Александр Бенуа - История русской живописи в XIX веке

• Название: История русской живописи в XIX веке
• Автор: Александр Бенуа
• Издательство: Республика
• Жанр: История
• Год: 1995
• ISBN: 5—250—02524—2

Книга известного исследователя искусства, художника Александра Николаевича Бенуа (1870—1960), раскрывающая широкую панораму развития русской живописи в XIX столетии, стала не только классикой отечественного искусствоведения, но и замечательным памятником серебряного века в русской художественной культуре. Яркие характеристики неповторимой творческой индивидуальности мастеров искусства, умение остро чувствовать и передавать другим «тайну красоты» придают особый интерес живой, талантливой работе А. Н. Бенуа, впервые переиздающейся со дня выхода в свет в 1902 году. Книга богато иллюстрирована.

Составление, вступительная статья и комментарии В. М. Володарского

---

К. А. Сомов Дама в голубом. 1897 — 1900. ГТГ — 415

К. А. Сомов Отдых в лесу. 1898. Смоленская художественная галерея — 416

В. И. Суриков Автопортрет. 1879. ГТГ — 327

В. И. Суриков Утро стрелецкой казни. 1881. ГТГ — 328 — 329

В. И. Суриков Боярыня Морозова. 1887. ГТГ — 332 — 333

В. И. Суриков Покорение Сибири Ермаком. 1895. ГРМ — 336 — 337

Ф. П. Толстой Букет цветов, бабочка и птичка. 1820. ГТГ — 81

Ф. П. Толстой Семейный портрет. 1830. ГРМ — 82

Ф. П. Толстой Душенька перед зеркалом. 1825. ГТГ — 83

B. А. Тропинин Портрет сына художника. Около 1818. ГТГ — 56

В. А. Тропинин Кружевница. 1823. ГТГ — 57

B. А. Тропинин Портрет В. А. Зубовой. 1834. ГТГ — 59

А. В. Тыранов Мастерская художников братьев Чернецовых. 1828. ГРМ — 75

Г. И. Угрюмов Испытание силы Яна Усмаря. 1796 — 1797. ГРМ — 43

П. А. Федотов Прогулка. 1837. ГТГ — 205

П. А. Федотов Свежий кавалер. 1846. ГТГ — 208

П. А. Федотов Завтрак аристократа. 1849 — 1850 ГТГ — 209

П. А. Федотов Сватовство майора. 1848 ГТГ — 211

П. А. Федотов Вдовушка. 1851 — 1852 ГТГ — 213

П. А. Федотов «Анкор, еще анкор!» Около 1851 ГТГ — 214

И. И. Фирсов Юный живописец. Вторая половина 1760-х гг. ГТГ — 64

К. Д. Флавицкий Княжна Тараканова. 1863 — 1864. ГТГ — 133

П. П. Чистяков Портрет А. П. Чистяковой, матери художника. 1883 ГРМ — 143

В. Г. Шварц Вешний поезд царицы на богомолье при царе Алексее Михайловиче. 1868. ГТГ — 326

В. К Шебуев Подвиг купца Иголкина. 1839 ГРМ — 98

И. И. Шишкин Сосны, освещенные солнцем. Этюд. 1886. ГТГ — 310

И. И. Шишкин Лесные дали. 1884. ГТГ — 312 — 313

И. С Щедровский Пейзаж с охотниками. ГРМ — 78

Щедрин Семен Ф. Каменный мост в Гатчине у площади Конетабля. Панно. 1799 — 1801. ГТГ — 86

Щедрин Сильвестр Ф. Малая гавань в Сорренто. 1826. ГТГ — 93

Щедрин Сильвестр Ф. Веранда, обвитая виноградом. 1828 ГТГ — 94

В. И. Якоби Привал арестантов. 1861 ГТГ — 248

M. В. Якунчикова-Вебер С колокольни Саввино-Сторожевского монастыря близ Звенигорода. 1891. ГТГ — 378

М. В. Якунчикова-Вебер Городок зимой. 1898. ГРМ — 379

Я. A. Ярошенко Всюду жизнь. 1888. ГТГ — 281

Я. А. Ярошенко Портрет художника H. H. Ге 1890. ГРМ — 180

Подстраничные примечания

1

Сергей Дягилев и русское искусство: В 2 т. / Сост. И. С. Зильберштейн, В. А. Самков. М., 1982. Т. 1. С. 155.

2

Бенуа А. Н. Мои воспоминания: В 5 кн. М., 1980. Кн. 1 — 3. С. 173.

3

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 685.

4

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 686 — 687.

5

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 689.

6

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 689.

7

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 179.

8

Стасов В. В. Избранные сочинения: В 3 т. М., 1952. Т. 3. С. 277 — 278.

9

Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 54.

10

Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 56.

11

См. наст. изд. С.18.

12

См. наст. изд. С.19.

13

См. наст. изд. С.22.

14

См. наст. изд. С.22.

15

См. наст. изд. С.223.

16

См. наст. изд. С.220.

17

См. наст. изд. С.221.

18

См. наст. изд. С.222.

19

См. наст. изд. С.22.

20

См. наст. изд. С.228.

21

См. наст. изд. С.228.

22

См. наст. изд. С.22.

23

См. наст. изд. С.419.

24

См. наст. изд. С.69.

25

См. наст. изд. С.73.

26

См. наст. изд. С.73.

27

Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 159.

28

И это лучше всего видно из того, что Шувалову удалось в 1757 году осуществить свой проект основания в Петербурге Академии художеств.

29

Кипренский по всему своему характеру, как дитя своего времени, весьма близко стоит к Карамзину, но если он и является крайне интересным явлением в живописи, то, разумеется, не может быть и речи о сравнении их значений, особенно для современного им общества.

30

«Взятие Казани» и «Венчание Михаила Федоровича на царство».

31

Впрочем, среди многочисленных портретов Варнека есть и такие, которые интересно задуманы, например все его собственные, в которых, несмотря на жесткую живопись и бедный колорит, бьется жизнь, сквозит душа. Некоторые из них в этом отношении даже превосходят портреты Кипренского, в которых «жизнь» и «душа» были слабым местом. Почти то же самое можно сказать и о другом портретисте — Яковлеве, ученике Левицкого, с тою только разницей, что его живопись и колорит лучше, чем у Варнека, но зато его портреты опять-таки менее пронзительны. Вообще среди поколения Кипренского и во всю первую половину XIX века было немало очень порядочных портретистов, с точностью и иногда большим изяществом списывавших натуру. Образоваться могли эти художники под влиянием наших великих мастеров портретной живописи, а также отличных иностранных художников, которых очень много проживало тогда в России (мадам Виже-Лебрен, Вуаля, обоих Лампи, Куртейля, Доу, акварелистов Рокштуля, Гау и других). Лучшие среди русских портретистов первой половины XIX века были: Миропольский, Волков, позже — уже брюлловского поколения — Захаров, очень красивый по краскам Легашов, неумолимо сухой, но интересный по своей точности Рейтерн, а также акварелисты: превосходный мастер Петр Соколов старший, отец знаменитого Петра Соколова и тонкого великосветского портретиста Александра Соколова, поныне здравствующего, несколько дилетантичный, но очень жизненный Михаил Теребенев, Нечаев, дивный рисовальщик Александр Брюллов (брат Карла) и позднее подражатель последнего талантливый литограф Петцольд.

32

Быть может, не оставшихся без влияния на Венецианова.

33

Кстати сказать, одновременно со всем этим в первый раз в русском искусстве появился самостоятельный и своеобразный взгляд на политические события, — не в помпезном и глубоко фальшивом стиле, которым отличались всякие живописные и скульптурные Херасковы (тот же Шебуев, иллюстрировавший деяния Задунайского{108} и изображавший в ложноклассическом вкусе «Расстреляние офицеров», а также Акимов, написавший несколько сентиментально-слезливых сцен народного ополчения), но взгляд, полный искренности и живого сочувствия, — в карикатурах на 1812 год И. Теребенева и М. Иванова (по другим известиям, крайне сомнительным{109}, и Венецианова). Эти бойко набросанные шаржи, без каких-либо «личностей», выражающие лишь народный взгляд на разные события, отличались необычной в забитом русском художестве пламенностью, убежденностью и даже некоторой дерзостью, но не были глупым и чванным «шапками закидаем!», так как в них проглядывало только удивительно благодушное сознание собственной гигантской силы, которой дали наконец развернуться.

34

Это звучит так, как будто он знал уже формулу Мане и Золя о plein air'e.

35

Лучшее доказательство тому, что он мог, доказывает его совершенно изумительная пастель «Группа крестьян» 1823 года (в Музее Александра III), которая могла бы сделать честь лучшим художникам прошлого и начала нынешнего века на Западе и даже в Англии.

36

В бумажном издании эта картина напечатана в зеркальном отображении (право-лево), в Интернете везде именно так! (прим. составителя fb2).