Журнал Компьютерра - Журнал "Компьютерра" №761

• Название: Журнал "Компьютерра" №761
• Автор: Журнал Компьютерра
• Жанр: Прочая околокомпьтерная литература

В этом выпуске нет темы номера, что благотворно сказалось на количестве остальных материалов.

Большая статья Киви Берда о прошедшей недавно конференции Supercomputing. Получилось, впрочем, не столько о конференции, сколько о суперкомпьютерах вообще (современное состояние, тенденции развития и т.д.), но интересно.

Небольшое интервью с вице-президентом Google по разработкам Аланом Юстасом. Будут ли плагины к Chrome, как должен работать видеопоиск и когда Google сможет нормально переводить художественные тексты.

Большое интервью с Полом Сэмсом, операционным директором Blizzard - про World of Warcraft и Wrath of the Lich King в особенности.

Подробный, четырехполосный отчет о новых Макбуках от одного из счастливых обладателей новых ноутов.

Голубицкий совершил очередной набег на PayPal и, кажется, окончательно утвердился во мнении, что с PayPal ему быть не суждено.

Евгений Антонович К., опробовал несколько видеокамер, выждал какое-то время и решил поделиться своими выводами с общественностью.

Филипп Казаков отреагировал на статью Киви о беспределе звукорежиссеров и решил поразмышлять на тему "mp3-фобии" - так ли уж страшно сжатие, как его малюют.

Плюс Recycle (на самом деле, в этот раз это перелицованная Парковка, но кому важны названия рубрик), Промзона, Портфолио, Патенты, Оружие XXI века, колонки Щепетнева и Ваннаха.

---

А главное, как верно заметил Дима Смолянкин, - качество картинки. О ней же вот какие у меня сложились впечатления после нескольких сеансов съемки. Когда света много: будь то яркий солнечный день, пасмурное утро или, как называют в кино, - режим (это когда, после захода солнца, небо еще светлое, а фонари уже зажглись), - картинка с HDC-SD100EE вы­игрывает что у HG21, что у HDR-SR12E (Голубицкий дал ролик для сра­в­нения) без вариантов: она сочная и яркая. Мне, возможно, возразят, что чересчур, безвкусно, сочная и яркая, но я не соглашусь, потому, во-первых, что она мне нравится и кажется адекватной натуре, а во-вторых, что излишнюю сочность всегда можно притушить, а вот излишнюю тусклость поднять удается далеко не всегда или даже - практически всегда не получается. У HG21 картинка куда вялее, бесцветнее, - даже когда устанавливаешь подстроечные ползунки на максимум.[Забавная подробность: картинка что на дисплее, что в видоискателе HDC-SD100EE настолько же ярче и сочнее, чем у HG21, как и результирующее дневное видео.] Впрочем, она вполне, что называется, честная. С другой стороны, если снимаешь дома вечером, в условиях недостатка (скажем точнее: не избытка!) света вообще, да еще и при электричестве, - HG21 и HDR-SR12E[А HDR-CX12E кладет на лопатки HG21: при не худшей проработке деталей и балансе белого картинка заметно сочнее и… как бы это выразиться - светлее. Специально съездил вечерком к Голубицкому, и вдвоем поснимали и посравнивали.] кладут HDC-SD100EE на обе лопатки, и опять без вариантов: та же честная картинка HG21, кстати - с очень даже приличным автоматическим балансом белого, - не уступающая ни в тоновом, ни в "разрешительном" многообразии съемкам дневным, - и размазанная, нечеткая, местами неразличимая картинка у HDC-SD100EE, - словно камера не HD, а стандартного разрешения, да еще и не лучшая, да еще и сразу все жмущая в MPEG-2 со страшной, неприличной силой. Все объяснимо: три матрицы, каждая из которых восп­ри­нимает свой - из триады - цвет, и должна прорабатывать его ярче, че­тче, внятнее, - но слишком малый физический размер каждой аукается пониженной чувствительностью и пониженной фотографической глубиной; как результат - невнятная мазня. Кстати, похоже, что Panasonic в курсе этой, мягко скажем, особенности сво­ей камеры: среди пунктов меню есть так называ­е­мое "автоматическое за­медление съемки" с подзаголовком: "Повышение яркости снимка при недостаточном освещении за счет уменьшения скорости затвора. (Возможно некоторое запаздывание изображения.)"[Не уверен, что этот пункт относится не только к фото, но и к видео.], да и Дима Смолянкин нисколько моему замечанию не удивился и им не возмутился.

То есть, если бы при всех прочих равных мне пришлось покупать ка­меру для приятных южных путешествий и отпусков, - я, ни минуты не раз­думывая, взял бы панасониковскую. Если же я брал бы ее в основном для домашних, семейных, съемок, которые очень часто проходят как раз в условиях искусственного и недостаточного освещения, - взял бы Canon[А, возможно, даже и Sony, если б меня так не раздражали "секретные протоколы" этой фирмы: подробности должны появиться в ближайшей "Голубятне".].

Но сочностью картинки дело не ограничивается. Существуют параметры не менее важные. Например, гладкость картинки, точнее - гладкость перемещения реальности перед объективом: выз­ван­но­го быстрым ли движением поезда или автомобиля или же сравнительно быстрым панорамированием, чаще всего, как это случается в жизни, - с рук. Для начала должен отметить, что у обеих камер прогрессивный режим съемки, названный 25p у Canon и Digital Cinema у Panasonic, для реальной, живой съемки практически не применим из-за очень заметного так называемого "строба": машины перед объективом скачут как кенгуру, трехметровыми прыжками, а когда ведешь панораму, даже со штатива, шпили на заднем плане подергиваются, а иной раз - прямо-таки пляшут вправо-влево. Впрочем, в этой пляске повинен, возможно, не столько прогрессивный режим (хотя свой вклад он, безусловно, в эту хореографию вносит), сколько вынесенный в заголовок VBR. Но про VBR мы поговорим ниже, а тут - закончим сравнение. Итак, в прогрессивном режиме обе камеры явно подвержены "стробу", но HDC-SD100EE - в заметно большей степени, чем HG21. В режиме же нормальном, интерлейсном (50i), в котором, кстати, видео и записывается на карточку или на винчестер независимо от выб­ран­ного режима съемки, - "строб" полностью пропадает у HG21 и сильно понижается у HDC-SD100EE. Так что, пожалуй, стоит примириться с тем, что "кинематографический", прогрессивный режим съемки сравнительно недорогим любительским HD-камерам пока не по зубам. Впрочем, потери тут не особо заметны: в прогрессивном режиме камера все ра­в­но снимает полукадрами, только их просто-напросто дублирует, а сос­та­в­ля­ет один целый из двух полукадров в интерлейсном случае - устройство вос­произведения. Конечно, в интерлейсном режиме фактической информа­ции в кадр попадает меньше, чем в прогрессивном, но меньше - чуть, процентов на пятнадцать, глазу заметных редко.

И последнее. VBR. Переменная степень сжатия. Она применена и в од­ной камере, и в другой, и по первому взгляду понять, зачем она нужна, невозможно. VBR обычно используют при кодировании видео в стационарных условиях, на компьютере, и, как правило, для него требуется два, а то и три прохода. При первом программа оценивает, насколько динамичен тот или иной эпизод, и расставляет метки, при втором (или третьем), - сообразуясь с этими метками, определяет степень сжатия, не слишком заметную для глаза: чем статичнее кадр, тем сильнее его позволительно сжать. Когда же VBR применяется при съемке, начинаешь недоумевать, откуда знать камере прямо в про­цессе съемки, что жать сильнее, а что слабее. Похоже, ровно для этого знания предусмотрен буфер, и чем он больше, тем больше шансов на успех. И похоже также, что у HDC-SD100EE буфер явно недостаточен, так что при более или менее резкой смене динамики кадра механизм VBR про­сто не успевает отработать как надо. Именно на такие размышления подвигли меня "пляшущие шпили". Понятное дело: дисковое пространство надо экономить, но при нынешних ценах на носители я предпочту отдать несколько лишних долларов за новую карточку, нежели получить на экране дерготню. И от этого не спасает никакой OIS.

Впрочем, Panasonic очевидно осознает и это, и потому при слишком бы­стром движении камеры выбрасывает на дисплей соответствующее предупреждение. К нему можно приноровиться, - и на каждой следующей съемке у меня обнаруживалось все меньше и меньше дергающихся фрагме­нтов, - однако поди заставь слушаться этого предупреждения пролетающие перед объективом автомобили…

Итак, общее впечатление сложилось, как у Агафьи Тихоновны в "Женитьбе": "Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколь-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазаровича…" И еще показалось, что HG21 "по картинке" получилась хуже, чем предыдущие модели HD-камер от Canon. Что ж, будем ждать камеру с тремя большими матрицами! Чтобы и цвет, и проработка. И с постоянным битрейтом. А на лишние карточки денег как-нибудь накопим.

ПИСЬМОНОСЕЦ: Круговорот воды в природе

Автор: Владимир Гуриев

Купил сегодня №44 (760), и взгляд зацепился за обложку, на которой изображена фантазия дизайнера на тему "ученик принес в школу папино ружжо и жестоко всем отомстил" - разгром в муниципальном образовательном учреждении + девушка со стволом (по-видимому, виновница торжества).

Странным показалось следующее:

1) На полу валяются несколько целых патронов и ни одной гильзы (после такого обстрела-то!!!), причем эти патроны, насколько я могу рассмотреть, не подойдут к охотничьему ружью Benelli, находящемуся в ласковых женских руках.

2) Судя по расположению рукоятки затворной рамы (или как там у охотников?) и тому, какая рука лежит в районе спускового крючка, - девушку привели из совершенно другого места, зеркально при этом отразив.

3) Что самое странное - если девушка только что наделала все эти дырки при помощи той штуки, что у нее в руках, то она рискует получить ожоги на той ручке, что изящно сжимает ствол. Ибо он всенепременно будет горячим.

С уважением и надеждой видеть подобные сюжеты только в коллажах, А. Смирнов

ОТ РЕДАКЦИИ: Это очень выносливая девушка-левша, которая всегда убирает за собой гильзы.

Навигаторы - насколько сложно сделать возможность навигатору пополнять свою карту дорогами, где он был? (Часто в картах нет дорог, которые знаешь, - особенно за городом.) Передайте пожелание в Мio, может, понравится идея - конкурентное преимущество налицо. Да и в принципе, можно под вашей маркой открыть рубрику подобно "Науке и жизни".

Напоследок одно пожелание. Раньше у вас существовал раздел об итогах развития за месяц. Очень удобный формат для понимания происходящего в ИТ-отрасли. Хотелось бы его снова увидеть - можно в виде отчета за квартал и т. п.