Владимир Гусев - Хранитель Виртуальности

• Название: Хранитель Виртуальности
• Автор: Владимир Гусев
• Жанр: Научная Фантастика

---

Глава 15

Ты идешь к женщинам ? Не забудь плетку!

Ф.Ницше. Так говорил Заратустра

...Играть в "Эволюцию" можно было бесконечно. И мальчик проводил в лесах и джунглях Терры все свободное время, а отец махнул на него рукой и начал готовить себе в преемники младшего сына...

Д. Аймон. Подлинная история Виртуальности

- В реале вы еще привлекательнее, чем в вирте, - говорит мне Клеопатра, протягивая узкую ладонь. Я, как и накануне в вирте, не пожимаю ее, но целую.

- О вас я такого сказать не могу.

- Почему? - обиженно приподнимает правую бровь Клеопатра.

Одета она классически: темный английский костюм, белая блузка, на лацкане изысканной формы брошь, поверх - распахнутый светлый плащ.

- Потому что вы - эталон красоты и в реале, и вирте. А красивее эталона быть невозможно. С ним можно только сравниться.

- А говорили, не умеете делать комплименты.

- До встречи с вами не умел. Да и теперь не умею. Это - констатация факта, а не комплимент.

Клеопатра, улыбнувшись, берет меня под руку.

- Куда вы меня поведете?

- В музей изобразительных искусств. Вы ведь любите оригиналы?

- Еще даже больше, чем вам кажется. Но музейные оригиналы - лишь бледная копия жизни или, как теперь принято говорить, реальности.

- То есть в музей мы не пойдем?

- Нет.

- Клуб, ресторан, театр?

- Все это - тоже имитация жизни. В клубе прикидываются значительными, в ресторане - богатыми, в театре наблюдают, как одни люди профессионально прикидываются другими, а сами при этом прикидываются ценителями искусства.

- Человеку свойственно жить в виртуальном мире. Если бы вирт не существовал, его следовало бы выдумать.

Мы идем по Охотному ряду в сторону Манежа. На нас оглядываются почти все встречные мужчины и женщины; первые - с восхищением и, после того как переведут взгляд на меня, с завистью, вторые смотрят только на Клеопатру - с завистью пополам с ненавистью.

А говорят - красота спасет мир... Видимо, ахейские мужи, разрушившие Трою, еще не знали этой прописной истины.

- Его не следовало ни выдумывать, ни тем более создавать, - грустно улыбается Клеопатра.

Я бросаю на нее косой взгляд. Это что, провокация? Или она действительно так считает?

- Почему? - прикидываюсь я, как говорят обыватели, шлангом. Смысл этого выражения от меня ускользает, но пользоваться им я умею.

- Подлинного и так было немного, ты сам только что сказал об этом, а с появлением вирта вся жизнь стала нереальной, в прямом и переносном смыслах.

Пару секунд я разбираюсь в этих смыслах. Ага, просто каламбур: нереальная теперь означает еще и "виртуальная".

Нет, это не провокация. Просто не все идут в ногу со временем, даже молодые привлекательные девушки, которые всегда безошибочно определяют, в какую сторону следует повернуть флюгер своей красоты. Когда в моде физики, они мелькают на физических факультетах, а иногда даже на симпозиумах, когда приходит время программистов - пытаются писать программы или хотя бы пить пиво с хакерами. Но не все девушки обладают этим инстинктом; возможно, в Клеопатре он не выработался - просто за ненадобностью. При таком, как у нее, инстинкте быть красивой все другие инстинкты становятся лишними.

- Я тоже иногда тоскую по Настоящему, - тихо, но многозначительно говорю я.

- Надеюсь, нам удастся извлечь хоть крупицу его из окружающей нас Нереальности, - говорит Клеопатра, прижимаясь грудью к моему локтю. Грудь у нее упругая и, я уверен, не подвергавшаяся коррекции бюста.

Мы свернули на Тверскую и уже подходим к центральному почтамту. Когда-то подобное здание было одним из главных в городе, во время войн и революций противоборствующие стороны стремились захватить его одним из первых. Потом здесь, в самом центре города, собирались московские путаны. Но теперь половина здания отдана в аренду нескольким мелким и крупным фирмам, а вторая, сохранившая верность выполняемой функции, влачит жалкое существование: все общение идет через вирт, почтовые марки перестали выпускать лет пять назад, телеграфные аппараты давно сдали в металлолом. Два десятка кабин с видеофонами для тех, кто не в состоянии заработать на вирт, - вот и все, что осталось от традиционной связи.

- В какой гостинице ты остановилась?

- В "Метрополе".

- Мы, кажется, идем в противоположную сторону?

- Нужно же было нам узнать друг друга, прежде чем ложиться в постель! - не понимает смысла моего вопроса Клеопатра и, решительно остановившись, вынуждает меня повернуться на сто восемьдесят градусов.

- А теперь, когда мы знаем друг друга целых двадцать минут...

- Я знаю тебя уже много дней, - не соглашается Клеопатра. - С того самого момента, как ты спас меня от сатанистов. А вот ты совершенно меня не знал.

- Зато теперь...

- Теперь тоже не знаешь. Женщину вообще невозможно .познать. Мне, во всяком случае, еще ни разу не удалось этого - ни по отношению к другим, ни по отношению к себе самой. Но зато теперь ты не будешь меня бояться.

- Я? Тебя?? Бояться???

- Мужчины тоже плохо знают себя. Но для женщин вы прозрачны, как партитуры Моцарта.

Судя по сравнению, Клеопатра живет в мире еще менее реальном, чем вирт. Кого сейчас интересует Моцарт? И многие ли знают, что такое партитура? А самое забавное - почему она решила, что я ее боюсь? Впрочем, с женщиной лучше не спорить. Это - самое нерациональное занятие на свете.

- Пожалуй, к столь красивой девушке действительно не так просто подойти. Но мы уже познакомились, так что мне, наверное, нечего бояться?

- Я сама тебя чуточку боюсь, - признается Клеопатра. - Вернее, за тебя. Вдруг ты меня разочаруешь?

- Поживем - увидим.

Мы вновь сворачиваем на Охотный ряд.

- А ты молодец, не стал ни бахвалиться, ни сомневаться. Действительно, зачем гадать? Сейчас все станет ясно как божий день.

Мы входим в просторный вестибюль, поднимаемся по широкой лестнице на второй этаж. Клео вставляет в щель магнитный ключ, тяжелая дубовая дверь медленно отворяется. Клеопатра ставит сумочку на столик, подходит к зеркалу и поправляет волосы. Все правильно, прическа - основной предмет заботы всякой женщины. Она частично заменяет ей ум.

Подойдя к Клеопатре вплотную, я жду, пока она увидит меня в зеркале, удивившись, повернется и попадет прямиком в мои объятия. Резко и сильно прижав к себе Клеопатру, я страстно целую ее.

Клеопатра не сразу раскрывает губы: слишком неожиданным был маневр. Поначалу она даже пытается выскользнуть из моих объятий. Но, убедившись, что это бесполезно, вся отдается поцелую.

В ее возрасте поцелуи еще доставляют наслаждение, и я не лишаю девушку этого невинного удовольствия, предвестника удовольствий противоположных по смыслу, ассоциирующихся со словом "вина", греховных.

Как отчаянно она целуется... Словно этот наш затянувшийся поцелуй последний в ее жизни.

Наконец Клеопатра, почти задохнувшись, отстраняется от меня. Глаза девушки закрыты. Не позволив ей высвободиться из объятий, я чувствую, как сокращаются мышцы плоского, явно тренированного живота.

Она что, уже испытывает оргазм? Ну и темперамент...

Чуточку отстранившись, я протискиваю между ее и своей грудью руку, открытой ладонью в сторону упругих полушарий.

- Подожди... - останавливает меня Клеопатра. - Рыбу, птицу и девицу берут руками - но вначале их моют!

Ишь какая чистоплотная.

Я иду в роскошную ванную комнату, включаю воду, через минуту выхожу.

Клеопатра уже сбросила плащ и ждет меня в спальне. Постель разобрана - эта девушка явно не любит терять время даром.

Что ж, последуем ее примеру.

Но снять с себя жакет Клеопатра не позволяет. Зато теперь уже сама впивается в мои губы.

Однако! Буквально за каждый снятый с нее предмет одежды мне приходится расплачиваться серией пылких поцелуев! Так я и до вечера не управлюсь...

И потом, когда мы уже наконец достигаем постели, дела идут все так же медленно. Я пытаюсь применить силу, но Клеопатра, свернувшись калачиком и выставив во все стороны множество локтей, коленок и даже пяток, в корне пресекает мою попытку.

- Я не люблю, когда со мною грубо обращаются. Не разочаровывай меня, пожалуйста, - говорит она, когда я на секунду отступаю, чтобы перегруппировать силы. И мы вновь начинаем целоваться.

Наконец Клеопатра разводит плотно сжатые колени.

Войдя в нее, я оптимизирую размер своего полового органа. Это удается мне не сразу - оказывается, Клеопатре не нравится, когда фаллос слишком велик.

- Мне больно, - чуть слышно шепчет она.

- А так? - столь же тихо спрашиваю я, несколько укорачивая фаллос и делая его чуточку менее твердым.

Клеопатра не отвечает. Но судя по судорогам, сотрясающим ее живот и бедра, оптимум достигнут.

Не знаю, сколько оргазмов Клеопатра испытала, пока я ее раздевал, но на финишной стадии я насчитал пять.

- Все... Больше не могу... - просит она пощады. - А ты... Я совсем не нравлюсь тебе, да?