Виктор Божович - Творчество Жака Фейдера

• Название: Творчество Жака Фейдера
• Автор: Виктор Божович
• Издательство: a
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 1965
• ISBN: 1

Фильмы Жака Фейдера вошли в историю, и они составляют живую часть истории, ибо произведения этого выдающегося первооткрывателя, отмеченные печатью его ума, вкуса, страсти, сдержанности, горечи и гордости, еще далеко не до конца раскрыли перед нами все свои богатства.

---

Таким образом, искажается понятие реализма и на основании такого извращенного понимания из круга реалистического искусства пытаются изъять все великие художественные достижения, а затем делается совершенно неправомерный вывод, будто критерий жизненной правды неприменим к искусству.

Для нас реализм ― это правдивое отражение объективной реальности в произведениях искусства. Кино, будучи искусством натурным, в основе которого лежит принцип фотографического воспроизведения видимого мира, отражает жизнь в формах самой жизни. Но и здесь, как и в других видах искусства, критерий реализма не столько в степени приближения к формам чувственной действительности, сколько в глубине проникновения в сущность вещей и процессов.

В эпоху кризиса буржуазной культуры, когда представители реакционного модернизма вели наступление на реализм, звали к уходу от действительности, Фейдер в своих лучших произведениях был верен жизненной правде. Именно этим определяется непреходящая ценность его творческого наследия.

Интересно, что ученики и сотрудники Фейдера лучше и глубже, чем буржуазные киноведы понимали смысл и пафос его художественных усилий. Вот одно из характерных высказываний, принадлежащее художнику Леону Барсаку:

«Мало найдется в истории кино людей, которые оставили бы после себя столь цельное наследие, какое оставил Жак Фейдер; и вероятно, никто другой не оказал столь глубокого влияния на то направление, которое принято называть «Французской реалистической школой». С первых же фильмов Жак Фейдер занял место, выделяющее его как из коммерческой продукции, так и из числа тех новаторов, которые предавались чисто эстетическим изысканиям... После того, как отсверкал фейерверк «Авангарда», именно к Фейдеру обратились молодые режиссеры, «Кренкебиль» и «Тереза Ракен» стали для них образцом. Отныне усилия кинематографистов будут направлены не только на изучение характеров, но и на воспроизведение «атмосферы», на Изображение истинной обстановки, в которой будут действовать персонажи, обретшие свою действительность»[64].

Талант Фейдера ярко проявился в области анализа «бесконечно малых» человеческого сознания. Характеры он рассматривал в неразрывной связи с условиями, их сформировавшими. И в психологии его персонажей, как в капле воды, преломились некоторые существенные закономерности окружающей действительности. Фейдер не стремился что-либо проповедовать или доказывать, но его фильмы обладали силой и убедительностью объективного свидетельства. В них раскрывалась пошлость и бесчеловечность буржуазного общества, фальшь и лицемерие буржуазных парламентских нравов, судебная несправедливость, колониальная экспансия. Творчество режиссера, именно благодаря своей художественной правдивости, несет сильный заряд социальной критики. С горькой прозорливостью показывал Фейдер, как лихорадочная погоня его героев за счастьем оборачивается неизбежным проигрышем, нравственным банкротством. Здесь режиссер вплотную подходил к одной из центральных тем современного западного искусства ― теме враждебности буржуазной цивилизации свободному и гармоническому развитию человеческой личности.

Фейдер вспоминает, что Анатоль Франс, просмотрев «Кренкебиля», сказал: «А я, право, даже позабыл, что в моей новелле столько всего…»[65]. В этих словах было, конечно, много франсовского лукавства. Но самому Фейдеру пришлось впоследствии неоднократно сталкиваться с положением, когда другие открывали в его фильмах много такого, о чем сам режиссер и не подозревал. Здесь нет ничего необычного. Это лишь показывает, что творчество режиссера, отделившись от своего создателя, продолжает жить и раскрывать с течением времени все новые и новые стороны своего художественного содержания.

ФИЛЬМОГРАФИЯ

«Господин Пенсом полицейский». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 13 марта 1916 г. Автор сценария — Гастон Равель, режиссеры — Гастон Равель, Жак Фейдер. В ролях: господин Пенсом — Гастон Мишель, предатель — Жак Фейдер; Андре Лионнель, Андре Роанн, папаша Дютертр.

«Лицо умной женщины». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 16 июня 1916 г. Автор сценария— Гастон Равель, режиссер — Жак Фейдер. В ролях: Сюзанна Дельве, Китти Хотт, Андре Роанн, Жоржет Фарабони, Франсуаза Розе, Сюзанна Вильбер, Ами Линкер.

«Давящая стопа». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 18 мая 1916 г. Автор сценария и режиссер — Жак Фейдер. В ролях: Китти Хотт, Андре Роанн, Биско.

«Блеф». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 15 июля 1916 г. Автор сценария и режиссер — Жак Фейдер. В ролях: Жорж Флато, Рэн Дерне.

«Дружеский совет». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 6 октября 1916 г. Автор сценария и режиссер — Жак Фейдер.

«Компаньон». Производство «Гомон» (Франция). Время съемок — октябрь 1916 г. Автор сценария—Тристан Бернар, режиссер — Жак Фейдер.

«Как, вы в Пуатье!» . Производство «Гомон» (Франция). Время съемок — ноябрь 1916 г. Режиссер — Жак Фейдер.

«Инстинкт — господин». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 5 января 1917 г. Автор сценария — Гастон Равель, режиссер — Жак Фейдер. В ролях: Жаннэ Дирис, Китти Хотт, Арман Таллье.

«Молочный брат». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 26 декабря 1916 г. Автор сценария и режиссер — Жак Фейдер. В главной роли — Гастон Мишель.

«Разбитый бильярд». Производство «Гомон» (Франция). Время съемок — декабрь 1916 г. Автор сценария и режиссер — Жак Фейдер.

«Сократим формальности». Производство «Гомон» (Франция). Время съемок — декабрь 1916 г. Режиссер — Жак Фейдер.

«Находка Бюшю». Производство «Гомон» Франция). Время съемок — декабрь 1916 г. Автор сценария и режиссер— Жак Фейдер. В главной роли — Франсуаза Розе.

«Демисезонное пальто». Производство «Гомон» (Франция). Время съемок — январь 1917 г. Режиссер — Жак Фейдер.

«Старухи из богадельни». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 2 марта 1917 г. Автор сценария— Тристан Бернар, режиссер—Жак Фейдер. В ролях: Жанна Дирис, Арман Таллье, Андре Люге.

«Бездонная расселина». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 3 октября 1917 г. Автор сценария — Тристан Бернар, режиссеры — Жак Фейдер, Раймон Бернар. В ролях: Тревилль, Дезэйз, Гарри Перрен, Вильнэ, мадемуазель Лезэ, Ивонна Гара.

«Орфографическая ошибка». Производство «Гомон» (Франция). Премьера — 2 декабря 1919 г. Автор сценария и режиссер — Жак Фейдер, художник — Робер-Жюль Гарнье. В ролях: Шарль Дешан, Фернан Леду, Шарль Барруа.

«Атлантида». Производство «Тальман и К°» (Франция), Начало производства — 1 марта 1920 г. Премьера — 4 июня 1921 г. Автор сценария (по роману Пьера Бенуа) и режиссер — Жак Фейдер, операторы— Жорж Шпехт, Виктор Морен, художник — Манюэль Орази, композитор— М. Жемен. В ролях: Антинеа — Стася Наперковская, Моранж — Жан Анжело, де Сент-Ази — Жорж Мельшиор, Танит-Зерга — Мари-Луиз Ириб, Бен-шейх — Абд-эль-Кадер Бен Али, Массар — Андре Роанн, архивариус— Франсеши, Феррьер — Рене Лорсэ; Мохаммед Бен Нуи, Женика Миссирио, Барбье, Жан Дальтур, Дальтур-отец, Де Раду, Гарри Леррен, Давид Шатлен.

«Кренкебиль». Производство «Фильм Трарье и Легран» (Франция). Время съемок — октябрь 1922 г. Премьера — 4 декабря 1922 г. Автор сценария (по рассказу и пьесе Анатоля Франса) и режиссер— Жак Фейдер, операторы — Леонс-Анри Бюрель, Морис Форстер, художник — Жак Фейдер. В ролях: Кренкебиль — Морис де Фероди, Мышь — Жан Форэ, полицейский № 64 — Феликс Удар, Мадам Бай-ар— Жанна Шейрель, Лаура — Маргерит Карре, покупательница — Франсуаза Розе, доктор Матье — Шарль Монье, адвокат Лемерль — Рене Вормс, председатель суда — Нюмес, полицейский № 121 —Рок.

«Детские лица». Производство «Зубалов и Порше» (Лозанна, Швейцария). Натурные съемки—с 4 мая по 2 августа 1923 г. в Швейцарии. Павильонные съемки — с 10 августа по 6 октября 1923 г. на студии в Жуанвилле. Премьера — в январе 1925 г. Выпуск — январь 1926 г. Автор сценария и режиссер — Жак Фейдер, операторы — Леонс-Анри Бюрель, Поль Паргель, художник — Жак Фейдер. В ролях: Жанна Дютуа — Рашель Девирис, Пьер Амслер — Виктор Вина, Жан — Жан Форэ, Арлетта— Арлетта Пейран, Пьеретта— Пьеретта Уэз; Анри Дюваль, Жанна-Мари Лоран, Сюзи Верной, мадам Пейран, Лекок, Греффен. В съемках принимали участие швейцарские крестьяне.

В Японии фильм получил премию критики как «лучший европейский фильм».

«Образ». Производство «Вита-Фильм» (Вена, Австрия). Время съемок — с декабря 1923 г. по ноябрь 1924 г. Премьера (в Париже)— октябрь 1925 г. Автор сценария — Жюль Ромэн, режиссер — Жак Фейдер, операторы — Леонс-Анри Бюрель, Поль Паргель, художник — Александр Ференци. В ролях: женщина — Арлетта Маршаль, ювелир — Виктор Вина, инженер — Малькольм Тод, семинарист — Жан-Виктор Маргерит, художник — Луи Лерш; Ганс Мельцер, Риа де Сасцони, Фред Хеннингс, Сюзи Верной, Арман Дюфур, Мари Кэль.