Дэвид МакГоуан - Лорел каньон

• Название: Лорел каньон
• Автор: Дэвид МакГоуан
• Жанр: Современная проза

Между тем, где-то в другом конце света, в городе Лос-Анджелесе в эти первые месяцы 1965 года новая «сцена» ещё только начинает складываться. В географически и социально изолированной общине, известной как Лорел каньон музыканты, певцы и композиторы внезапно начинают собираться, как будто вызванные туда каким-то невидимым Крысоловом. Через несколько месяцев здесь родится движение «хиппи/детей цветов», вместе с новым музыкальным стилем, который даст саундтрек бурной второй половине 1960-х годов. Сверхъестественное число суперзвёзд рок-музыки выйдет из Лорел каньона начиная с середины 1960-х годов и через всё десятилетие 1970-х...

Исследование американского писателя Дэвида МакГоуана «Лорел каньон» посвящено музыке хиппи — року 60-х годов прошлого века. И не всё в этой истории так как мы привыкли себе представлять...

* * * 

Лорел Каньон в 1960-х и начале 1970-х годов был магическим местом, в котором собралось головокружительное количество музыкантов для того, чтобы создавать много новой музыки. Члены таких групп, как The Byrds, Buffalo Springfield, The Monkees, Beach Boys, The Mamas and The Papas, The Turtles, The Eagles, The Flying Burrito Brothers, Frank Zappa and The Mothers of Invention, Steppenwolf, Captain Beefheart, CSN, Three Dog Night, Alice Cooper, The Doors и Love with Arthur Lee наряду с такими певцами / композиторами, как Джони Митчелл, Джуди Коллинз, Джеймс Тейлор, Кэрол Кинг, Джексон Браун, Джуди Силл и Дэвид Блу жили в Лорел каньоне и лабали музыку в своем буколическом сообществе, расположенном на Голливудских холмах.

Но была также и темная сторона у всей этой идиллии.

Очень многие из обитателей Лорел каньона расстались с жизнью, а многие из этих смертей и по сей день остаются окутаны тайной. Гораздо более интегрированным в эту среду, чем большинство захочет это признать, был также парень по имени Чарльз Мэнсон вместе со своим чудовищным окружением. На периферии этой музыкальной тусовки скользили различные политические деятели, бывшие и будущие, сотрудники спецслужб ― то есть тот самый вид людей, который легко мог поспособствовать рождению многих новых населяющих каньон рок-звезд. И при этом все эти колоритные обитатели Лорел каньона ― рок-звезды, хиппи, убийцы, сотрудники спецслужб и политиканы ― счастливо сосуществовали рядом с тайной военной базой.

Книга ДэвидаМакГоуэна является очень странной, но тем не менее правдивой историей о темном подбрюшье утопии хиппи.

http://laurelcanyonca.livejournal.com/

ДэвидМакГоуэнродился и выросвТоррансе, Калифорния, всего в двадцатимилях к югу от Лорелканьона. Он окончил Калифорнийский университет в Лос-Анжелесе со степеньюв области психологиии, начиная с 1990 года, запустил свой малый бизнес врайоне БольшогоЛос-Анджелеса. В настоящее время он одинок, но являетсягордым отцомтроих дочерей. Также  поклонником музыки и до сих пор все еще частенькодержитсвое радио, настроенным на волну классическихрок-станций. Тем не менееу себя домав Лос-Анджелесе, он можетбыть доступен по адресу [e-mail]

---

Бифхарт также присвоил всем членам группы новые имена, "разрыхлив", как писал Барри Майлз "их власть над своими старыми личностями". Например, Джон Френч стал Драмбо. Власть Влиета над своими товарищами по группе была настолько велика, что хотя двоим и удалось сбежать из ужасных условий, они в конечном итоге вернулись в обстановку, которая была, согласно мнению друга группы, "определённо мэнсонитская".[206] За все их тяготы музыкантам почти ничего на заплатили. И Бифхарт оставил за собой все заслуги в создании и аранжировке альбома, хотя на самом деле это были совместные усилия. Другие альбомы последуют тому же примеру.

Очевидно, что к 1969 году в Лорел каньоне не было недостатка в населявших его "мэнсонитских" личностях, и они, похоже, в основном группировались вокруг Фрэнка Заппы. Мы уже видели, что у Вито Паулекаса, который возглавлял шоу Уродцев на подтанцовках у "Mothers", имелись чёткие параллели с Мэнсоном, и он даже описывался близкими к нему людьми как очень похожий на Мэнсона. А теперь мы видим, что и Бифхарт, по-видимому, посещал мэнсоновскую школу главарей сект. И у самого Заппы были некоторые довольно мэнсоновские качества, в том числе диктаторский и автократический стиль; склонность окружать себя нескончаемым потоком очень молодых и впечатляющих девиц; своеобразные идеи о детской сексуальности; его самоназначение в лидеры коммуны; и любовь к присвоению неординарных имён.

Здесь следует также упомянуть, как я полагаю, что помощник Мэнсона Фил Кауфман одно время работал у Заппы гастрольным менеджером. А по словам Эда Сандерса, "В начале мая (1969) ... Босолей отправился к гениальному композитору и продюсеру Фрэнку Заппе уговаривать его поехать на ранчо, послушать музыку", — приглашение, которое, якобы, было отклонено. Менее чем через два месяца Босолей вступит в сговор с целью убийства музыканта Гари Хинмена.

1969 был также годом, когда Заппа распустил оригинальный состав "Mothers of Invention". Будучи вместе всего лишь пять лет, внутри группы всегда были напряжения вследствие, прежде всего, диктаторского стиля Заппы. Фрэнк многими рассматривался как "одержимый властью", и многие воспринимали его как холодного и эмоционально отстранённого человека, даже со своей семьёй (он любил проводить большую часть своего времени в одиночестве в своей домашней студии, где, как было принято, его никогда нельзя было тревожить). Члены группы также считали его элитарным, отчасти из-за его привычки на гастролях останавливаться в другом отеле, отдельно от остальных членов группы. Дэвид Андерле из MGM Records, возможно, лучше всего подытожил характер Заппы: "Я всегда чувствовал, что есть во Фрэнке что-то немного тоталитарное... Мне внушала благоговейный страх ясность его видения и способность претворять это... но всё это было лишено тепла".

Некоторые с подозрением относились к привычке Заппы вынимать всю страницу объявлений в местном таблоиде "LA Free Press", якобы, чтобы сообщать о новостях групп. Согласно Майлзу "появились тёмные слухи о попытке Фрэнка контролировать музыкальное сообщество уродцев-хиппи". То есть, то самое сообщество "уродцев", которым он открыто брезговал и, тем не менее, пытался его контролировать. "Другие члены 'The Mothers', — как отмечает Майлз — были обеспокоены до некоторой степени мессианскими обличительными речами Фрэнка".

Примерно в то же время Заппа отказался от своей роли распорядителя в Бревенчатой Хижины и купил дом высоко на холмах Лорел каньона, на Вудро Вильсон драйв. В резком контрасте с его легко доступным предыдущим жильём, новый дом был уединён, и безопасность была на очень серьёзном уровне, в том числе имелись караульное помещение и система теленаблюдения. Именно там Заппа проживёт остаток своих лет. Тем временем Бревенчатая Хижина была приобретена Эриком Бёрдоном из британской рок-группы "Animals". К тому времени Бревенчатая Хижина стала местом обязательной остановки для всех приезжающих групп "Британского вторжения". Согласно биографу Барри Майлзу, новый распорядитель Хижины не очень заботился о сотрудничестве с прежним жильцом, оценивая работу с Заппой как "сотрудничество с Гитлером".

Как было сказано, решение Заппы и его новая одержимость безопасностью были отчасти вызваны одним любопытным визитом в Бревенчатую Хижину летом 1969 года — лето убийства Тейт и Ла-Бьянки. Пришёл некий человек с пистолетом, известный только как "Ворон". Мало что ещё, кажется, известно об этом инциденте, но интересно отметить, что всего несколько лет назад в Калифорнию прибыл человек, который очень любил это прозвище. Также известный как преподобный Джим Джонс из «Храма народов» (People’s Temple), он станет довольно печально известной фигурой.[207]

Фрэнк Заппа оставался чрезвычайно плодовитым композитором, аранжировщиком и исполнителем музыки на протяжении всей своей жизни, иногда играя с различными инкарнациями "the Mothers". Хотя он никогда не имел огромного коммерческого успеха, и почти никогда его не крутили по радио, его огромная совокупность работ пользуется повсеместным уважением среди коллег-музыкантов и считается очень влиятельной. Но что имеет здесь гораздо больший интерес, так это некоторые конкретные события из более поздних лет жизни Заппы.

14 июля 1982 года, в то время когда Заппа выступал на Сицилии, на родине отца в Палермо, там разразилась война между полицией, вооружённой слезоточивым газом, и необъяснимым образом оказавшимися вооружёнными зрителями. По словам Майлза, концерт проходил на "контролируемом мафией стадионе 'Комунале Ла Фаворита' и вся охрана, видимо, была из мафии". Вскоре для восстановления порядка была вызвана итальянская армия. Если бы отец Заппы был жив и присутствовал среди зрителей, он вполне мог бы присоединиться к перестрелке; как сообщалось, у него был пистолет, который он время от времени угрожал применить, и также говорили, что он время от времени любил хорошо подраться.

В сентябре 1985 года Фрэнк дал показания перед Комитетом Сената по торговле, науке и транспорту, отчитав Комитет Типпер Гор PMRC[208] на предмет маркировки музыкальных альбомов. Как говорят, это пробудило в Заппе страсть к политике до такой степени, что он призадумался над идеей баллотироваться на пост президента. Но вместо этого он, в конечном счёте, решил поработать чем-то вроде фронтмена для таких организаций как Всемирный банк, Международный валютный фонд и Всемирная торговая организация.

В 1990 году он посетил Чехословакию по просьбе только что введённого в должность президент Вацлава Гавела, который попросил его поработать в качестве консультанта по торговле и туризму. Новая чешская администрация (которая и близко не была столь популярна у себя дома, как это было на Западе) обращалась с Заппой, как будто он приехал с официальным государственным визитом. Он объявил, что "Приехал в Чехословакию, чтобы увидеть как умирает коммунизм ... В течение многих лет я был восторженным сторонником капитализма". Он также объявил о своём намерении открыть международную консалтинговую фирму, направленную на разрушение барьеров в торговле и инвестициях с Западом. С этой целью он начал встречаться с представителями международных корпораций, которые имели интерес к инвестициям в Чехословакию.

Человек, который, как отметил Майлз, отказался во время эпохи Вьетнама "быть втянутым в антивоенные протесты и демонстрации", и который всю свою жизнь "предпочитал высмеивать хиппи и групи, чем критиковать войну во Вьетнаме, свержение американцами демократических правительств Чили и Ирана, или любой другой произвол, совершаемый от его имени и его правительством", теперь "впитал всю антикоммунистическую риторику Time-Life". После его эскапад в Чехословакии Заппа совершил ряд поездок в Россию для налаживания бизнеса посредством того, что он назвал своим коммерческим предприятием по "международному лицензированию, консалтингу и социальной инженерии".

Роль Заппы как неофициального фронтмена Всемирного банка закончилась преждевременным концом, когда 4 декабря 1993 года он умер от рака простаты, всего за пару недель до своего пятьдесят третьего дня рождения. Довольно странно, что менее чем через двадцать четыре часа после приватной церемонии он был похоронен в безымянной могиле. И только на следующий день, 6 декабря 1993 года, когда его тело в сохранности уже покоилось в земле, о его смерти было объявлено всему миру.

В 2001 году его сын Ахмет начал встречаться с актрисой Роуз Мак-Гоуан (не родственник), чья красочная история жизни включала часть детства, проведённого в педофильной секте «Дети Бога». Её отец заправлял отделением секты, которое также завещало Голливуду братьев Феникс, Хоакина и Ривера, последний из которых умер при загадочных обстоятельствах в нежном возрасте двадцати трёх лет у дверей ночного клуба "Вайпер Рум" (Viper Room), в непосредственной близости от устья Лорел каньона, в ночь на Хэллоуин 1993 года. Предыдущим любовником Мак-Гоуан был шок-рокер Брайан Уорнер, более известный как Мэрилин Мэнсон. Являясь четвёртым кузеном воинствующего политического обозревателя и бывшего кандидата в президенты Пата Бьюкенена, Уорнер, чьё сценическое имя является данью — кому же ещё? — Чарльзу Мэнсону, с гордостью служил первосвященником в Церкви сатаны Антона Лавея.