Журнал «Если» - «Если», 1998 № 09

• Название: «Если», 1998 № 09
• Автор: Журнал «Если»
• Издательство: Издательский дом «Любимая книга»
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 1998
• ISBN: ISSN0136-0140

М.3. РЕЙХЕРТ. ВЫЗОВ СЕРОГО БОГА

За помощь древних богов приходится платить по слишком высокому счету.

Сергей ЛУКЬЯНЕНКО. ИНКВИЗИТОР

Если вы столкнулись в подъезде с незнакомцем, сжимающим деревянный кинжал, не пугайтесь — возможно, он пришел не за вами… Детективная повесть в стиле городской фэнтези.

Марина и Сергей ДЯЧЕНКО. ТРОН

Известные украинские прозаики задумались: какие неведомые силы таятся в детской игре?

Нельсон БОНД. ЗВОНОК ИЗ ПРОШЛОГО

О пользе определителей телефонных номеров. Знай герой рассказа, откуда звонит ему старинный приятель, возможно, не случилось бы то, что случилось…

Майк РЕЗНИК. УЗКАЯ СПЕЦИАЛИЗАЦИЯ

Африканские колдуны могут постараться и для европейцев, но результаты будут самые неожиданные.

Владимир КОРОЧАНЦЕВ. ТЕНИ ОБИЖЕННЫХ ПРЕДКОВ

В Африке акулы, в Африке гориллы… и дикари, отправляющие варварские культы. Между тем за каждым ритуалом стоит вековая мудрость целого народа.

Владислав ГОНЧАРОВ. РУССКАЯ ФЭНТЕЗИ — ВЫБОР ПУТИ

Пути и перепутья современной российской фэнтези в очерке санкт-петербургского критика.

Игорь ХАЛЫМБАДЖА. ФАНТАСТИЧЕСКИЙ САМИЗДАТ

История и классификация фэнзинов — интереснейшего явления отечественного клубного движения.

КУРСОР

В мире фантастики всегда что-то происходит…

РЕЦЕНЗИИ

В море книг нельзя без кормчего…

ЗВЕЗДНЫЙ ПОРТ

Сегодня читателей ждет суд Фемы… Впрочем, кажется, все должно закончиться благополучно.

Кир БУЛЫЧЕВ. ОЩУЩЕНИЕ ФАНТАСТИКИ

Отечественные писатели-фантасты все чаще играют на чужом поле и в чужие игры.

ПЕРСОНАЛИИ

Некоторые подробности об авторах этого номера.

ВЕРНИСАЖ

Художник, рисующий соблазнительных амазонок и чувственных сирен, мечтает проиллюстрировать «Илиаду».

ВИДЕОДРОМ

Боевые искусства в фантастическом кинематографе.

В постоянной рубрике «Герой экрана» рассказ о Сталкере — Александре Кайдановском.

Замки, мечи, наряды принцесс и доспехи воинов в экранизациях литературной фэнтези.

---

Библиография

Personalia

БОНД, Нельсон

(BOND, Nelson)

Нельсон Бонд родился в 1908 году и по праву может считаться патриархом американской научной фантастики. Первый его фантастический рассказ «Вниз по измерениям» был опубликован в 1937 году. С тех пор Бонд выпустил в свет несколько десятков рассказов, объединенных в сборники — «31 февраля» (1949 г.), «Нет времен; похожих на будущее» (1954 г.) и другие, а также единственный роман — «Беглецы из времен» (1949 г.). Его перу также принадлежат несколько сатирико-фантастических пьес (в том числе сценическая адаптация «Скотного двора» Оруэлла). С середины 1950-х годов писатель почти прекратил писать фантастику, обретя новое увлечение — филателию. Выступал лишь с редкими рассказами, один из которых опубликован в этом номере журнала.

ДЯЧЕНКО Марина Юрьевна и ДЯЧЕНКО Сергей Сергеевич

Украинские писатели-фантасты родились, живут и работают в Киеве. Марина Дяченко (1968 г.) окончила Киевский театральный институт, профессиональная актриса. Сергей Дяченко (1945 г.) по образованию врач-психиатр, кандидат биологических наук. Закончил Киевский медицинский институт, а впоследствии сценарный факультет ВГИКа. Первое опубликованное произведение — роман «Привратник» (1994 г.) — получило приз «Еврокона» за лучшее произведение украинской фантастики. Другие известные романы соавторов — «Скрут», «Ведьмин век», «Пещера». Супруги Дяченко — лауреаты жанровой премии «Странник-97» «Меч в камне» за роман «Шрам».

ЛУКЬЯНЕНКО Сергей Васильевич

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 3, 1998 г.)

«Для меня всегда было труднее писать фэнтези, нежели классическую „твердую“ НФ. Может, причины этого в том, что надо было самому увериться в реальности выдуманных событий, а поверить в возможность межзвездных путешествий или галактических империй далекого будущего казалось гораздо проще, чем в эльфов, фей и магов всевозможных мастей. Но почему-то в последнее время я пишу уже третий роман в жанре фэнтези. Почему — честное слово, не знаю. Может быть, жизнь наша стала совсем как в сказке: чем дальше, тем удивительнее и страшнее. И поверить в нее невозможно, пока не столкнешься в своем подъезде с вампиром, а на экране телевизора не увидишь оборотня… И тогда остается одно: рассказывать о магах — беrлых и черных, о заклинаниях и колдовстве, а не о бластерах, звездолетах и виртуальной реальности. Вот только все чаще и чаще мне кажется, что разницы между ними нет».

Специально для журнала «Если»

РЕЙХЕРТ, Мики Зукер

(REICHERT, Mickey Zucker)

Американская писательница Мириам (Мики) Зукер Рейхерт родилась в 1962 году и дебютировала в фантастике романом «Богоубийца» (1987 г.), положившим начало серии «нордической» фэнтези — романы «Карабкающаяся тень» (1988 г.), «Мастер в ранге Дракона» (1989 г) и другие. Одна из ведущих представительниц современной американской «многосерийной» фэнтези Рейхерт опубликовала также единственный научно-фантастический роман «Неизвестный солдат» (1994 г.)

РЕЗНИК, Майк

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 1, 1995 г) Статью о себе самом в справочнике «Писатели-фантасты XX века» Майк Резник прокомментировал следующими словами: «Я вовсе не уверен, что пишу божественно честную и исключительно подлинную science fiction На самом деле я стараюсь писать морализаторские пьесы, а легкий камуфляж, превращающий их в мифы и притчи далекого будущего, как и перенесение места действия на далекие планеты, — все это просто способствует их лучшей „продаваемости“. Когда мне надоедают бесстрашные герои и прекрасные принцессы, я начинаю сочинять истории о детективах-неудачниках, одержимых священнослужителях и фрустрированных стриптизершах. Когда мне надоедают абсолютно безгрешные герои и абсолютные злодеи без тени достоинств, я начинаю придумывать образы, которые и не положительны, и не отрицательны… Если бы можно было описать одной фразой то, что я делаю в литературе, то вот она: я пишу о взрослых людях, поставленных перед взрослыми проблемами во Вселенной — и я пишу эти истории для взрослых читателей. Увы, подобное встречается не так часто, как вы думаете».

Подготовил Михаил АНДРЕЕВ

Вернисаж

Михаил Ковалёв Одиссея Криса Ахиллеоса

Творчество этого художника выделяется на фоне тех нескольких десятков американских и английских иллюстраторов, которые деловито и профессионально оккупировали издательства, выпускающие научную фантастику и фэнтези. Хотя, с другой стороны, англичанину Крису Ахиллеосу далеко и до действительно самобытных одиночек — таких, например, как его соотечественники Патрик Вудрофф[22] или Брюс Пеннингтон, по сравнению с которыми Ахиллеос выглядит уж очень американцем…

Разумеется, Ахиллеос работает преимущественно в «коммерческой» манере. ориентируясь прежде всего на вкусы массового читателя. Однако что-то в его картинах выгодно отличает произведения художника от поточной и потому наводящей уныние продукции многих коллег. Кажется, клише и условности жанра «НФ» немало тяготят самого автора, и он настойчиво ищет «подсказки» в сопредельных пространствах массовой культуры — эстетике промышленного дизайна, кино, комиксах, «гиперреализме». А если и обращается к сюжетам «строгой» научной фантастики или «героической фэнтези», то выполняет задание издателей с тщательностью и изобретательностью, которых от него и не ждали. Не потому ли так мало реальных обложек книг с его картинами — куда больше оригинальной живописи «по мотивам НФ», плакатов и обложек видеокассет, альбомов пластинок.

Он родился на Кипре в 1947 году. Тогда молодого пария из бедной крестьянской семьи, обладавшего незаурядными способностями к рисованию, звали еще Кристос Ахнллеос, и он был почти не знаком с западной культурой. Хотя среди его детских воспоминаний отдельное место занимают такие эпизоды, как посещение кинотеатра и Фамагусте, где мальчик с замиранием сердца смотрел «Десять заповедей» и «Александра Великого», а также картинки-вкладыши в пачках жевательной резинки, на которых были изображены популярные герои вестернов.

В те времена мальчишки-киприоты играли но только к ковбоев и шерифов, но и в игры куда более опасные. На острове еще стояли британские войска, и рисковым «спортом» среди молодых парней считалось размахивать национальным флагом перед самым носом у колонизаторов. За подобные шалости вполне можно было схлопотать и пулю. Когда Кристос однажды забрался на церковную колокольню, чтобы проделать фирменный номер с флагом, его чуть было не подстрелили — приняли за партизана. К счастью, он с детства отличался незаурядным проворством — иначе британская научно-фантастичсская иллюстрация недосчиталась бы одного из своих ведущих мастеров.

Среди других запомнившихся впечатлений детства Ахиллеоса — созданный им вместе с друзьями уличный кукольный театр, где с посетителей брали за просмотр всего один пенс (иногда в качестве платы могла сойти и картофелина). Маленький Кристос особенно хорош был в изготовлении декораций, которые он разрисовывал с тщанием, вызывавшим неизменное одобрение публики.

Позже, в 1960 году, когда умер отец, а мать переехала с детьми в бывшую метрополию, Кристос изменил имя на более «английское» — Крис. Видимо, уже тогда 12-летний подросток понял, что отныне все его будущее связано с этим холодным и вечно дождливым островом, столь непохожим на солнечные просторы Средиземноморья. Но зато в Англии будущий художник впервые приобщился к двум чудесам современной западной цивилизации, которые во многом сформировали его образный мир, телевидению и комиксам.

Не без труда поступив в престижный художественный колледж Хорнса (иммигрант с Кипра, к тому же без должной академической подготовки) Ахиллеос специализируется в такой дисциплине, как «научно-популярная иллюстрация и промышленный дизайн». Это означало — мир коммерческой рекламы, чертежи, разного рода иллюстративные схемы и комбинированные коллажи. Здесь больше требовался талант монтажера или ретушера, нежели живописца. Тем не менее подобные занятия дали Ахиллеосу необходимую школу, позволили набить руку на технических деталях которые оказались столь полезны впоследствии, когда он серьезно занялся иллюстрированием произведений фантастики.

Что касается так называемого «высокого искусства», то к нему Ахиллеос по сей день относится с подозрением. Хотя среди любимых художников называет подряд классиков разных эпох и направлении: Микеланджело, Караваджо, прерафаэлитов, американцев Мансфилда Парриша и Нормана Рокуэлла и многих других… Но сам он уже в годы учебы поставил перед собой иную цель: стать отличным иллюстратором. И сегодня можно сказать: он ее добился. Причем, фантастика — лишь одна из областей, в которых Ахиллеос сделал себе имя.