Елизавета Кучборская - Реализм Эмиля Золя: «Ругон-Маккары» и проблемы реалистического искусства XIX в. во Франции

• Название: Реализм Эмиля Золя: «Ругон-Маккары» и проблемы реалистического искусства XIX в. во Франции
• Автор: Елизавета Кучборская
• Издательство: Московский университет
• Жанр: Филология
• Год: 1973

---

99

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 565.

100

Там же, стр. 439.

101

Имеются в виду стихи главы Плеяды Пьера Ронсара и, в данном случае, его ода «Mignonne, allons voir si la rose…» (1553 г.).

102

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 441.

103

См. P. Laumonier. Ronsard — poete lirique. Paris, 1923, pp. 686–698; R. de Souza. Du rythme en fran^ais. Paris, 1912, p. 53.

104

О ритмичности прозы в массовых сценах «Жерминаля» пишет современник Золя J. Guyau в работе «L'Art au point de vue sociologique». Paris, 1889.

105

Вопросу о ритме прозы придавал очень большое значение и Г. Флобер. «В поэзии, — говорил он, — поэт следует твердым правилам. У него есть метр, цезура, рифма и множество практических указаний — целая теория его ремесла. В прозе же необходимо глубокое чувство ритма, ритма изменчивого, у которого нет ни правил, ни определенной опоры, необходимо врожденное дарование, нужны способность рассуждать и художественное чутье, бесконечно более тонкие, более острые: ведь прозаик ежеминутно меняет движение, окраску, звук фразы сообразно тому, о чем он говорит». См. Ги де Мопассан. Полн. собр. соч., т. 11, стр.236. Статья «Гюстав Флобер» (II).

106

Ги де Мопассан. Полн. собр. соч., т. 11, стр. 161–162.

107

Г. Флобер. Собр. соч., т. 5, стр. 83.

108

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 287–288.

109

Г. Флобер. Собр. соч., т. 5, стр. 354.

110

П.-Л. Курье. Памфлеты. М., Гослитиздат, 1957, стр. 288.

111

Ги де Мопассан. Полн. собр. соч., т. 11, стр. 156.

112

Ф. Меринг. Литературно-критические статьи в двух томах, т. II. «Academia». М., 1934, стр. 308–309.

113

Письмо от 2 июля 1874 года. Г. Флобер. Собр. соч., т. 5, стр. 431–432.

114

В статье «Республика и литература» (1879 г.) Золя называл это избрание «отчаянной авантюрой Мак-Магона». См. Э. Золя. Собр. соч., т. 24, стр. 495.

115

Письмо от 3 июня 1874 года. Г. Флобер. Собр. соч., т. 5, стр. 428–429.

116

Письмо к Л. Ульбаху от 6 ноября 1871 года. Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 489–490.

117

Ж. Шарпантье, ставший с 1872 года постоянным и единственным издателем Золя, выразил пожелание, чтобы в произведении, следующем за «Чревом Парижа», было поменьше «искусства», очевидно, имея в виду перегруженность этого романа описаниями.

118

Ги де Мопассан. Полн. собр. соч., т. 11, стр. 156–157.

119

А. И. Герцен. Собр. соч., т. X, стр. 125.

120

А. И. Герцен. Собр. соч., т. XVI, стр. 135–136.

121

См. Э. Золя. Собр. соч., т. 23, стр. 597–636. Очерки «Типы французского духовенства» были впервые опубликованы в России, в журнале «Вестник Европы», в кн. 1 за 1877 год.

122

Бальзак в повести «Турский священник» (1832 г.) показал в пределах другого исторического периода причастность церкви к политическим интригам. Тайный агент иезуитской организации, смиренный аббат Трубер, от которого нити тянутся к палате депутатов и министрам, воплощает власть церковной клики, действовавшей в эпоху Реставрации в теснейшем союзе с королевским правительством. Образ аббата Трубера позволяет воспринять героя Золя в исторических ассоциациях.

123

Э. Золя. Собр. соч. в 18-ти томах, т. 16, стр. 87.

124

М. Е. Салтыков-Щедрин. Полн. собр. соч., т. V. М., ГИХЛ, 1937, стр. 168.

125

Широко популярна была во Франции, как и в России, работа английского философа-позитивиста и физиолога-дарвиниста Дж. Г. Льюиса «Физиология обыденной жизни» (1859 г.), в которой подробно изложена теория бессознательных, или, как их называл Льюис, «непознанных», психических процессов. В ряду трудов по физиологии для Эмиля Золя представляла особый интерес работа Ш. Летурно «Физиология страстей» (1868 г.). Социологическая тенденция и значение, которое Летурно придавал среде, привлекли внимание Золя к этой книге. Из нее он делал выписки в период разработки общего плана серии «Ругон-Маккары». Золя обращался также к работам доктора-психиатра Трела «Тихое помешательство, изученное и рассмотренное с точки зрения семьи и общества» (1861 г.) и доктора Моро «Тождественность состояния безумия и галлюцинаций» (1855 г.).

126

А. И. Герцен. Собр. соч., т. V, стр. 182.

127

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 494.

128

См. там же, стр. 581. В письме Э. Золя к Ван Сантен Кольфу речь шла о романе «Мечта» — произведении, идейная и эстетическая ценность которого несравненно ниже «Проступка аббата Муре».

129

Ги де Мопассан. Полн. собр. соч., т. 12, стр. 25–26.

130

Ги де Мопассан. Полн. собр. соч., т. 11, стр. 161.

131

Э. Золя. Собр. соч., т. 24, стр. 439.

132

Там же, стр. 441.

133

Там же, стр. 442.

134

Ги де Мопассан. Полн. собр. соч., т. 11, стр. 161–162.

135

Э. Золя. Собр. соч., т. 24, стр. 440.

136

Э. Золя. Собр. соч., т. 25, стр. 550.

137

Там же, стр. 408–409.

138

Э. Золя. Собр. соч., т. 24., стр. 334, 335, 338.

139

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 184.

140

«Вестник Европы», 1875, т. I (51), кн. 1, стр. 253.

141

Д. Дидро. Собр. соч. в 10-ти томах, т. III. М.—Л., «Academia», 1937, стр. 167, 171.

142

Э. Золя. Собр. соч., т. 24, стр. 256.

143

Там же, стр. 498.

144

Доктор Паскаль с чувством вины припоминал, что Серж и Альбина были в Параду предоставлены самим себе, в то время как он сам не покидал своей лаборатории: «Я как раз ставил тогда большие опыты».

145

Статья от 19 апреля 1875 г. включена в этюд «Эмиль Золя». J Barbey d'Aurevilli. Les oeuvres et les hommes. Le roman contemporain. Paris, 1902, pp. 216–227.

146

Э. Золя. Собр. соч., т. 24, стр. 37.

147

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 504.

148

Там же, стр. 515.

149

Доктор Паскаль говорил ученику и другу Рамону о своих многолетних исследованиях: «Вы найдете заметки, любопытные наблюдения… Словом, я склонен верить только в труд, в то, что здоровье обусловливается рабочим равновесием всех действующих органов, — тут, я бы сказал, нечто вроде динамической терапии».

150

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 515.

151

Золя писал 2 сентября 1877 года Леону Эннику: «Из „Западни“ делают драму в пяти актах и двенадцати картинах. Я усердно работал над ее планом… Мы включили туда самые рискованные сцены романа. Переделка „Западни“ внушила мне страсть к театру…» (Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 523). В письмах к Гюставу Флоберу от сентября и октября 1877 года Золя упоминал о том, что «дал себя втянуть» в создание инсценировки «Западни», и это его увлекает: «Я сам много работал над пьесой, хотя и поставил непременным условием, что останусь в тени» (Там же, стр. 525–526). Премьера «Западни» (инсценировка В. Бузнаха и О. Гастино) состоялась в театре Амбигю 18 января 1879 года. Спектакль вызвал к себе большой интерес и имел шумный успех в течение всего сезона.

152

Э. Золя. Собр. соч., т. 24, стр. 48.

153

Э. Золя. Собр. соч., т. 25, стр. 539.

154

Письма от 3 и 9 сентября 1876 года. Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 502, 503, 504.

155

Там же, стр. 512.

156

Там же, стр. 514.

157

Там же, стр. 514–515.

158

К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., т. 8, стр. 237.

159

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 516.

160

Э. Золя. Собр. соч., т. 25, стр. 538.

161

Э. Золя. Собр. соч., т. 26, стр. 514.

162

Эту точку зрения Золя подтвердил в ближайшее время в статье «Реалисты Салона» (1866 г.), где, очень четко пользуясь термином «реализм», он критически оценивает творчество нескольких живописцев, для которых «реализм… состоит в выборе грубого сюжета» («Мой Салон». Э. Золя. Собр. соч., т. 24, стр. 186).