Евгения Георгиевская - Прага

• Название: Прага
• Автор: Евгения Георгиевская
• Издательство: Искусство
• Жанр: Путешествия и география
• Год: 1967

Прага издавна принадлежит к числу красивейших городов Европы. С незапамятных времен ее называли стобашенной, златой Прагой, и эти эпитеты верно определяют неповторимое своеобразие и красоту архитектурного силуэта города. В старых районах Праги до сих пор преобладают архитектурные памятники готики и барокко. Любуясь городом сверху (со смотровой вышки на Петршинском холме или с башни собора св. Вита в кремле), до самой линии горизонта можно видеть вертикали готических башен и барочные купола. В черте Старого Города такую башню или купол сегодня еще можно встретить через каждые сто-двести метров. Некоторые из них, как, например, стройные башни соборов Пражского кремля на Градчанах, служат прекрасным ориентиром при знакомстве с городом. Очарование Праги, красота ее живописного облика определяются не только ее архитектурой. Прага расположена на холмах различной высоты (разность уровней в черте города иногда достигает двухсот метров), и это порождает множество неожиданных и замечательных видов на город.

---

В юго-западной части собора находится полихромный портал, ведущий в часовню св. Екатерины, личную молельню короля Карла IV. Как утверждают историки, когда король находился в часовне, никто не смел его беспокоить, а в случае крайней необходимости ему можно было передать важные документы через специальное отверстие у самого пола в стене часовни. . . Маленькое сводчатое помещение часовни св. Екатерины, несмотря на небольшие размеры, порождало праздничное, торжественное настроение благодаря тому, что все стены часовни были сплошь выложены отшлифованными, сияющими самоцветами, В алтарной росписи часовни по сторонам от Мадонны с младенцем изображены коленопреклоненные фигуры Карла IV и его жены. Великолепным произведением средневекового искусства являются и железные двери капеллы.

Более всего пострадал от позднейших перестроек королевский дворец. Большая часть первоначальных готических элементов дворца была уничтожена при его ренессансной перестройке. Сильно изменили внешний вид дворца и неоднократные переделки в прошлом столетии, в особенности реставрация Й. Моккером, который разрушил и построил заново всю западную часть дворцового здания, а также соорудил новый вход во дворец. В самой нижней части дворца располагались погреба, выше конюшни и сараи; над ними – помещения для императорского двора. В третьем этаже находились личные покои короля. В центре этого этажа находился большой зал, стены которого до XVI столетия были украшены изображениями предков короля по линии люксембургской династии. Зал, называемый ныне люксембургским, сейчас служит для экспозиции слепков с наиболее прославленных портретов люксембургской династии в галерее трифория собора св. Вита. За этим залом находился кабинет Карла IV; в настоящее время это единственная из всех дворцовых комнат, где сохранилась старая облицовка стен цветными деревянными панелями и великолепный кассетированный потолок. Непосредственно к кабинету примыкала спальня короля, соединявшаяся винтовой лестницей с расположенными в следующем этаже покоями королевы. Покои императора соединялись деревянной галереей с церковью Богоматери, находившейся неподалеку от королевского дворца.

Ниже королевского дворца, в юго-западной части замка, находится двор буркграфа (коменданта) замка с хозяйственными постройками, из которых интересна башня с колодцем, снабжавшим замок водой из протекавшего поблизости ручья.

Заключение

Не многие города мира сумели так хорошо сохранить свой старый исторический центр, как Прага. В этом Прага в большой степени обязана пражанам. В конце XIX – начале XX века, когда возникла опасность гибели многих старых районов и памятников, пражане, а также все, кому была дорога национальная культура, энергично выступили в защиту древней Праги. Скульптор Й. В. Мыслбек, писатель А. Ирасек, художник М. Алеш и многие другие публично выступили против принятия одностороннего закона об оздоровлении старых частей города, по которому предполагалось снести значительную часть старых памятников. В начале XX века был основан даже специальный клуб любителей пражской старины – «За старую Прагу», большой заслугой которого явилась постоянная охрана, наблюдение за состоянием старых архитектурных ценностей Праги.

После 1945 года вопрос охраны старых памятников архитектуры стал делом государственной важности. В апреле 1958 года был издан специальный закон об охране памятников. Ни одна из эпох прошлого в развитии Праги не знала таких грандиозных масштабов строительства, какие характеризуют современную эпоху. Но как бы ни строилась и ни расширялась Прага, чешский народ сегодня, как никогда прежде, бережно хранит старое архитектурное богатство города, Прагу историческую, стобашенную. Судьба целого народа запечатлелась в ее архитектуре. В XII веке Прага уже была крупным торговым центром Европы. В XIV веке, когда в Праге был основан университет, она стала и крупнейшим в Европе центром культуры. Ее стали называть матерью городов. В XV столетии Прага – важный очаг гуситского революционного движения. В 1848 году на улицах Праги выросли революционные баррикады во время июньского восстания. В 1912 году в Праге работала историческая VI конференция РСДРП. В 1918 году в Праге была провозглашена независимая буржуазная республика. В тяжелые для Чехословакии 1939-1945 годы, в период немецкой оккупации, Прага стала центром подпольной борьбы против оккупантов. Это была Прага Ю. Фучика. В мае 1945 года Прага восстала, и советские войска, придя на помощь восставшим, освободили чехословацкую столицу.

Кремль со стороны Малой Страны

Прага умеет хранить память о выдающихся представителях национальной культуры, о полюбившихся ей героях. Ее улицы названы именами легендарной княгини Либуши, короля Карла, Я. Гуса, Динценгофера, Я. Неруды, А. Славичка, братьев Чапков, а также Я. Свердлова, Э. Тельмана, Л. Шевцовой и С. Тюленина. Есть в Праге улицы Русская, Севастопольская, Смоленская. Пражские мосты названы именами Й. Манеса, А. Ирасека, Я. Швермы. Крупнейший в Праге парк культуры и отдыха носит имя Ю. Фучика. Пражские площади названы в честь советских танкистов, Октябрьской революции, просто в честь Героев. На многих пражских зданиях – памятные доски в честь широко известных и почти безвестных, связанных с Прагой лучших представителей человечества. В этом глубоко осмысленном бережном отношении пражан к исторической и архитектурной традиции города заключается не только один из секретов обаяния Праги, но и условие ее долголетия. Городам, которые окружены такой любовью, суждена долгая жизнь.

Примечания

1 Цит. по кн.: Алоис Ирасек, Старинные чешские сказания, М.-Л., 1952, стр. 46.

2 См.: Dejiny Prahy, Praha, 1964, s. 53.

3 Одним из главных представителей позднеготического направления в архитектуре был Й. Моккер (1835-1899). Под его руководством в Праге были отреставрированы в конце прошлого столетия такие памятники, как собор св. Вита, Пороховая башня, башни Карлова моста и ряд других готических памятников пражской архитектуры.

4 Московский Кремль тоже имеет в плане треугольную форму. Близок к форме треугольника и план древнего Владимира.

5 Костел этот не сохранился до нашего времени, но в 1950 году были обнаружены его остатки в нижних слоях каменной кладки небольшого романского костела под западным крылом града. Под костелом было обнаружено захоронение с двумя скелетами – мужским и женским; считается, что это останки князя Спитигнева и его жены, (см.: Вацлав Форманек и др., Пражский град, Прага, 1965, стр. 13.)

6 J. Н. Саrеk, Romanska Praha, Praha, 1947, s. 318.

7 E. Pосhe, Prahou krok za krokem, Praha, 1958, s. 9.J fj

8 «Toulky hudebni Prahou», Praha, 1949, s. 66. *

9 А. Дюрер, Дневники. Письма, Трактаты, т. 1, Л.-М., 1957, стр. 63.

10 Чешские искусствоведы считают, что картина является аллегорией месяца июня (L. К е s n е г, Narodni galerie v Praze, Praha, 1961, S. 37). Один из крупнейших исследователей творчества П. Брейгеля Ст.-Робер Женай считает «Сенокос» аллегорией июля, (Robert Genaille, Bruegel l’ancien, Paris, p. 92). P. Климов высказал убедительное предположение, что картина может быть работой ученика П. Брейгеля (см. ж. «Искусство», 1954, № 6, стр. 64).

11 Строил дворец архитектор А. Лураго по планам К. И. Динценгофера.

12 См.: И.Маца, Архитектура Чехословакии, М., 1959, стр. 68,

13 Козьма Пражский, Чешская хроника, М., 1962, стр. 223,

14 О. I. Вiaziсеk, Ferdinand Maximilian Brokof, Praha, 1957, s. 10.

15 Ivan Sperling, Reiskova sochafska vyzdoba PraSne Brany.-,,Umcni“, 1965, № 4, s. 403-418.

16 Приводимые в главе отрывки из грамоты Карла IV цит. по кн.: Jiri S t г е i t, Divy stare Prahy, Praha, 1958, s. 81-82.

17 И.Маца, Архитектура Чехословакии, М., 1959, стр. 111.

18 На участие Матвея из Арраса в строительстве указывают У. Тиме и Ф. Беккер (см.: U. Thieme, F. Весker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Kiinstler, Leipzig, 1930, XXIV, s. 242). На сходство комплекса с южнонемецкими постройками особенно обращает внимание Я. Крофта и Э. Похе (см.: Е. Росhе, J. Кrоfta, Na Slovanech, Praha, 1956, s. 33).

19 Э. Похе и Я. Крофта указывают на прямое сходство композиции некоторых фресок с французскими миниатюрами; в качестве примера приводится сравнение фрески «Брак в Кане» (13 поле амбита) и той же сцены в «Молитвеннике Роберта де Лиля» (ок. 1308) (см.: Е. Росhе, J. Кrofta, Na Slovanech, Praha, 1956, s. 132).

20 ,,Smichati“ в переводе с чешского означает «смешать». Так объясняет происхождение названия района «Смихов» Т. Ч. Зелинка (см.: Т. С. Zеlinka, Prazska predmesti, Praha, 1955, s. 21).

21 Цит. по кн.: V. Novotny, KlaSter Zbraslavsky, Praha, 1948, s. 3.

22 Dr. Dobroslav Libal, Karlstein, Praha, 1948, s. 4.

23 Tам же, стр. 4.

24 Tам же, стр. 25.

25 На сходство с сиенской школой указал Д. Либал (см.: Dr. Dobroslav Libal, Karlstein, Praha, 1948, s. 22). Д. Менцлова приписывает эту роспись Н. Вурмсеру (см.: D. Mencolva, Karlstein, Praha, 1957, s. 8).