Николай Ашукин - Хрестоматия по истории русского театра XVIII и XIX веков

• Название: Хрестоматия по истории русского театра XVIII и XIX веков
• Автор: Николай Ашукин
• Издательство: «Искусство»
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 1940

«„Хрестоматия по истории русского театра XVIII и XIX веков“ представляет собой то первичное учебное пособие, к которому, несомненно, прибегнет любой читатель, будь то учащийся театральной школы или же актер, желающий заняться изучением истории своего искусства.

Основное назначение хрестоматии — дать материал, который выходит за рамки общих учебников по истории русского театра. Следовательно, эту книгу надо рассматривать как дополнение к учебнику, поэтому в ней нет обычных комментариев и примечаний.

Хрестоматия с интересом будет прочитана и широкими кругами читателей. Она познакомит их с яркими событиями, с выдающимися деятелями истории русского сценического искусства. Обо всем этом рассказывают современники-очевидцы живым и образным языком.»

---

17

Амплуа, из которого насильно вытащил его князь Шаховской и сделал из ничего не значущего актера одного из величайших классических комиков в свете. Так отзывались о нем и старые французские актеры: Ларош, Дюкроаси и Делиньи; но Рыкалов не очень уважал свой талант комика и почитал себя отличным драматическим актером. На другой день своего бенефиса на репетиции спрашивал он у некоторых актеров: как, по их мнению, он сыграл Эдипа? «Ну, точно, батюшка, — отвечала ему простодушная К. И. Ежова — как из мешка вылезал», разумея сцену в «Скапеновых обманах», где Рыкалов в роли старого скряги Геронта был превосходен и, прибитый Скапеном в мешке, в который его засадили, вылезал из него с необыкновенно комическим видом, заставлявшим весь театр хохотать до упаду. Комик Бобров был также некогда актером драматическим и в ролях Омара и после Мамаева был недурен. — С. Ж.

18

Шушерин рассказывал мне, что голова у Дмитревского давно начинала трястись; но что когда бывал он на сцене, это было неприметно, а равно и недостаток его произношения.

19

Не говорю о трагедии его «Ярополк и Олег», представленной в 1798 г., трагедии, составленной и написанной по образцам трагедий Сумарокова и Княжнина. — С. Ж.

20

Прошу извинения у тех, которые судят о Яковлеве, видев его на сцене в последние годы его жизни или в ненормальном его положении. — С. Ж.

21

Державина. — Прим. ред.

22

Дмитревской. — Прим. ред.

23

Так называлась раньше Театральная площадь, переименованная в 1919 г. в площадь Свердлова.

24

Московский Театр оживает, когда приезжают на время в Москву известнейшие артисты Императорского С.-Петербургского театра; в это время весь огромный театр бывает наполнен посетителями, и тут открывается ясно, что москвичи идут в него охотно, если артисты стоят внимания публики. — Прим. авт.

25

Первое представление в Петербурге. — Прим. ред.

26

В «Отрывке из письма, писанного автором вскоре после первого представления „Ревизора“ к одному литератору». — Прим. ред.

27

Школьному своему товарищу. — Прим. ред.

28

«Филатка и Мирошка — соперники», водевиль П. Григорьева. — Прим. ред.

29

Так называлась тогда опера Мейербера «Роберт-Дьявол». — Прим. ред.

30

Даже во время ухаживания за Лизой, что он делал с легким оттенком галантности турецкого паши. (Прим. автора.)

31

Поставлен в первый раз на сцене Московского Малого театра 25 мая 1836 г. — Прим. ред.

32

«На зеркало неча пенять, коли рожа крива». — Народная пословица, — эпиграф к «Ревизору». — Прим. ред.

33

Скончался в 1925 году. — Прим. ред.

34

Умолчу о фарсах в исполнении Давыдовым сцены с квартальными, когда лег спать Хлестаков. Вероятно на артиста повлияли балаганные кривлянья, которые выкидывали тут Осип и квартальные. (Прим. автора.)

35

Т. е. увеличил ставку вдвое. — Прим. ред.

36

«О развитии революционных идей в России».

37

Réclamation — заявление претензии.

38

Петровский — Большой театр. — Прим. ред.

39

В рецензии на пьесу Белинский писал (1838 г.): «Ни одно сочинение не производило на нас такого грустного впечатления. „Уголино“ есть лучшее доказательство той непреложной истины, что нельзя писать драм, не будучи поэтом. Мы уверены, что в „Уголино“ Каратыгин был превосходен, выше всякого сравнения с Мочаловым. У всякого поэта должен быть свой актер. Каратыгин может делить с Полевым славу создания „Уголино“».

40

Я. Г. Брянского.

41

Своим актерским жалованием Мартынов содержал большую семью (отца, мать, брата и двух сестер) и отдавал ей весь заработок. Жили они очень бедно. (А. И. Шуберт. Моя жизнь. П. 1911, стр. XLI.) — Прим. ред.

42

Мартынов возвращался из Крыма в С.-Петербург. (Примеч. автора.)

43

Чтоб напечатать в «Современнике». (Примеч. автора.)

44

Комедия Чернышева «Не в деньгах счастье» шла с участием Мартынова в 1859 году. — Прим. ред.

45

Водевиль П. И. Григорьева «Дочь русского актера» выдержал 8 спектаклей в сезон 1843—44 года. Мартынов играл роль Лисичкина.

46

Речь А. Н. Островского в честь Мартынова. — Прим. ред.

47

Еще прежде г-жа Познякова являлась на сцене в незначительных ролях комедий и водевилей до тех пор, пока не обнаружился в ней талант замечательный и оригинальный. Она играла в «Испанском дворянине» (перевод М. Н. Лонгинова), в «Мастерской русского живописца» и т. д. — Прим. авт.

48

Татьяна — святая православной церкви; «Татьянин день» (12 января) — день основания Московского университета — считался университетским праздником. — Прим. ред.

49

Популярный среди студенчества ресторан в Москве 40—50-х годов.

50

Первое представление комедии «Месяц в деревне» в Александринском театре состоялось 17 января 1879 г.

51

15 марта 1879 г.

52

Театр в Петербурге. Его официальное название — Театр Литературно-Художественного Общества. — Прим. ред.

53

Труппа герцога Мейнингенского, гастролировавшая по Европе с 80-х годов.

54

Д. Коровяков. Около театра, СПб., 1894 г.

55

А. П. Ленский в специальной статье об искусстве грима рассказывает о том влиянии, какое имела на него книга о гриме Альтмана. — Прим. ред.

56

Видный чиновник конторы Императорских театров в Москве.

57

Алексеев — родовая фамилия К. С. Станиславского.

58

Об этом старом театре см. в брошюре Д. Малинина: «Начало театра в Калуге». (К истории Калужского театра в XVIII веке.) Калуга, 1912 г.

59

Брат его Иван Васильевич был при Александре обер-полицеймейстером в обеих столицах. Прим. авт.

60

Какой-то проказник написал крупными буквами углем в главном театральном подъезде:

Пьеса Ермака
Не стоит пятака.

Эта глупая острота, говорят, сильно оскорбила Плавильщикова.

61

Несмотря на общее и мое собственное увлечение, я заметил, что Плавильщиков в Эдипе иногда сбивается с тона своей роли и часто вместо дряхлого старика играет молодого сильного человека, что в некоторых местах оглушительный крик, кроме его неестественности, лишает силы, мешает действию речей изнеможенного старца. Живость движений, при отыскивании дочери, показалась мне и многим даже смешною. — С. А.

62

Вообще Дмитриев был существо загадочное; он занимался всеми предметами отлично, но ни с кем, кроме Чеснова, не говорил ни слова и всех дичился, а потому никто не знал его; с Чесновым же он был неразлучен, беспрестанно с ним хохотал, щипался, щекотался, толкался и дрался, как десятилетний школьник, часто получал за это выговоры, и как скоро переставал играть с Чесновым, делался угрюм и мрачен. — С. А.

63

Грузинов был наемный актер на театре г-на Есипова; он с большим успехом занимал амплуа благородных отцов. — С. А.

64

Гоголь знал нашего артиста только по слухам, но каковы были слухи о нем, показывают следующие строки из письма Гоголя к одному своему знакомому (Н. Д. Белозерскому), писанного из Петербурга 1836 года, за три месяца до первого представления «Ревизора».