Александр Александров - Подлинная жизнь мадемуазель Башкирцевой

• Название: Подлинная жизнь мадемуазель Башкирцевой
• Автор: Александр Александров
• Издательство: Захаров
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 2003
• ISBN: 5-8159-0310-8

Мария Константиновна Башкирцева (1860—1884), русская художница, автор всемирно известного «Дневника», написанного ею по-французски и несколько раз выходившего по-русски. (Наиболее полный текст публикуется в «Захарове» летом 2003 года.) Большую часть жизни прожила в Париже, где и умерла в возрасте 24 лет. Несмотря на столь ранюю смерть от чахотки, прожила удивительно полную и яркую жизнь. Была множество раз влюблена, больше всего на свете жаждала славы и поклонения, переписывалась с Эмилем Золя и Ги де Мопассаном, выставляла свои картины в Парижском Салоне и получала награды, общалась с замечательными людьми. Всё это так и не увидело света: дневник в традициях того времени был сильно сокращен наследниками, которые убрали оттуда самые сокровенные и интимные подробности ее жизни и частной жизни ее семьи. Александр Александров восстанавливает всё то, что осталось за кадром: множество лет он изучал жизнь Муси, как называли Башкирцеву ее близкие, и вряд ли кто знает о ней больше, чем он. «Кто такая Мария Башкирцева? Многим это имя ни о чем не говорит, кто-то слышал про рано умершую в 1884 году русскую художницу, жившую в Париже, некоторые читали ее написанный по-французски «Дневник», неоднократно издававшийся в русском переводе в конце XIX — начале XX века и недавно переизданный вновь. ...Какой соблазн изложить законченную человеческую жизнь, наполненную чаяниями и страданиями, душевной и физической болью; жизнь, вызывающую предельное сопереживание в чувствительных душах; и покуда такие души — а их миллионы! — не переведутся на земле, ей, Башкирцевой, будут сочувствовать...»

---

выступает свалившаяся на нее известность. Она с мучительным нетерпением ждет статьи

в “Новом времени”, а вскоре наступает и день раздачи наград: ей присылают список с ее

именем в разделе живописи.

На следующий день она идет, чтобы получить награду из рук министра. Ее сопровождают

самые близкие, тетя Надин, Дина и Божидар. Мать по-прежнему в России, возможно,

улаживает дела по наследству. В 1900 году она числится среди землевладельцев как

наследница хутора Карамышкин, близ Кочубеевки. Вероятно, она наследница и той части

имения, что осталась после ее дочери.

Мария после вручения делает в своей дневнике блестящие зарисовки взволнованных

художников:

“Какой-то скульптор - видный детина, - взяв предназначенный ему маленький футляр, принялся тут же на месте открывать его, невольно улыбаясь счастливой детской улыбкой”.

Но главный вывод ее неизменен:

“О! В будущем году - завоевать медаль!.. И тогда все пойдет как в каком-то сне!.. Быть

предметом восторгов, торжествовать!”

Но она уже не такая восторженная, как в пятнадцать лет, опыт заставляет ее задуматься: получите вторую медаль, захотите большую; потом, разумеется, орден, ну, а потом? Что

потом? И тут волей неволей ее мысль возвращается к замужеству. В конце концов надо-

таки будет выйти замуж. Известность и замужество две вещи несовместные. “Знаменитые

женщины пугают людей обыкновенных, а гении редки...”

Результат размышлений таков: стать известной и выйти замуж за гения. Тогда только

можно успокоиться и попытаться быть счастливой. Вот уж действительно, с такими

запросами никогда ей не видеть простого женского счастья.

Как она анализирует свою несозданную живопись, так она начинает и анализировать свою

пока несостоявшуюся любовь.

“Романтична я в смешном смысле слова или действительно стою выше всего

обыкновенного, потому что чувства мои совпадают только с тем, что есть самого

возвышенного и чистого в литературе? Но в любви?.. Впрочем, я ведь никогда и не

испытывала ее, потому что все преходящие тщеславные увлечения нечего и считать. Я

предпочитала того или другого человека потому, что мне нужны были объекты для моих

измышлений; они предпочиталась другим только потому, что это была потребность моей

“великой души”, а вовсе не потому, чтобы действительно производили на меня

впечатление”. (Запись от 13 июля 1883 года.)

Целые страницы посвящены анализу любовного чувства. А тем временем, семья не

оставляет надежд выдать ее все-таки замуж, тем более теперь, когда она достигла успехов

в живописи, удовлетворила свое самолюбие. В женихи ей намечают младшего Кара,

Алексиса, но ей больше нравится Божидар, причудливый, беззаботный, преданный, как

лучшая подруга, которой у нее нет. Когда она работала над портретом Ирмы, натурщицы

из мастерской Жулиана, та посвящает ее в некоторые интимные подробности жизни

старшего Кара. Оказывается, у Божидара есть любовник, писатель, зовут его Пьер Лоти.

Для нашего читателя это имя мало о чем говорит, однако, для французов это известный

писатель, член Французской академии, “бессмертный”.

Пьер Лоти в жизни был Луи Мари Жюльеном Вио. Родился он в 1850 году и был на девять

лет старше Божидара Карагеорговича. Морской офицер, он 40 лет провел на флоте, и

главным источником его вдохновения была колониальная экзотика Востока, он писал о

Китае, Индии, Марокко. Уже в то время он был известным писателем, опубликовавшим

такие романы, как “Азиадэ”, “Брак Лоти”, “Роман одного спаги”. Ни при советской власти, ни после Пьер Лоти в России не издавался, хотя перед революцией в России вышло сразу

два его собрания сочинений.

Нам же интересно представить себе любовника Божидара и в этом нам поможет

французский писатель Жюль Ренар, оставивший в своей дневнике его описание, правда

постаревшего лет на десять:

“Перстни, слишком крупная булавка в галстуке, вся в золоте. Она похожа на королевскую

корону. Вид у Лоти молодой, даже чересчур молодой, но чуть-чуть потрепанный”.

К этому времени он уже академик, и в петлице у него орденская розетка. Он вежлив, изыскан. В усах у него несколько белых нитей. Шевелюра как у юноши. Уши большие, к

сожалению, скорее старческие. С ушами человек ничего сделать не может и это верно

замечает Ренар.

- Да он красится! - восклицает жена Ренара, когда они отходят от Лоти. - Ресницы

начернены, глаза подмазаны, волосы в бриллиантине, а губы напомажены. Он боится

закрыть рот. А белые нити в усах - это кокетство, чтобы люди думали, будто усы у него

естественного черного цвета...

По описанию Пьер Лоти - это типичная “тетка” (активный педераст), которые снимали

“тапеток” в дореволюционное время в Таврическом саду в Петербурге. Морские

путешествия, мужская компания, Восток, Восток, утонченный разврат, процветающий в

Париже, pays chauds ( дословно - жаркие страны, теплые края - фр., в то же время

жаргонное название бань, традиционное место встречи педерастов).

Возле Башкирцевой постоянно присутствует и некий писатель барон Сан-Аман, тоже

претендент в мужья, следы которого в истории нам отыскать не удалось, а потому не будем

на нем останавливаться. Скажем только, что у него что-то тоже было не совсем

традиционно с сексуальной ориентацией, поскольку, обсуждая его кандидатуру, Мария

шутит над тем, что неплохо при его жизни быть его вдовой.

Однако не только матримониальные отношения ее интересуют, не только любовь как

чувство, но и обыкновенный секс не дает покоя. Думается, что и девственность ей уже в

тягость.

“Если бы я была мужчиной, то стала бы откровенным гулякой, потому что мужчины не

обязаны сопротивляться... тем глупостям, которые приходят им в голову. Каким? Которые

исходят не от личности, ни от чувства человека, а связаны только с настроением,

зависящим от множества моральных и физических причин. И потом, это так мимолетно, об этом не принято говорить, никто не признается в этом, потому что ощущения,

длившиеся так недолго кажутся уже давно минувшими к тому моменту, когда соберешься

об этом написать. Неужели действительно существуют такие твердокаменные люди,

которые не испытывали бы подобных чувств? Я не верю в это. Я скажу сейчас ужасную

вещь, но бывают моменты, когда любой... любой... короче, любое существо во фраке, сидящее перед вами на спектакле или стоящее перед вами в гостиной, может вызвать

такие мысли, которые вряд ли можно считать пристойными”. (Неизданное, 6 августа 1882

года.)

Ей давно приписывают разные приключения, любовников, но она пока не попробовала эту

сторону жизни, “но бывают моменты, когда любой...” Как мало для этого надо при ее-то

образе жизни, но пока этого “любого” в ее окружении не видно.

Болезнь тем временем усиливается, она соглашается даже ставить нарывные пластыри, которые портят кожу на груди и спине, а значит, исключают ношение декольтированных

платьев. Иногда она сжигает себе кожу и приходится принимать морфий, чтобы утишить

боль. Ей хочется жить, но появляется какое странное мелькание в воздухе. Две недели она

на ногах переносит бронхит, который хоть кого свалил бы с ног, и который она старается

не замечать. Ее мучит кашель и порой даже во время сеанса она впадает в какое-то

полузабытье и начинает грезить наяву, представляя себя лежащей с большой восковой

свечкой в изголовье.

Когда самой становится плохо и неотступно преследуют мысли о смерти, она начинает

испытывать чувство вины перед умершим отцом. Однако, анализируя свои чувства, она

как всегда старается оправдать свои поступки, но приходит к неутешительным для себя

выводам:

“Если бы я тогда поехала... Это было бы только из приличия, потому что ведь

побуждающего к этому чувства не было... Имело ли бы это все-таки какую-нибудь цену?

Не думаю.

У меня не хватило на это чувства, и Бог накажет меня. Но моя ли это вина?.. И потом, зачтутся ли мне чувства, сегодня мною испытываемые?...

И что стоило мне поехать исполнить мой долг, потому что ведь это был мой долг - поехать

к умирающему отцу. А я не поняла этого, и теперь чувствую себя далеко не безупречно”.

(Запись от 26 сентября 1883 года.)

С мыслью о собственной смерти 1 октября 1883 года она едет на Северный вокзал

проводить тело умершего русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева, скончавшегося

в Буживале еще 5 сентября. Парад смертей продолжается. Одним из последних русских, кто видел Тургенева и говорил с ним перед смертью, был художник Алексей Петрович