Юрий Барбой - К теории театра

• Название: К теории театра
• Автор: Юрий Барбой
• Издательство: Санкт-Петербургская академия театрального искусства
• Жанр: Критика
• Год: 2008
• ISBN: 978-5-88689-048-8

Это исследование — первая за долгое время попытка предложить для обсуждения целостную теоретическую концепцию театрального искусства, каким оно предстало, с одной стороны, в свете открытий режиссуры 20 века и, с другой, в контексте рожденных этим веком паратеатральных форм и соответствующих им идей.

Если соображения автора вызовут дискуссию, это, по его мнению, будет только полезно: поскольку книга адресована театроведам, режиссерам, актерам и другим людям, для которых собственная позиция по фундаментальным вопросам театра не роскошь, а профессиональная необходимость, режим диалога может помочь выработать такую позицию или утвердиться в своей.

---

51

Гладков А. Театр. М., 1980. С. 326.

52

Мейерхольд Вс. Чаплин и чаплинизм // Февральский А. Пути к синтезу. М., 1978. С. 218–219.

53

Гладков А. Театр. М., 1980. С. 288

54

Лекции В.Э. Мейерхольда на актерском факультете ГЭКТЕМАСа в записи А.В. Февральского (1928–1929). Цит. по: Песочинский Н.В. Проблемы актерского искусства в театральной концепции В.Э. Мейерхольда (1920-1930-е годы): Автореф. дис… канд. искусствоведения. Л., 1983

55

В.Э. Мейерхольд: Статьи. Письма. Речи. Беседы. В 2 ч. М.,1968. Ч.2. С.59.

56

Алперс Б. Театральные очерки. В 2 т. М., 1977. Т.1. С.102.

57

Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972. С.115.

58

Алперс Б.В. Театральные очерки. В 2 т. М., 1977.Т.2. С.58.

59

Марков П.А. О театре. В 4 т. Т.2. М.,1974. С. 66.

60

См.: Марков П.А. О Любимове. Притоки одной реки //Марков П.А. О театре. В 4 т. Т. 4. М., 1977.

61

См.: Громов П.П. Ранняя режиссура В.Э. Мейерхольда // У истоков режиссуры. Л., 1976.

62

В современной театроведческой литературе эта связь типа структуры со способом мышления наиболее полно и убедительно развернута О.Н. Мальцевой. См., напр.: Мальцева Ольга. Поэтический театр Юрия Любимова. СПб., 1999.

63

Совсем недавно затихший было спор оживила в книге «Мейерхольд и Комиссаржевская: модерн на пути к условному театру» (СПб.,2006) Г.В. Титова. Объясняя, почему вынесенный в заглавие ее работы термин предпочтительней понятия о театральной поэзии (слишком принудительна аналогия с литературой), ученый косвенно, но внятно спорит одновременно и с другим соперником «условного театра» — термином «театр синтезов» (слишком близок угрожающий природе театра «синтез искусств»). Главным оружием в этой войне на два фронта оказыватся не терминология Мейерхольда, а его художественная практика, увиденная Титовой именно как путь к самоопределению театра — и в связях его с литературой и в его отношениях с другими искусствами. Так объясненный и к тому же не обремененный обязательным партнером — «театром жизненных соответствий», — термин «условный театр» во всяком случае получил в свою пользу новые сильные аргументы.

64

Аристотель и античная литература. М., 1978. С 121

65

Цит. по: Филиппов Владимир. Беседы о театре. М., 1924.

66

См.: Достоевский Ф.М. Письма. Т.3. М.-Л.,Academia, 1934. Напомним эту замечательную мысль: «Есть какая-то тайна искусства, по которой эпическая форма никогда не найдет себе соответствия в драматической. Я же верю, что для разных форм искусства существуют и соответственные им ряды поэтических мыслей, так что одна мысль не может никогда быть выражена в другой, не соответствующей ей форме».

67

Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 тт. Т.1. М., 1969. С. 226.

68

Калмановский Е. Книга о театральном актере. Л., 1984.

69

См.: Костелянец Б. Драма и действие. Л., 1976. С. 6–7.

70

См.: Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972.

71

Аристотель и античная литература. М., 1978. С. 121–122.

72

См.: Лоусон Д.Х. Теория и практика создания пьесы и киносценария. М., 1960

73

На необходимость найти внутренним проблемам искусства место среди других, «жизненных», обратил внимание автора А.В. Платунов.

74

См., напр.: Скорочкина О. Ольга Яковлева // Театр. 1982. № 1.

75

См.: Попов А.Д. О художественной целостности спектакля. М., 1957.

76

См.: Таршис Н. Музыка спектакля. Л., 1978.

77

Типологии, предложенные в свое время Ф.А. Степуном (см.: Природа актерской души // Из истории советской науки о театре. М., 1988) и вслед за ним Б.А. Алперсом (См.: Искусство актера и пути его изучения // Театр Мочалова и Щепкина. М… 1979), очевидно опираются на идеи, близкие Станиславскому, но и при этом безусловно схватывают различия самих содержаний актера, играющего роль.

78

Весьма показателен вышедший в Москве в 1999 году «Словарь культуры ХХ века» В.П. Руднева: среди ключевых, с точки зрения автора, понятий культуры ХХ века «форма» отсутствует.

79

Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С. 281.

80

Там же. С. 283.

81

Там же. С.285.

82

См.: Бахтин М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: 1979.

83

Там же. С.249.

84

См.: Хейзинга Йохан. Homo ludens. М., 1992. С.7.

85

См.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.

86

Об этих категориях см.: Каган М. Морфология искусства. Л., 1972.

87

Там же.

88

Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972. С. 118.

89

Там же. С.117.

90

См.: Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 тт. Т.2. М., 1969.

91

Гачев Г. Жизнь художественного сознания. Очерки по истории образа. Ч.1. М., 1972. С. 73.

92

См.: Товстоногов Г. Зеркало сцены. В 2 т. Т.1. Л., 1980. С. 173.

93

Там же. С. 178.

94

Там же. С. 183. См. также: Товстоногов Г. Реализация замысла. // Товстоногов Г. Зеркало сцены. Т.1. Л., 1980.

95

Марков П.А. О театре. В 4 т. Т.2. М., 1974. С. 232–233.

96

См., напр.: Философский энциклопедический словарь. М., 1983. С. 657.

97

См.: Аристотель и античная литература. М., 1978.

98

Там же. С. 125.

99

Там же. С. 128.

100

См. Рудницкий К. «Лес» Мейерхольда // Театр, 1976, № 11.

101

Эйзенштейн Сергей. Избр. произв. В 6 тт. Т.4. М., 1966. С.409.

102

См.: Мейерхольд В.Э. Балаган // Мейерхольд В.Э. Статьи, письма, речи, беседы. В 2 ч. Ч.1. М., 1968.

103

Аристотель и античная литература. М., 1978. С. 141.

104

Заслуга в возрождении этой идеи и разработка современной теории перипетии несомненно принадлежит Б.О. Костелянцу. См., напр., его книгу «Драма и действие». Л., 1976.

105

См.: Костелянец Б. «Бесприданница» А.Н. Островского. Л., 1973.

106

См.: Громов Павел. Два «Гамлета» // Герой и время. Л., 1961.

107

См.: Рехельс Марк. Режиссер — автор спектакля. Л., 1969.

108

См.: Пави Патрис. Словарь театра. М., 1991. С. 180

109

Там же. С. 179.

110

Там же. С. 180.

111

Эйзенштейн Сергей. Режиссура. Искусство мизансцены // Эйзенштейн Сергей. Избр. произведения. В 6 т. Т.4. М., 1966. С. 98.

112

Там же.

113

Там же.

114

Тынянов Ю.Н. Литературный факт // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 261.

115

Холопова В.Н. Формообразующая роль ритма в музыкальном произведении // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С. 230.

116

Там же.

117

Волков Н.Н. Композиция в живописи. М., 1977. С. 68.

118

Там же.

119

Там же. С. 69.

120

Там же. С. 65.

121

Там же. С. 148.

122

Гвоздев Ф. Ритм и движение актера // Гвоздев А. Театральная критика. Л., 1987. С. 46.

123

Воспитательное значение ритмической гимнастики Жака Далькроза. Доклад Всероссийскому съезду семейного воспитания. Кн. С. Волконского // Нива. 1913. № 2. С. 343–344.