Анна Горелышева - Будущее есть. Горизонты мечты

• Название: Будущее есть. Горизонты мечты
• Автор: Анна Горелышева
• Издательство: Шико
• Жанр: Социально-психологическая фантастика
• Год: 2013
• ISBN: 978-966-492-306-1

Будущее есть. Горизонты мечты. Сборник фантастических рассказов. – Луганск: Издательство «Шико», 2013.

«Будущего нет», — втолковывают нам с экранов телевизоров и со страниц «интеллектуальных» бестселлеров. Будущего нет, потому что оно слишком страшно для тех, кто уверен в вечности и незыблемости войн и эксплуатации, угнетения и межнациональной ненависти. Будущего нет для тех, кому не хватает сил и смелости его строить. Но ход истории остановить нельзя. Будущее есть, даже если идти к нему трудно.

Этот сборник — попытка разных авторов по-своему заглянуть в светлое завтра человечества, опираясь на лучшие традиции советской и мировой фантастики, попытка наметить путь, которым нам предстоит пройти к Эре Мирового Воссоединения, к миру Полудня, к Мировой Коммуне...

Неважно, как мы назовем наше будущее.

Важно, что принадлежать оно будет всем нам.

---

—Да! — недовольно каркнула Алина.

Отлично! Взаимопонимание растет.

—Эпизод первый. Планетолет. Быков — капитан. Обход корабля. Изображение Юпитера на экране — ракурс с северного полюса. Можно дать вид полярного сияния в ультрафиолетовом диапазоне. Крутиков — штурман. Его объяснения орбиты планетолета с подробными диаграммами. В конце объяснений — крупный план на Амальтею — цель их полета. Нормально? Чисто игровые моменты с поиском ящерицы я бы убрал…

—Я бы оставила. А то герои у тебя ходячими манекенами с динамиками представляются. А так — живые люди.

—Где ящерицу взять? Да еще с такими свойствами? — я развел руками, пытаясь показать свойства мифологического животного. — Не знаешь, на Марсе ничего такого еще не вывели? Ладно, придумаю что-нибудь. В общем, планетологи ищут ящерицу, радиооптик плохо понимает по-русски, и после всех этих шуточек мы огорошиваем зрителя информацией, что на Амальтее напряженка с продовольствием.

—Хорошо, — устало сказала Алина. Чувствовалось, что я ей до чертиков надоел, и лучше бы она куда-нибудь пошла. В кафе, в аквапарк или просто посидела б в парке на скамеечке — все ж лучше, чем слушать бред студента, возомнившего себя режиссером. Ничего, доучусь и сразу им стану. Для этого дипломный фильм и снимается.

—Эпизод два. Показываем планетолет снаружи и отъезжаем еще. Так, чтобы в поле зрения попали все галилеевские спутники и Амальтея. И последовательно рассказываем о каждом из них — живенько и коротко.

—С наплывом? — уточнила Алина.

—Разумеется. Они ж все разные — спутники. Показ ведем с дальних, в такой последовательности: Каллисто, Ганимед, Европа, Ио и, наконец, Амальтея. После чего переходим на очень крупный план — как бы падаем на поверхность.

—Типа, рухнул искусственный космический аппарат.

Я отмахнулся.

—Неважно. Последним моментом надо показать станцию. И лицо директора.

—Суровое и нахмуренное. Ага. У тебя актеры какого возраста?

—С возрастом мы будем бороться, — уверил я Алину.

Она хихикнула, наверно представляя, как я борюсь с юностью. Я бы тоже посмеялся, если б у нас было много времени.

—Третий эпизод. Планетологи вместе с бортинженером Жилиным сбрасывают зонды для исследования экзосферы Юпитера. А планетолет попадает в метеоритный поток.

—Может, лучше в юпитерианское кольцо?

—Нет. Оно же разреженное! С отражателем ничего не случится.

—А тебе обязательно надо, чтоб случилось? — вздохнула Алина.

—Не мне! Это сценарий такой. Должно же быть развитие действия. Не отвлекай. В общем, метеорит попадает в отражатель, и все летит вверх тормашками.

—Лететь мне придется? — осторожно спросила Алина.

Я не стал отвечать на глупый вопрос. Будто она сама не понимает. Не буду же я декорацию крутить. Ее еще где-то достать надо.

—Эпизод четыре. Внутренние помещения станции на Амальтее. С непременными панорамными окнами, в которые виден Юпитер.

—Там нет панорамных окон, — возмущенным тоном завсегдатая юпитерианских лун заявила Алина.

—Это у нас нет, а в фильме будет.

—И вообще не знаю, как на станции снимать — в натуре все не так, как в сценарии. Будто авторы ни разу не были на Амальтее.

—Это неважно. Нам важен конфликт. У людей перебои с продовольствием — как они себя при этом ведут.

—Да никак не ведут. Работают, будто ничего не случилось.

—Вот. Это самое главное. Показать, что даже непредвиденные тяжелые обстоятельства не могут воздействовать на людей, увлеченных работой.

—Им же ничего другого не остается. Да их все-таки еще кормят, правда, всякой гадостью, — Алина передернулась.

—Думаешь, для съемок закажем суп в нашей столовке? — я пометил этот момент в графе «реквизит», а Алина покрутила пальцем у виска. — Кстати, именно там и будем снимать! Антураж подходящий.

—А как ты обычных посетителей попросишь оттуда выйти?

—Как увидят, что мы едим, сами не захотят задерживаться, — подмигнул я Алине.

—Есть-то ребятам придется, — тихо проговорила она.

Это точно. Но ведь актерам еще и не такие задачи приходиться решать. Например, скакать на лошади, прыгать в воду с моста, вбегать в горящий дом. Так что обед в столовой еще не самое страшное. На всякий случай надо будет лекарствами запастись.

—Пятый эпизод. Опять планетолет. Катастрофа. Все вповалку. Очухиваются и начинают, кто восстанавливать поврежденные системы, кто вычислять курс планетолета, а кто — заниматься наблюдениями. Быков и Жилин выходят на наружную обшивку и тестируют отражатель. Юпитер вокруг них. Голубое небо наверху, белые аммиачные облака, внизу — облака из красно-коричневых кристаллов гидросульфида аммония.

—Умный ты, однако!

Приятно. Все ж Алина не такая зверская, какой иногда кажется.

—С материалом поработал. В общем, тут надо максимум всевозможных видов Юпитера с комментариями планетологов — что они такое наблюдают. Можно с различными эффектами, как ты любишь.

—Научность не пострадает? — уточнила Алина. — А то я могу много чего!

Может. Это точно. Ишь, увлеклась. Обязательно ее надо будет контролировать. Обязательно.

—Эпизод шесть. Амальтея. Покажем работу по добыче льда с одновременным закадровом голосом о физических характеристиках спутника. В общем, ничего такого — идет стандартная работа на станции, обычные людские проблемы, и фоном — снижение суточных порций. Здесь нужно будет противопоставить трудности работников станции и аварию на планетолете, о которой на станции еще не знают.

—Каким образом?

—Думаю — резким перескоком изображения, практически, на полуслове.

—Ой, мудрено как-то.

—Нормально. Здесь главное — нагнетать обстановку. Чтобы зритель вцепился в кресло, переживая за героев.

—Ты думаешь, так кто-нибудь сыграет?

Ну, почему Алина всегда сомневается во мне, в моих идеях и возможностях? Ведь не было ни одного случая, чтобы я ее подвел. Скажем, на подводных съемках на Большом Барьерном рифе — кто ее выловил, когда у нее кислород в баллонах закончился? А ведь она никому не сказала — куда снимать пойдет. Эксклюзивных кадров захотела, и вот. Затянуло прибоем под риф, давление в баллонах на нуле, всплыть не получается, а тут я — с тросом и моторной лодочкой. Я даже ее не искал. Представил, где она может быть, и сразу туда отправился. Угадал. А она до сих пор не верит, что у меня не было датчика поисковика. Так что насчет актеров мы еще разберемся. Чутье подскажет — кто может сыграть, а кто — нет.

—Седьмой эпизод. Планетолет. Починка отражателя в тяжелейших условиях повышенной гравитации. Прощание. Здесь не до показов космического пространства. Кульминация. Зритель должен задаться вопросом: сможет ли планетолет вырваться из экзосферы Юпитера, или произойдет аннигиляция. Ответ ни в коем случае давать нельзя. Все расходятся по амортизаторам, и только командир корабля остается в рубке, чтобы нажать на кнопку стартера…

—Что, на фотоннике есть такая кнопка?

—Должна быть. Это символ. Без нее — никак.

—Ну, знаешь, Володя, это — перебор. Кнопка! Я в рубке планетолета была. Нет там кнопок. Совсем нет.

—Нет, ты почитай! Видишь — кнопка!

Алина еще раз прочла это место в сценарии и промолчала. Наверняка потом мне все выскажет, на натуре.

—Восьмой. Станция. Все радуются прилету планетолета, приветствуют экипаж. И в конце — вид на Юпитер. Потом мы отдаляемся от него, видим Амальтею, остальные спутники, поднимаемся над эклиптикой, показываем внутренние планеты и, наконец, — Солнце!

—Это что-то должно символизировать? — поинтересовалась Алина.

—Конечно. То, что Солнечная система — наш дом.

—М-да. Я еще подумаю над твоими словами.

—Думать — это важно, — сказал я. — Кстати, как у тебя с аппаратурой?

Алина смерила меня презрительным взглядом и ответила, выделяя слова:

—У меня — с аппаратурой — все — в порядке. Я ее сразу же заказала. Так что только от тебя зависит — когда начнем съемку.

—Завтра и начнем, — обрадовал я своего оператора. — Сейчас пообедаем и разделимся: я — с ребятами поговорю, а ты насчет робота договоришься. Первым делом игровые сцены снимем, которые в планетолете. Потом — на станции — тут ты хорошую идею насчет столовой подкинула. А после — научную часть смонтируем.

—Кстати, ты так и не сказал — где конкретно снимать будешь. В павильоне декорации строить?

—Нет, — довольно улыбнулся я. — Есть у меня одна идея…

Не дослушав, Алина закатила глаза и закрыла уши ладонями.

* * *

—Холодно, — пожаловалась Алина, обхватив плечи руками.

Я снял меховую куртку и накинул ей на плечи.

—Я уже сейчас дрожу. Если отопления не будет — я тебе ничего не гарантирую.

Ну, вот, сразу капризы. Впрочем, Алина права — если есть возможность, надо снимать в комфортных условиях. Если все время думать, как унять дрожь, то фиг чего сыграешь или снимешь.