направлении. На первый взгляд, все хорошо, но включим машину дважды. Направления же произвольны, следовательно, за два прыжка машина опустится в прошлое на два месяца, а вот физическое расстояние по правилу треугольника будет меньше двух световых месяцев. И все! Парадокс причинности восстановлен.

88

Лукьяненко С. Лабиринт отражений М: ACT. Транзиткнига, 2006.

89

В «Лабиринте отражений» автор не заметил, что его построения рассыпаются, стоит только перейти к бисистеме: один человек находится в виртуальной реальности, а второй страхует его, сидя за компьютером. Позднее, в «Холодных берегах», С. Лукьяненко допускает похожую логическую ошибку: в описанном мире можно «убрать в подпространство» любой материальный предмет. Чтобы взять его в руки достаточно произнести кодовое слово. Вопрос: что будет «лежать на слове» у каждого военнослужащего? Правильно, его личное оружие — в тот момент, когда держать его в руках неуместно. Но автор принципиально игнорирует это обстоятельство как мешающее сюжету.

90

Foster A. Glory Lane. N. Y.: Ace Books, 1987.

91

А в наше время — подражания книгам Д. Роулинг.

92

«Ascendancy» (англ. — доминирующее влияние) — фантастическая глобальная пошаговая стратегия, разработанная для DOS. Игра выпущена в 1995 году компанией The Logic Factory.

93

Гор Г. Изваяние//Нева. 1971. № 8–9.

94

Столяров А. Ворон. СПб.: Петербургский писатель, 2004.

95

Лазарчук А. Кесаревна Отрада между славой и смертью. СПб.: Азбука, 1998.

96

Перумов Н. Кольцо тьмы. Свободное продолжение «Властелина колец». М. Эксмо, 2008.

97

Еськов К. Последний кольценосец. М.: Эксмо, 2003.

98

Успенский М. Приключения Жихаря. М.: Эксмо, 2008.

99

П. Энтони. Чары для Хамелеоши. СПб.: Terra Fantastica; М.: АСТ, 2003.

100

Нейролингвистическое программирование (НЛП) (англ. Neuro–linguistic programming) — комплекс моделей, техник и операционных принципов (контекстуально–зависимых убеждений), применяемых главным образом как подход к личностному развитию посредством моделирования эффективных стратегий (мыслительных и поведенческих) (Bandler R., Grinder J. Frogs into Princes: Neuro Linguistic Programming. Moab, UT: Real People Press, 1979).

101

Не только «Янки при дворе короля Артура», но и «Таинственный незнакомец», «Письмо ангела–хранителя». «Путешествие капитана Стронфильда в рай» и т. д.

102

Лагин Л. Старик Хоттабыч. Алма — Ата. Мектеп. 1984

103

Аматуни П. Чао — победитель волшебников. М… Детская литература, 1968.

104

Смит Дж. Г. Королевы и ведьмы Лохлэнна. Кишинев. Вышэй–шая школа, Беллат, 1991 А у К. Саймака в «Заповеднике гоблинов» (Саймак К. Заповедник гоблинов. М.: Эксмо, 2008) тролли без особого напряжения заколдовывают автолет, который «никогда не ломается». Определенный баланс сил складывается у Дж. Б. Пристли (Пристли Дж. Б. 31 июня. СПб… Азбука–классика, 2008) и в рассказе «Призрак‑V» у Р. Шекли, хотя там магия до известной степени «придуманная» (Шекли Р. Координаты чудес. М.: ЭКСМО. 2007).

105

Колфер Й. Артемис Фаул. М.: ЭКСМО; СПб.: Домино, 2007.

106

Жвалевский А., Мытько И. Порри Гаттер. Все! М.: Время, 2007.

107

Снегов С. Люди как боги. СПб.: Terra Fantastica; М.: ACT, 2001.

108

Бэкон Ф. Сочинения. Том 2. М… Мысль, 1972.

109

Теория решения изобретательских задач — Развитие творческого воображения. Обе дисциплины созданы Г. Альтшуллером (Альтшуллер Г. Творчество как точная наука. М.: Советское радио, 1979).

110

Стругацкий А., Стругацкий Б. Понедельник начинается в субботу. Сказка о Тройке (2 экз.). СПб.: Terra Fantastica; М.: ACT, 2007.

111

Стюарт М. Хрустальный грот. М.: ЭКСМО, 2007; Стюарт М. Принц и пилигрим. М: ЭКСМО. 2007.

112

Брэдли М. 3. Туманы Авалона М.: ЭКСМО, 2002.

113

Желязны Р. Игра крови и пыли М. ЭКСМО, 2007.

114

Пристли Дж. Б. 31 июня. СПб. Азбука–классика, 2008.

115

Пратчетт Т. Санта Хрякус. М.: ЭКСМО; СПб.: Домино, 2005.

116

Желязны Р. Янтарные хроники (Хроники Эмбера) (в 10 книгах) СПб., Terra Fantastica, 1996.

117

Цикл о Гарри Потере Дж. Роулинг, цикл «Еще один прекрасный миф» Р. Асприна, цикл «Земноморье» У. Ле Гуин.

118

Фильм «Ка — Пекс» (2001, Германия-США, режиссер А. Софтли, сценарий Д. Брюэра. Ч Ливитта).

119

Цикл о Средиземье Дж. Толкина, цикл о Гарри Поттере Дж. Роулинг, цикл «Земноморье» У. Ле Гуин.

120

Подробнее всего феномен смерти и постсмертного (квази)бытия рассмотрен Дж. Роулинг в цикле о Гарри Поттере и Дж. Лукасом в киноэпопее «Звездные войны».

121

Цикл О Средиземье Дж. Толкина.

122

Лири Т. История будущего. СПб.: Янус, 2000.

123

А если сил и возможностей не хватает — скатывается в область массового сублимированного мышления, предмет которого не определен и случаен. Сублимированное мышление бесформенно, не определяет свой предмет и опирается на примитивные эмоции. Понятно, что свыше 90 % фэнтези попадает сюда, но в этой статье мы договорились выйти за пределы принципа Старджона.

124

Материал готовился совместно с С. Боровиковым.

125

Шумилов П. Одинокий дракон. М.: Центрполиграф, 1998.

126

Прист К. Опрокинутый мир. М.: Мир, 1985

127

Мартин Дж., Татл Л. Шторм в Гавани Ветров. М: ACT, 2002

128

В. Забирко. Вариант. Войнуха. М.: Мир, 1985.

129

Вершинин Л. Хроники неправильного завтра. М.: Аргус, 1996.

130

Мештерхези Л. Загадка Прометея. М… Прогресс, 1977.

131

Азимов А. Транторианская империя. М.: ЭКСМО, 2008.

132

Азимов А. Конец вечности. М.: ЭКСМО, 2008.

133

Рыбаков В. Гравилет «Цесаревич», М.: ACT, 2003.

134

Ван Зайчик X. Евразийская симфония. СПб… Азбука, 2003–2004.

135

МакМастер Буджолд Л. Память. М.: АСТ, 2005.

136

Гибсон У., Стерлинг Б. Машина различий. Екатеринбург: У-Фактория. 2003.

137

Льюис С У нас это невозможно. Рассказы. М.: Художественная литература, 1987.

138

Нибел Ф, Бейли Ч. Семь дней в мае. М: Воениздат, 1966.

139

Гринвей П. Человек, который похитил королеву и распустил парламент. М.: Военное издательство, 1970.

140

Азимов А. Детектив Элайдж Бейли и робот Дэниел Оливо. М. ЭКСМО, 2003.

141

Азимов А. Академия. М. ЭКСМО, 2008.