Сергей Бузиновский - РО (о загадочной судьбе Роберта Бартини)

• Название: РО (о загадочной судьбе Роберта Бартини)
• Автор: Сергей Бузиновский
• Издательство: Оранта
• Жанр: Эзотерика
• Год: 1994

Эта книга — о загадочной судьбе Роберта Бартини — ученого, конструктора, философа. О вмешательстве извне в дела человечества. И о смысле такого вмешательства. Роберт Людвигович Бартини. Посетил эту Землю с 1897 по 1974 год.

Знатокам техники известен факт: еще до войны в СССР был испытан так называемый «Невидимый самолет» — летательный аппарат, буквально растворявшийся в воздухе. Прямо на старте. Но документов нет, очевидцы не найдены, несколько упоминаний в технической литературе скупы и неправдоподобны. Эта книга — отчет о расследовании. А также первая попытка документально установить факт прогрессорства — вмешательства извне в дела земной цивилизации. Десятилетний поиск привел к ошеломляющим результатам: ученый, создавший таинственный аппарат, появился в нашей стране словно ниоткуда. Он принес в Россию новую модель Вселенной — самую «безумную» за последние четыреста лет! — и оказался вовлечен во все наиболее значительные события уходящего века. И что совсем невероятно — этот загадочный человек стал прототипом многих литературных героев: булгаковского Воланда, Друда из гриновского «Блистающего мира», Маленького принца Экзюпери, ефремовского Дара Ветра. И даже — Остапа Сулеймана Марии Берты Бендер-бея!..

Книга не предназначена для широкого круга читателей.

---

Про интерес Бартини к ракетным делам и про довоенные контакты с ГИРДом, а позднее — с РНИИ, упоминал В. Казневский. Он же рассказал о том, что кто-то из коллег видел в музее космонавтики фотографию 30-х годов: группа участников запуска одной из первых ракет. Бартини — крайний слева, его почти не видно из-за плеча Меркулова. Очень интересный снимок: дело в том, что И. Меркулов, конструктор реактивных прямоточных двигателей — давний друг И. Ефремова! Однажды «известинская» журналистка спросила у С. П. Королева о Борисе Патоне: «Какая его главная черта?» Королев ответил, не раздумывая: «Рыцарственность!»

Главный конструктор — об академике! «Какое, милые, у нас тысячелетье на дворе?..»

Вернемся к книжному шкафу: похоже, что в музей попали только научные и технические книги. Исключение — одинокий серо-синий томик Уэллса. Нет, не с «Человеком-невидимкой», а тот, где «Россия во мгле». Любопытно: «мгла», «туман» — оккультный символ тайн и — иллюзий. Каббалисты считают, что это не случайно: «туман» по-древнееврейски — «эдем». Золотой сон человечества. Россия во сне? Но в этом же томе — «Когда спящий проснется»!

«Двести сознательных людей при необходимости могли бы всего за несколько десятилетий изменить жизнь на Земле», — утверждал Бартини.

«Так кто ж ты, наконец?..»

…В этой истории возможно все — даже то, что ответ кроется в стоящих рядом книгах по кристаллографии. Кристаллы Роберта Людвиговича интересовали особенно — как самая стабильная из энергоинформационных структур физического мира. Льдинка, плывущая по Реке Времени… Не случайно первенец Бартини — Гэро — выбрал кристаллографию.

ГЛАВА XXVIII

«Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл…» — так говорил бродячий философ Иешуа Га-Ноцри.

Солнце — символ золота. Кристалл, превращающий все в золото, веками искали алхимики. Но только немногие понимали: Философский Камень дарит золото Истины. Гермес Триждывеличайший называл это «Работой Солнца».

Мэнли П. Холл пишет: «Совершенствование Бриллиантовой Души философским алхимическим искусством было тайным предметом Герметического Розенкрейцерства». Вспомним золотой портсигар Воланда: «…на крышке его при открывании сверкнул синим и белым огнем бриллиантовый треугольник». И такой же треугольник мы видим на «розенкрейцеровском» автопортрете Бартини — он просвечивает как бы изнутри темного патрицианского профиля. Любопытно было бы взглянуть на ту галстучную заколку с блестящим камушком — но в списке вещей покойного конструктора ее не оказалось. Но есть другой загадочный камень — квадратный изумруд в золотом перстне. Талисман Пушкина — зеленый. После смерти поэта вдова подарила его на память В. И. Далю. Год спустя он пишет князю Одоевскому — алхимику, каббалисту и фантасту: «Перстень Пушкина, который звал он — не знаю почему — талисманом, для меня теперь настоящий талисман — Вам это могу сказать. Вы меня поймете. Как гляну на него, так пробежит по мне искорка с ног до головы, хочется приняться за что-нибудь порядочное…»

Кристалл «приказывает» — новый владелец «не понимает». А как работал с ним Пушкин? «Моих ушей коснулся он — и их наполнил шум и звон. И внял я неба содроганье и горний ангелов полет, и гад морских подводный ход и дольней лозы прозябанье…»

Магические кристаллы волхвов, хрустальные шары ясновидцев, зеркало и простая чашка с водой — материальные символы «Черного Огня» — Абсолютного Знания. Хрустальный глобус Воланда и кварцевый гадательный шар правителя Торманса — предмет из того же ряда.

Воланд в хламиде и со шпагой — явный намек на тамплиеров. Легенды говорят о том, что после падения альбигойского Монсегюра четверо «совершенных» унесли из замка таинственный Грааль. И о том, что они нашли приют у тамплиеров. Многие западноевропейские мистики описывают Святой Грааль, как прозрачный кристалл, сквозь который можно видеть прошлое, настоящее и будущее.

«Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл…»

Неужели — все человечество? Без изъятия?.. Помните, у Стругацких: «Счастье — всем! Даром! И пусть никто не уйдет обиженным!..» И тем, кто на обочине, кто в теплом болоте барахтается? Или — в крови по колено?!. Но разве сам Воланд не произвел селекцию? Он спустился в преисподнюю (какой еще ад можно придумать на исходе XX века!?) и поднял со дна две жемчужины — мастера и его возлюбленную. Но даже они не заслужили свет — значит, критерий отбора очень строг!

Как и все подобные вещи, роман Булгакова многослоен. «Матрешечная» структура. При этом смысл одного и того же эпизода парадоксально меняется. Пример — Маргарита… Имя переводится как «жемчужина». Небесной жемчужиной называли поэты луну. Это «подтверждают» алхимики: из драгоценных камней Луне «соответствует» жемчуг. Кроме того, в оккультной иерархии планет Луна — «королева». А булгаковская Маргарита — королева на балу у Воланда!

«Мастер и Маргарита» — «лунный» роман. По сути, это роман одной ночи — ночи полнолуния. В эпилоге Маргарита прямо отождествляется с Луной, становится ее порождением, сном: «…Тогда лунный путь вскипает, из него начинает хлестать лунная река и разливается во все стороны. Луна властвует и играет, луна танцует и шалит. Тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина…»

И не случайно, летя на бал, домработница Маргариты обращается к хозяйке, «подбоченившись одной рукой, а другую простирая к луне…»

Итак, Маргарита — Луна.

Наташа — Венера (см. эпизоды перед и после бала, а также в эпилоге: Венера — три раза!).

И, наконец — Гелла… Третья планета? Когда шесть всадников улетают из Москвы, Гелла исчезает. Булгаковеды полагают, что тяжело больной писатель просто забыл об этом персонаже.

Гелла — Гея — Земля?

ГеЛЛа… Две буквы «Л».

«Мастер и Маргарита» — две буквы «М».

ММ.

Или — ГЕММА? «Гемма», «гамма», «гимель»… Третья буква древних алфавитов, символ Земли! Вот почему красавицы Геллы нет среди улетающей кавалькады Воланда — они ее покинули!

Но гемма — это еще и драгоценный камень в оправе. Каменный скарабей Воланда — типичная гемма!

Меркурий, Луна, Венера, Земля… Так же просто можно выявить и другие астрологические символы.

«Роман-гороскоп»?

Велик соблазн броситься с головой в этот зеркальный колодец смыслов. Но у нас свой путь. Мы ищем «тень минувшего», ловим золотые блики прометеева огня…

…Бартини не любил лунный свет. Именно поэтому никогда не открывалась плотная штора в его кабинете, служившем также и спальней. Ночное светило экранирует Землю. Как гигантский пылесос, оно втягивает в себя психическое излучение человечества. Луна — санаторий душ, место, где затихает исколотая память тех, кто «не заслужил свет».

«В общем, чистилище!..» — подытожил Роберт Людвигович. Столь странные вещи он рассказывал своему приятелю-летчику. Было это в Ленинграде, зимой, в самом конце пятидесятых. Они шли из ресторана в гостиницу, и Бартини говорил что-то еще, а над городом висела огромная белая луна…

«Отдели тонкое от грубого», — советует Гермес.

На «розенкрейцеровской» картине Бартини Луна плывет в зарешеченном небе — обнаженная, «непомерной красоты женщина». В том, что это аллегория, сомневаться не приходится: из левого нижнего угла к ней стартует ракета. Удивительно похожая на немецкую ФАУ-2, которую Бартини видеть тогда никак не мог. Но не это странно…

Воланд — «немец». Первая буква фамилии — и Булгаков подчеркивает это почти до потери чувства меры — «двойная В». То есть — удвоенная V. По-немецки: два «фау».

«Ваш роман вам принесет еще сюрпризы!..»

Луна и ФАУ-2… Прообраз гигантских лунных ракет Вернера фон Брауна — немецкого «консультанта», перебравшегося в США после войны. Werner…

…Два человека колоссальной пробивной силы устремились к Луне. Родившийся на четыре года позже Королева, фон Браун наверстал упущенное — в те годы, когда главный конструктор валил лес на Дальнем Востоке, а потом делал какую-то мелочевку в туполевской шараге. Но вот наши танки ворвались на немецкий ракетодром в Польше — и Королева спешно освобождают. С грустным изумлением осматривает он обломки брауновских ракет: шесть лет назад его отдел просчитывал и такой вариант. Королев снова включается в гонку и вырывается вперед. Первый этап: копирование и модернизация ФАУ-2. Немец еще в растерянности — а Сергей Павлович уже убедил Лаврентия Павловича, что ракеты — неотвратимое оружие, идеальный носитель будущих курчатовских боезарядов. Но уже вскоре фон Браун оказывается за океаном и, не мешкая, включается в лунный марафон.

Нацеливая друг на друга свои баллистические «изделия», они ни на минуту не забывали об истинном предназначении. Лидировал Королев — первый спутник, первый человек, первые межпланетные зонды, первый выход в открытый космос… Но главная цель — Луна. Все, что удавалось оторвать от народа и армии, было брошено на гигантскую ракету Н-1. Но вот умирает Королев, и Америка уходит в отрыв: одиннадцатый «Аполлон» достиг Луны. «Маленький шаг одного человека — огромный скачок человечества!» Национальный триумф. Россия делает вид, что ей эта мертвая глыба ни к чему. «Мы пойдем другим путем!» Но вот проходит еще десяток лет и сами американцы изумляются: «Зачем?..» Каждый посадочный модуль стоил в 15 раз дороже, чем если бы его сделали из чистого золота. Ведро лунной породы — как 35 ведер бриллиантов! И все только затем, чтобы весь мир услышал: «Здесь находятся большие объекты, сэр, огромные!..» И про «танковые следы». А Эдгар Митчелл якобы видел старичка — босого и белобородого. По другой версии, имеющей хождение среди уфологов, старичок в два счета починил топливную систему взлетной ступени «Аполлона-14».