Матиас Фалдбаккен - Кока-гола компани

• Название: Кока-гола компани
• Автор: Матиас Фалдбаккен
• Издательство: Издательство К. Тублина
• Жанр: Современная проза
• Год: 2009
• ISBN: 978-5-8370-0510-7

«Кока-гола компани», первая книга «Скандинавской мизантропической трилогии», — это роман о современной Европе и европейцах. Людям, чьи предки вели кровавые войны, строили корабли, на которых покорили весь мир, не остается ничего, кроме как пить колу, нюхать «снежок», снимать порнофильмы и бегать от арабов-кредиторов. Идеологическая составляющая этого образа жизни — политкорректность. Но должен же найтись хоть один человек во всей Норвегии, который захотел бы сломать такой порядок вещей…

На помощь простому норвежцу, решившемуся на войну с глобальной скукой, приходит неожиданный союзник — порнобизнес. Просыпайся, старуха-Европа, будем молодость вспоминать!

---

Теперь он лежит в постели и смотрит на чудесные, чудесные волосы Перниллы, змеящиеся по подушке. Он смотрит на ее чудесные, чудесные скулы, и на тонкую, тонкую шейку. Лежа на спине, она беззвучно спит. Спидо еще не привык просыпаться рядом с ней. Он лежит так и смотрит на нее уже больше часа.

ПОНЕДЕЛЬНИК, 14 ДЕКАБРЯ. 10.15

— НУ И ДДДЬЯВОЛЬЩИНА! НУ ДО ХРЕНА ЖЕ РРАЗДРАЖАЕТ! шипит Симпель. Он только что спускался к почтовому ящику и достал письмо, посланное из школы в субботу после чрезвычайного заседания. Листок дрожит в его руке. Вот что он видит:

ВИРДЖИНИЯ М. ЭКСЛАЙН:

ИГРОВАЯ ТЕРАПИЯ В ДЕЙСТВИИ (ДИБС В ПОИСКЕ СЕБЯ)

ПАЛЛЕ БЕНДСЕН:

ШКОЛОФОБИЯ

МАРГАРЕТА БЕРГ БРОДЕН:

МАТЬ И ДИТЯ НА НИЧЕЙНОЙ ЗЕМЛЕ: ВМЕШАТЕЛЬСТВО В ГРУДНИЧКОВОМ ВОЗРАСТЕ

МАРИАНН ЛЕДЕРБАУМ:

ДЕТСКАЯ И ЮНОШЕСКАЯ ПСИХИАТРИЯ: РЕБЕНОК В СЕМЬЕ — СЕМЬЯ В ОБЩЕСТВЕ

ЭРИК ХОМБУРГЕР-НОЙМАЙЕР:

ДЕТСТВО И ОБЩЕСТВО

АНН-МАРИ РИПЛИ:

ИГРОВЫЕ МОМЕНТЫ: ТЕРАПИЯ ДЛЯ ПСИХОТИЧЕСКИХ ДЕТЕЙ

ПЕТЕР ТОМСЕН:

КОГДА МЫСЛЬ ПРИНУЖДАЕТ: ДЕТИ И ЮНОШИ С СИМПТОМАМИ НАВЯЗЧИВЫХ СОСТОЯНИЙ

МАДЛЕН РАМБЕРТ:

ИГРА В КУКЛЫ В ДЕТСКОЙ ПСИХОТЕРАПИИ

МАДЛЕН ШЁЛЬД:

«Я ЛУЧШЕ УМРУ»: О ПОПЫТКАХ САМОУБИЙСТВА СРЕДИ ДЕТЕЙ И МОЛОДЕЖИ

МЭРИ ТЕОФИЛАКИС:

ДОМ, ГДЕ ЛЕЧАТ? О ПСИХИАТРИЧЕСКОМ ЛЕЧЕНИИ ДЕТЕЙ В СТАЦИОНАРЕ

ИНГА ТУРМАН:

С РУКОЙ НА СЕРДЦЕ: ЗАБОТА О МАЛЕНЬКОМ РЕБЕНКЕ, ПЕРЕЖИВАЮЩЕМ КРИЗИС.

ХАРАКТЕР И ОБЩЕСТВО.

БОЛЕЗНЬ, ДУША И ОБЩЕСТВО.

ПРОЧЬ ИЗ ЛАБИРИНТОВ ХАРАКТЕРА. РЕШИТЬ ПРОБЛЕМЫ ВО СНЕ

ХОЛ КРОЙЦ:

ПРОЩАЙ, ОКРУЖЕНИЕ: КОГДА НАШИ ЛЮБИМЫЕ УХОДЯТ В СЕБЯ

ПЕТТЕР АСЛЕСТАД:

ПАЦИЕНТ КАК ТЕКСТ: РОЛЬ РАССКАЗЧИКА ПРИ ВЕДЕНИИ ИСТОРИИ БОЛЕЗНИ В ПСИХИАТРИИ

ХАРОЛЬД БЛУМБЕРГ:

ОППОЗИЦИЯ — ПСИХИЧЕСКОЕ ЗАБОЛЕВАНИЕ? ПСИХИАТРИЯ НА СЛУЖБЕ ПОЛИТИКИ В РОССИИ

ЮХАН БЕРМЕРБЕРГЕР:

ВЕРНЫЕ ПУТИ И ЛОЖНЫЕ СЛЕДЫ В ПСИХИАТРИИ

ДЭВИД КУПЕР:

ПСИХИАТРИЯ И АНТИПСИХИАТРИЯ

ЧЕРСТИН ЭРИКССОН:

ДВУСМЫСЛЕННАЯ ЗАБОТА. РАЗВИТИЕ ПСИХИАТРИЧЕСКОЙ СЛУЖБЫ

ТОЛЛАК БЕКК:

БЛАГОДАРНАЯ ДУША: ВВЕДЕНИЕ В ПСИХИАТРИЧЕСКУЮ ТЕРАПИЮ

МИШЕЛЬ ЖОАКЭН:

ДАВЛЕНИЕ СУЩЕСТВОВАНИЯ: РЕАКЦИЯ РЕБЕНКА НА ОКРУЖАЮЩИЙ МИР

«Да! Пришлите мне отмеченные галочкой издания без уплаты налога на продажи с тем, чтобы я научился справляться с собственным ребенком!»

Этот список вместе с письмом Симпель читает в лифте, поднимаясь с первого этажа, но к тому времени, как он подходит к письменному столу, все послание уже изодрано в клочки. Он не ленится даже плюнуть на обрывки бумаги, когда они уже покоятся в мусорной корзине. Упершись обеими руками в стол — склонившись и свесив голову — он посылает Берлицу такие страшные проклятия, какие только в состоянии изобрести. Так он стоит, пока пульс не снижается примерно до 100; он заходит в ванную за ксанаксом и в своем почти непредсказуемом состоянии решает, что пора дать толчок проекту ДУХОВНОСТЬ. Концепт разработан, оборудование закуплено. Симпель сомневается, что у него есть время для переезда на другую квартиру; он подумывает, не отказаться ли на этот раз от бонусового проекта ДОСТАНЬ СОСЕДА, и решает так и поступить; такое решение он обосновывает для себя тем, что ДУХОВНОСТЬЮ следует заняться сегодня, в качестве непосредственного ответа на обращение Берлица. Он тут же начинает подготовку. «Тут речь идет о немедленной расплате» говорит он себе, «нет, не долго им, козлам, придется ждать возврата их отстойной квитанции. Total commitment[3]». Он листает телефонный каталог и на желтых страницах, в рубрике ‘дизайн’, находит строку ТЕКСТИЛЬ 16. Потом он набирает номер и ждет ответа. Он уже начинает думать о том, что у него 2½ года не было эрекции, как на другом конце отвечает кто-то из работников культуры.

— ТЕКСТИЛЬ 16.

— Ээ, добрый день, мне бы хотелось поговорить с Моникой Б. Лексов, если позволите. Она ведь у вас арендует помещение, верно? Симпель постарался говорить приятным, убедительным голосом.

— Да, у нас, секундочку, я только переключу Вас на ее студию.

— Конечно, большое спасибо… Симпель то скребет в паху, то рисует шариковой ручкой крестики на листе бумаги. «Просто чудо, что долбаные дизайнеры, мать их, так рано очутились на месте», думает он. Проходит каких-нибудь 30 секунд, и Моника снимает трубку.

— …Да, Моника у телефона?

— Моника Б. Лексов?

— Да..?

— Дизайнер по текстилю?

— Да..?

— Ага, ну добрый день, меня зовут Вольфганг Парсон. Мне принадлежит галерея ГАЛЕРЕЯ ВОЛЬФГАНГА ПАРСОНА. Да Вы, вероятно, наслышаны?

— Эээ… к сожалению, нет..?

— Нет… да, в общем-то, и неудивительно… у меня там не то чтобы переизбыток дизайнеров, если можно так выразиться… хе-хе-хе…

— …хе-хе… и что же..?

— Да, видите ли, искусство, или, как я предпочитаю говорить, современная эстетическая практика или прикладная критическая теория, как ни назови, не особенно много общего имеют с дизайном текстиля, на мой взгляд… или же наоборот… но поймите меня правильно — живопись ведь тоже… так ведь можно сказать… хе-хе…

— …Эээнну… но… а вы по какому поводу звоните?

— Да вот, попробую получше объяснить… я в своей галерее выставляю главным образом объекты новейших категорий эстетической практики… будь то реляционные эстетики, мягкие модернисты, самплеры… интервенционисты, спонтанные концептуалисты, пост-текстуалисты, локореференциалисты… и так далее, ну вы понимаете… локореспонсивисты, локонеглектики, институциональные критики всяческого рода, социоутилитаристы, псевдо-дискурсивисты, контекстные флактивисты, более традиционные видео-художники, всевозможные художники-аппроприционисты… инсталляторы… ну и так далее… критическая культурная практика как таковая… да вы, конечно, понимаете… вы ведь понимаете, какой тут расклад, так скажем..?

— …да..?

— Впрочем, я тоже не большой мастер по части этих категорий… хе-хе… да, пора, наверное, перейти к делу… у меня к вам, в общем-то, совсем простой вопрос. Дело в том, что я тут просматривал у одного знакомого каталог, в котором помещены изображения некоторых ваших работ… и они меня очень заинтересовали…

— …Да? Серьезно?.. но… в каталоге? Я не пуб…

— Аааххх, никак не вспомню, как он там назывался, но неважно, я для себя Ваше имя отметил… ведь вас так зовут, верно… Моника Б. Лексов?

— Так…

— Да, тогда мой вопрос совсем простой. Я этим вечером буду в городе, и только этим вечером, и вот хотел просто-напросто узнать, не могли бы вы мне показать и другие ваши работы, может быть, вы могли бы сегодня это сделать… или, короче говоря… не мог бы я сегодня посетить вашу студию? Сегодня?

— Да… да… да, разумеется! Но… когда?

— Нну, а когда вам удобнее?

— Эээ — я сейчас по большей части почти весь день провожу в студии, ну и тогда, наверное, вы можете придти, когда вам удобнее, скажите, во сколько?

— Ну тогда давайте в шесть, Моника, вам подходит это время? У меня тут встречи до пяти часов, понимаете ли, так что я раньше шести, пожалуй, не успею. Или подождите-ка… давайте договоримся на половину шестого. Как, годится, Моника?

— Да… Чудесно! А адрес у вас есть?

— Да-да, если это тот же, что указан для ТЕКСТИЛЯ 16, так?

— Да, да. А… моя студия в помещении 309.

— Прекрасно, Моника! Тогда увидимся в половине шестого!

— Да!

— До встречи!

— До встречи!

«ПИЗДА ВОНЮЧАЯ!» шипит Симпель, едва успев положить трубку. Несколько минут он сидит и калякает на своей бумажке, прежде чем ему удается перестроиться. «Это тебе даром не пройдет. Любезность и харизма будут оплачены болью и слезами! Держись, Симпель! Держись! Этим вечером ты будешь вознагражден. Сожми зубы и гладь собаку по шерстке столько, сколько необходимо. Ты будешь вознагражден, Симпель. Ты будешь вознагражден». Потом он встает, одевается и уходит. Он делает большой крюк через центр, площадь Оперы, мимо зданий парламента и выходит на улицу С-, где располагаются студии ЕБУНТ. Чтобы быть в состоянии действовать хоть сколько-то разумно, что ему сейчас придется, хочешь-не хочешь, ему необходимо немного подуспокоиться. Пешие прогулки помогают поднять настроение; потому и такой большой крюк. На площади Оперы он плюет на спину большому ризеншнауцеру незаметно для его хозяина, и вид огромной псины с табачно-коричневым слюнявым плевком на спине немного поднимает ему настроение. Он давно мечтал попасть в яичко какому-нибудь здоровенному псу, но пока ему это не удалось.

В двенадцать часов он появляется в приемной ЕБУНТа. Фрекен Напанэль приветливо здоровается с ним из-за стойки. «Ну вообще, на что она похожа, блин», думает Симпель, как обычно когда с ней здоровается. У фрекен Напанэль за плечами долгая карьера британской порнозвезды, теперь ей уже за 50, но она на все 100 % старается поддерживать порно-внешность старой школы; пышные платиновые волосы, помада немыслимых оттенков розового, ногти того же цвета и т. п. Симпель шагает в кабинку лифта и, поднимаясь, разглядывает себя в висящем там зеркале. В бледном верхнем освещении волосы его выглядят жидковатыми. Он подавляет зевок. Потом ему приходит в голову мысль, что он не продумал костюм галериста для сегодняшнего вечера. Если он заявится в своем уличном наряде, это будет выглядеть недостоверным. «У папы Ханса наверняка можно что-нибудь одолжить», говорит он себе, и действительно, наверху папа Ханс с Эр-Петером обсуждают вопрос, нельзя ли значительный в общем-то интерес порно-зрителей к анальному сексу объяснить его происхождением от основополагающего гомоэротического влечения; когда Симпель спрашивает папу Ханса о костюме, тот увлекает Симпеля в свой кабинет и демонстрирует целую коллекцию костюмов относительно высокого качества.