Дэвид МакГоуан - Лорел каньон

• Название: Лорел каньон
• Автор: Дэвид МакГоуан
• Жанр: Современная проза

Между тем, где-то в другом конце света, в городе Лос-Анджелесе в эти первые месяцы 1965 года новая «сцена» ещё только начинает складываться. В географически и социально изолированной общине, известной как Лорел каньон музыканты, певцы и композиторы внезапно начинают собираться, как будто вызванные туда каким-то невидимым Крысоловом. Через несколько месяцев здесь родится движение «хиппи/детей цветов», вместе с новым музыкальным стилем, который даст саундтрек бурной второй половине 1960-х годов. Сверхъестественное число суперзвёзд рок-музыки выйдет из Лорел каньона начиная с середины 1960-х годов и через всё десятилетие 1970-х...

Исследование американского писателя Дэвида МакГоуана «Лорел каньон» посвящено музыке хиппи — року 60-х годов прошлого века. И не всё в этой истории так как мы привыкли себе представлять...

* * * 

Лорел Каньон в 1960-х и начале 1970-х годов был магическим местом, в котором собралось головокружительное количество музыкантов для того, чтобы создавать много новой музыки. Члены таких групп, как The Byrds, Buffalo Springfield, The Monkees, Beach Boys, The Mamas and The Papas, The Turtles, The Eagles, The Flying Burrito Brothers, Frank Zappa and The Mothers of Invention, Steppenwolf, Captain Beefheart, CSN, Three Dog Night, Alice Cooper, The Doors и Love with Arthur Lee наряду с такими певцами / композиторами, как Джони Митчелл, Джуди Коллинз, Джеймс Тейлор, Кэрол Кинг, Джексон Браун, Джуди Силл и Дэвид Блу жили в Лорел каньоне и лабали музыку в своем буколическом сообществе, расположенном на Голливудских холмах.

Но была также и темная сторона у всей этой идиллии.

Очень многие из обитателей Лорел каньона расстались с жизнью, а многие из этих смертей и по сей день остаются окутаны тайной. Гораздо более интегрированным в эту среду, чем большинство захочет это признать, был также парень по имени Чарльз Мэнсон вместе со своим чудовищным окружением. На периферии этой музыкальной тусовки скользили различные политические деятели, бывшие и будущие, сотрудники спецслужб ― то есть тот самый вид людей, который легко мог поспособствовать рождению многих новых населяющих каньон рок-звезд. И при этом все эти колоритные обитатели Лорел каньона ― рок-звезды, хиппи, убийцы, сотрудники спецслужб и политиканы ― счастливо сосуществовали рядом с тайной военной базой.

Книга ДэвидаМакГоуэна является очень странной, но тем не менее правдивой историей о темном подбрюшье утопии хиппи.

http://laurelcanyonca.livejournal.com/

ДэвидМакГоуэнродился и выросвТоррансе, Калифорния, всего в двадцатимилях к югу от Лорелканьона. Он окончил Калифорнийский университет в Лос-Анжелесе со степеньюв области психологиии, начиная с 1990 года, запустил свой малый бизнес врайоне БольшогоЛос-Анджелеса. В настоящее время он одинок, но являетсягордым отцомтроих дочерей. Также  поклонником музыки и до сих пор все еще частенькодержитсвое радио, настроенным на волну классическихрок-станций. Тем не менееу себя домав Лос-Анджелесе, он можетбыть доступен по адресу [e-mail]

---

Одним из молодых операторов, работавших на братьев Мэйслес в тот день, как ни странно, был парень по имени Джордж Лукас (неясно, был ли это Лукас, кто снял хорошо видимые кадры убийства). Вскоре после этого Лукас начал стремительный взлёт к самой вершине пищевой цепи Голливуда. Также в тот день присутствовал сам король Уродцев Вито Паулекас, который был показан в фильме вращающимся на вершине возвышения возле сцены.

Многие рассказы о трагедии в Альтамонте содержат явно ложное утверждение, что можно безошибочно видеть как Хантер вытаскивает пистолет прямо перед тем как Ангелы подскочили и убили его (некоторые даже утверждают, что Хантер стреляет из якобы наличествующего пистолета). Соответствующие кадры из фильма вставлены для вашего рассмотрения. Что, безусловно, можно достаточно чётко видеть, так это большой нож, вонзённый в спину Хантера. А как же пистолет, которым мистер Хантер размахивал? Если вы его видите, то у вас должно быть либо зрение гораздо лучше, чем у меня, либо гораздо более яркое воображение. Либо то и другое.

Ангел Алан Дэвид Пассаро, обвинённый в убийстве, а затем в конечном итоге оправданный, был найден плавающим лицом вниз в резервуаре в марте 1985 года с $10 тыс. в кармане. Несмотря на распространённое мнение об обратном, Пассаро не был оправдан на основании убеждённости жюри в том, что Хантер вытащил пистолет, а на том факте, что ножевые ранения, которые убили Хантера, по всей видимости были направленны вверх; и это означало, что они не были ранами, нанесёнными Пассаро перед камерой. Он и(или) кто-то ещё продолжал колоть Хантера после того как тот упал, и именно от этих ран, которые камера чётко не засняла, он и умер.

Пассаро вонзает нож в спину Хантера

Примерно через год после Альтамонта во всём остальном малоизвестный певец и композитор Дон Маклин написал текст песни, которой было суждено стать одной из самых знаковых песен в анналах популярной музыки: "Американский пирог". Этот текст, по существу, хронологическое  перечисление различных трагедий, которые сформировали мир популярной музыки. Вскоре после ссылки на августовские 1969 года убийства Мэнсона и их связь с музыкальной площадкой Лорел каньона (Хелтер Скелтер в летний зной, Птички выпорхнули из радиационного убежища, Восемь миль высотой и быстро опадает), и как раз перед ссылкой на смерть Дженис Джоплин в октябре 1970 года (Я встретил девушку, поющую блюз, И спросил её о добрых новостях, Но она лишь улыбнулась и отвернулась, Я пошёл в заветный магазин, Где много лет назад слышал музыку, Но продавец сказал, что музыки больше не будет), можно найти куплет, приведённый в верхней части этого поста, в котором Маклин характеризует смерть Хантера, как ритуальное убийство.

Я, конечно, никогда бы не сделал такого дикого и безрассудного заявления.

Как это было принято на больших мероприятиях в середине-конце 1960-х годов и особенно в Северной Калифорнии, Альтамонт был пропитан "кислотой". И также, как было принято в то время, эта кислота предоставлялась ​​бесплатно мистером Августом Oусли Стэнли III, также известном как "Медведь". Например, в так называемом "Human Be-In" имевшем место в январе 1967 года, Оусли любезно раздал 10,000 таблеток мощного ЛСД. Для Монтерейского поп-фестиваля всего пять месяцев спустя он состряпал и распространил 14,000 таблеток. Для Альтамонта он сделал то же самое.

Пассаро погружает нож в верхнюю часть спины Хантера

Видите ли, 1960-е годы были, и вы можете это проверить, если не верите мне, эпохой братской любви. Так что, скажем, если случилось, что у кого-то завалялся запас кислотки с уличной ценой в $20-30 тыс. (значительная сумма денег в 1960-х), он, естественно, должен раздать её бесплатно тысячам случайных незнакомцев. И конечно, похоже единственным человеком, у которого регулярно имелись такие огромные запасы ЛСД, был главный кислотный химик эпохи хиппи Август Оусли Стэнли.

Никто, ни Кен Кизи,[157] ни Ричард "Бабакакбыонкчёртусебяниназывал" Альперт, ни даже Тимоти Лири не сделали больше для "зажигания" молодёжи 1960-х годов, чем Оусли. Лири и его соратники, возможно, попали в лучи прожектора национальных СМИ и привлекли внимание общественности, но именно Оусли наводнил улицы Сан-Франциско и другие места неизменно высококачественной недорогой и доступной кислотой. По общему мнению, он никогда не делал это за деньги, и он регулярно раздавал больше своего продукта, чем продавал. Каков же тогда был его мотив? По словам Мартина Ли и Брюса Шлейна, писавших в книге "Кислотные сны" (Acid Dreams), "Оусли культивировал образ мастера-алхимика, чьи намерения с ЛСД были жреческими и магическими".

Бесспорно, Оусли почитается многими как какой-то идол контркультуры 1960-х годов — человек мотивированный не более чем альтруистическим желанием "зажечь" весь мир. Но опять же, трио, упомянутое в предыдущем параграфе, тоже почитается многими, так что вы извините меня, если я немного нерешителен, чтобы принять Оусли в качестве какого-то анти-героя, особенно учитывая его довольно провокационное воспитание и семейную историю.

Ангелы, кажется, вполне довольны убийством Хантера

Август Оусли Стэнли III сын, естественно, Августа Оусли Стэнли II, который служил офицером во время Второй мировой войны на борту авианосца ВМС США "Лексингтон", а затем нашёл работу в Вашингтоне, округ Колумбия в качестве государственного адвоката. Он воспитывал сына в основном — где же еще? — в Арлингтоне, штат Вирджиния. Дедушка молодого Оусли был Августом Оусли Стэнли, который служил в качестве члена Палаты представителей США с 1903 по 1915 год, как губернатор штата Кентукки с 1915 по 1919 год и как сенатор США с 1919 по 1925 год. Отец сенатора Стэнли был священником "Церкви Христа"[158] и служил военным прокурором в армии конфедератов. Его мать была племянницей Уильяма Оусли, который с 1844 по 1848 год также служил в качестве губернатора штата Кентукки, и который одолжил своё имя округу Оусли, штат Кентукки.

В годы своего становления Оусли III посещал престижную Военную академию в Шарлотт-Холле, штат Мэриленд, но, как сообщается, был вышвырнут из девятого класса за пребывание в состоянии опьянения. Вскоре после этого, в нежном возрасте пятнадцати лет Оусли добровольно лёг в госпиталь святой Елизаветы, округ Колумбия. Следует отметить, что во время своего основания в 1855 году этот госпиталь носил гораздо более зловещее имя:  "Государственный госпиталь для безумных". В течение следующих пятнадцати месяцев он оставался там для, гммм, "лечения". За это время его мать, в соответствии с одной из повторяющихся тем этой саги, скончалась.

Видимо Оусли возобновил образование после своего любопытного заключения, но, как сообщается, бросил школу в возрасте восемнадцати лет. Тем не менее, у него очевидно не было никаких проблем с поступлением в университет Вирджинии, где он какое-то время обучался, прежде чем поступить на службу в ВВС США в 1956 году в возрасте двадцати одного года. Во время своей военной службы Оусли был специалистом по электронике, работая в радиоразведке и с радарами.

Мик Джаггер в Альтамонте

После своего пребывания в ВВС Оусли разбил лагерь в районе Лос-Анджелеса, якобы для обучения балету. В это же самое время он также работал в Лаборатории реактивного движения в Пасадине, что, несомненно, и было главной причиной его переезда в Лос-Анджелес. В 1963 году Оусли снова переехал, на этот раз в Беркли, штат Калифорния, где, как оказалось, находился эпицентр зарождающегося антивоенного движения. Возможно, что он в течение краткого периода посещал Калифорнийский университет в Беркли, где якобы списал рецепт ЛСД в университетской библиотеке, а возможно и не посещал.

Вскоре в импровизированной лаборатории в ванной комнате, рядом с кампусом университета Оусли начал готовить как метедрин,[159] так и ЛСД. 21 февраля 1965 года в лаборатории был произведён обыск государственными агентами по наркотикам, которые конфисковали всё его лабораторное оборудование и обвинили Стэнли в эксплуатации мет-лаборатории. Как излагал Барри Майлз в книге "Хиппи", "Беркли был наводнён спидом[160] и Оусли был ответственен за большую его часть". Тем не менее, Оусли вышел сухим из воды, и с помощью своего адвоката, который оказался вице-мэром Беркли, он даже успешно судился и вернул всё своё лабораторное оборудование. Он быстро запустил это оборудование в работу для производства в середине 1960-х годов около 4 млн. таблеток почти чистого ЛСД.

Август Оусли Стэнли III, 1967

Также в феврале 1965 года Оусли и его частые приспешники группа "Благодарные мертвецы" (the Grateful Dead) переехали именно в район Уоттс в Лос-Анджелесе для якобы проведения "кислотных тестов". Группа арендовала дом, который удобно расположился прямо по соседству с борделем, как ни странно, копируя модус операнди различных разведывательных служб, которые проводили тогда (или ранее) свои собственные "кислотные тесты". Группа уехала из коммунального жилья в апреле 1965 года, всего за несколько месяцев до того, как в Уоттсе произошла вспышка насилия, оставившая валяться на улицах тридцать четыре трупа.