Калмер Мэри - Шэрон Стоун

• Название: Шэрон Стоун
• Автор: Калмер Мэри
• Издательство: Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 1999. — 320 с.
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 1999
• ISBN: 5-222-00783-9

Эта книга расскажет вам о жизни и творчестве голливудской актрисы, секс-символа 90-х — Шэрон Стоун. Родившись в простой рабочей семье, она поднялась на вершины сначала модельного, а затем и кинобизнеса. На пути к своему грандиозному успеху Шэрон Стоун встречалась со многими интересными людьми, среди них: Майкл Дуглас, Арнольд Шварценеггер, Ричард Гир, Роберт де Ниро и многие другие. Недавно кинозвезда вновь вышла замуж.

Об этом и многом другом вы узнаете из книги, которую держите в руках.

---

В фильме Сигал играет роль разочаровавшегося агента ЦРУ Нико Тоскани, который уходит в отставку после войны во Вьетнаме. Там он узнал, что ЦРУ занималось контрабандой опия и поддерживало военные действия. Он возвращается домой в Чикаго к жене (Шэрон Стоун) и становится детективом в отделе по борьбе с наркобизнесом. Он поднимается вверх по служебной лестнице и вдруг обнаруживает, что начальство — это те же люди, которые во Вьетнаме занимались опием, а теперь — кокаином. Только на этот раз поле их деятельности не Вьетнам, а Сальвадор, Никарагуа и Гватемала. Они развязывают там военные действия, так как война — отличный бизнес. ЦРУ и его начальство узнают, что он это понял, и решают убрать его… Под угрозой оказываются его жена и все, с кем он вступает в контакт.

Сигал заявлял, что большая часть сценария — рассказ о том, что он сам испытал. Он боялся, что правительство конфискует фильм и он никогда не выйдет на экраны. Но этого не произошло.

Фильм «Над законом» явился важным проектом для Шэрон Стоун. Она терпеть не могла Стивена Сигала: он считал ее «очередной блондинкой», одним из элементов своего окружения. Помощник режиссера фильма говорил: «Стивена интересовало только одно: как сделаться звездой». Шэрон ощущала себя манекеном, некой подпоркой для фильма. Свою роль она считала простой декорацией, фоном для главного героя. В процессе съемок она часто чувствовала себя очень зажатой. Это было мучительно. И нередко ей было по-настоящему плохо. Она вспоминает: «Я с трудом выносила съемки. И все же я продолжала работать, так как всегда плачу долги, стараясь быть хорошей девочкой, стараясь хорошо играть».

Впоследствии ее друзья говорили, что съемки в этом фильме опустошили ее. Несмотря на все это, Шэрон все же была вынуждена признать, что многому научилась у Стивена Сигала. Это касалось не столько приемов айкидо, сколько умения владеть собой и контролировать ситуацию. Он учил ее и других актеров своему правилу: взбираясь по служебной лестнице, нужно бороться за контроль над своей судьбой, своей карьерой. В случае провала винить придется себя, а не кого-то другого, но это будет ваш собственный выбор, ваша ошибка. Если вы не контролируете себя, тогда вас контролируют другие.

Во время съемок в фильме «Над законом» Шэрон еще не контролировала свою карьеру. В то время ее карьера походила на выстрел картечью: россыпью, повсюду. Она бралась за все, что ей предлагали. Фильм Сигала помог ей показать себя, и в Голливуде о ней заговорили как об актрисе, на которую стоит обратить внимание.

Шэрон создана для внимания, и ей никогда не нужно было «вывешивать флаги», чтобы быть замеченной. К концу 80-х годов она узнала, как работает Система. Она поняла, как надо играть, как получить от этого выгоду. За ней стали охотиться все знаменитые волокиты Голливуда, включая известного «альковного героя» Уоррена Битти и его соперника в любовных интригах Джека Николсона. Шэрон и ее лучшая подруга, внешне очень похожая на нее актриса Мими Крейвен, являли собой прелестный дуэт. В ресторанах Беверли-Хиллз к ним постоянно подходили и заговаривали с ними. Один из бывших официантов ресторана, где Шэрон с Мими часто обедали, стал, как многие жители Голливуда, киносценаристом. Он рассказывал: «Шэрон любила выходить в свет. Обычно она заказывала коктейль с шампанским у стойки бара в ожидании столика, как все. Но после фильма «Основной инстинкт» коктейль с шампанским уже всегда ждал ее на столике».

Однако до этого фильма Шэрон оставалась безвестной еще в течение какого-то времени. После выхода фильма «Над законом» широкая публика ее еще не знала, но коллеги по кинобизнесу начали открывать. Как-то раз Уоррен Битти через своего менеджера Паулу Краммер-пригласил Шэрон к себе домой для обсуждения фильма. Услышав о приглашении, Шэрон заявила, что не пойдет к нему одна, и Паула согласилась ее сопровождать. Встреча с режиссером длилась три часа. Шэрон нашла Битти «ярким, интересным, порой обворожительным человеком» и заявила, что это просто «преступление, что он не снимается в кино, где мог бы с успехом сыграть характер, полный жизни, здравого смысла и разносторонне развитый». Их встреча не была связана ни с каким проектом. Он хотел познакомиться поближе и узнать, почему она игнорирует его друга, который пытается завоевать ее внимание. После встречи с Битти Шэрон говорила, что он помог ей узнать кое-что новое о жизни в Голливуде.

Затем последовал короткий и страстный роман Шэрон с Джеком Николсоном. Когда ее спросили, правдивы ли слухи об их отношениях, она ответила: «Спросите Джека». Но, разумеется, Николсону никто подобных вопросов не задавал.

Жертва мужского шовинизма

Чак Биндер устраивал для Шэрон массу просмотров для второсортных кинофильмов и картин для кабельного телевидения.

Следующим стал еще один бессмысленный фильм в стиле «экшн» под названием «Джексон-Мотор». В былые времена такие фильмы назывались «фильмами мужского действия». Как подсказывает термин, в центре этих картин стоит активно действующий герой-мужчина, а женщине отводится роль его подружки. В ее амплуа входит выполнение строго функциональных задач: тормозить действие в минуту острой опасности, чтобы нагнетать напряженность; попадать в руки к врагу, чтобы осложнить жизнь герою; громко визжать от страха и время от времени обнажать ту или иную часть тела. Характерно, что на эти роль берут, как правило, актрис безупречной внешности. Бывает, что среди них попадаются и талантливые, но до их таланта никому дела нет: им положено радовать глаз, но не пленять его надолго — внимание зрителя должно быть приковано к мужчине-звезде. Поэтому — никаких неправильностей и характерных деталей, никаких отклонений от требований стандарта. «Экшн» делают на героя, под героя, и нельзя, чтобы фильм у него «украли».

Впрочем, женщина призвана не только услаждать взор и оттенять своей глупостью, слабостью и никчемностью мужскую доблесть героя. Ее внешнее совершенство удовлетворяет сознательному или бессознательному желанию мужчины иметь в своем распоряжении замечательное существо и демонстрировать собственное превосходство на таком прелестном материале. Это то, что феминистки называют «мужским шовинизмом». Шэрон Стоун очень точно уловила этот момент. «Кое-кто из мужчин, — говорит она, — видел во мне некоторую угрозу, чего я по молодости лет недопонимала. Но вот я достигла возраста, когда они стали смотреть на меня как на производительницу. Ага, говорят они себе, неплохо бы и мне воспользоваться этими замечательными генами. Моему потомству очень подошли бы такие длинные ноги, эти белокурые волосы и белые зубы; как правило, такие мысли рождаются в головах темноволосых близоруких коротышек…» Она четко поняла свою роль сексуальной приманки и без всяких комплексов по данному поводу с цепкостью провинциалки старается получше эксплуатировать этот образ.

«Мужской шовинизм» держит в описанном амплуа множество хорошеньких актрис, и мир никогда не узнает, на что они способны. Их находят на конкурсах красоты, в ателье фотографов, в домах моды. Совмещение профессий помогает им обеспечивать приличное существование (их гонорары в кино даже не вызывают любопытства в прессе). Прорыв из этого фатального круга — вещь редкостная. Тем удивительнее, что Шэрон Стоун он удался. Но об этом — чуть позже.

А пока Шэрон продолжает сниматься все в тех же фильмах «экшн». Главную роль в «Джексон-Моторе» сыграл Карл Уэзерс, новая чернокожая звезда. Он сделал себе имя в роли Апполо Грида с Сильвестром Сталлоне в первых четырех фильмах «Рокки».

Уэзерс оказался одним из немногих героев фильмов «экшн», к которому Шэрон почувствовала расположение. Он тоже учил ее контролировать свою карьеру.

К этому моменту Шэрон узнала, что в кинобизнесе существует «План А», по которому ты живешь и играешь очень честно. Но есть еще и «План Б», где ты продаешь душу дьяволу и достигаешь успеха. «В Голливуде «План А» и «План Б» перемешаны, — говорит Шэрон. — Из-за того, что мне было трудно отличить один от другого, я иногда сильно обжигалась».

К счастью, Уэзерс оказался тем актером, который прокладывал себе путь наверх не с помощью «Плана Б». Шэрон, со своей стороны, преподала ему ценный урок: «У Шэрон я научился терпению — надо просто делать свое дело. Я никогда не сомневался в том, что она попадет в суперлигу».

Однако «Джексон-Мотор» не помог ей в этом. В Америке фильм имел весьма скромный успех, а в Великобритании он не пошел на большом экране, а был выпущен лишь на видеокассете. Тем не менее в своем дневнике Шэрон записала: «На этом фильме я познакомилась с отличным человеком — актером Карлом Уэзерсом».

Путь в суперлигу оказался тернистым. Шэрон попыталась получить роль Викки Вейл в фильме «Бэтмен», но ей пришлось уступить Ким Бейсинджер — другой, более известной блондинке, называемой «новой Мэрилин Монро», которая раньше Шэрон Стоун стала ведущей актрисой Голливуда и до сих пор остается ее главной соперницей. Шэрон также проиграла Мадонне роль в фильме «Дик Трейси».