Коллектив авторов - Сценарист. Альманах, выпуск 4

• Название: Сценарист. Альманах, выпуск 4
• Автор: Коллектив авторов
• Жанр: Драматургия

Антон Хитров о сериале «Фарго», Голливудский дневник Лили Ким, интервью с Алексеем Ивановым, Николаем Куликовым, Дмитрием Константиновым и Александром Зоричем, сценарии Сергея Ветрова «Жизнь отца Василия» и Александра Бачило и Игоря Ткаченко «Понедельник начинается в субботу».

---

– Сценарист. Поднимаю я руку.

– Вот если актер получит Оскар – его знает весь мир, а кто из вас может назвать, хотя бы пяток сценаристов? В списке самых богатых людей в киноиндустрии – одни продюсеры и несколько актеров, которые тоже продюсеры. И ни одного сценариста. И это, конечно же, очень несправедливо. Психотерапевт мне улыбается и машет. И перешли к острой теме изнасилований. Мол, подливают вещества в коктейли, жертвы потом ничего не помнят. Причем, мультикультурно в опасности не только женщины, а все, что движется, господа, все что движется. У мужчин еще и ценности крадут. И машины на крейглист за наличку покупать не надо. Убили в прошлом году так одного, а трем повезло – просто обокрали. Добро пожаловать в Голливуд, в общем.

П.С.: во время перечисления, откуда приехали – один студент сказал «Саудовская Америка».

Lilya Kim Еще нам объяснили, что в силу культурных различий, мы первое время будем ошибочно интерпретировать язык тела. Так что рекомендуем никого не трогать и близко не подходить. Вот так вот стоим. Если видим, что к лицу что-то прилипло – руки тянуть не надо, надо сказать. И даже в актерских этюдах – пять секунд спросить: мне убрать волосы с твоего лица, или ты предпочитаешь сама это сделать?

Lilya Kim С нетерпением жду отдельный инструктаж, как обсуждать работы друг друга. сегодня вскользь упомянули, что конструктивное обсуждение – это навык, которому сначала надо научиться, прежде чем начинать «твой фильм не работает!»

28 мая 2015 г. ·

Дисциплинарный пакет. Инструктажи продолжаются, мечта сбывается. Ободряющих речей никто не произносит – все больше отрезвляющие. Декан доверительно сообщил, что: «карьера будет у 1—2 человек из всех, что сейчас находятся… нет, не в этом зале. Во всем здании. Все видели картину Брейгеля, где в уголочке Дедал и Икар? Люди заняты своими делами и никому дела нет до двух персонажей, которые пытаются долететь до солнца… Кто не знает Брейгеля и мифы – я лично прослежу, чтобы или выучили, или поехали домой. Так вот. Брейгель. Дедал и Икар. Это ваша жизнь. Почему Икар утонул? Не потому что близко к солнцу подлетел, идиоты! А потому что плавать не умел. Так вот – вы, вы и вот вы особенно – никому не нужны. Нигде. Поэтому первейшая задача – тренировка самодисциплины. Да и вот еще имейте в виду – курсы, которые вы ненавидите больше всего: логика и высшая математика – в ваши программы включил я».

Тут слово взяла тетя, ответственная за развитие у нас этих самых навыков. Итак. Во-первых, всем установить программы, которые считают, сколько времени вы тратите на почту, соцсети и, собственно, работу. Ужаснуться. Признать проблему. Сообщить куратору. Во-вторых. Всем начать планировать все. Сообщить куратору честно все, что вы должны делать. Составить план. Ничего не забыть. Включить обязательные пункты – планирование, спорт, отдых, достаточное количество сна. Никаких авралов перед дедлайном чтобы не было. Работу распределить равномерно. Оставить время на отдых и свежие впечатления. Кто не справится – вон из искусства сразу. В-третьих, все страдающие прокрастинацией – уведомить куратора в первую очередь. Получите дополнительный дисциплинарный пакет. Группу посетить коррекционную. Вообще – кто в команде работать не умеет, неудачи боится или перфекционизмом страдает – всем на коррекцию. Английского кому не хватает для свободного письма – в библиотеку. Количество часов назначат каждому. Ещё будьте любезны, не завалить продвинутый курс логики и «мировые шедевры сторителлинга». За плагиат – моментальное исключение без права на восстановление, черный список всех киношкол США. Претензии не принимаются, деньги не возвращаются!

2 июня 2015 г. ·

Американские коллеги жалуются. Индустрия то в упадке. Раньше, в 90-е и начало нулевых – миллионные сделки за сценарий были обычным делом. А сейчас что? Молодому сценаристу сунут какие-то жалкие сто тысяч долларов. Если чуть более опытный – ну, триста. Ну, полмиллиона. Ну, это же просто слёзы, господа. Еще потом Рассел Кроу придёт и все опошлит. Ужасный человек. Не такой ужасный, как Мэл Гибсон, но тоже задница. А все, потому что сотрудников студий увольняли в случае провала фильма в прокате. Вот они и начали только франшизы штамповать и что за счет менчандайзинга доберется. Поэтому если я написал гениальный сценарий всех времен, а вот он – про рыгающих бегемотов, то деньги дадут на рыгающих бегемотов. Потому что у них уже есть аудитория. Хорошо хоть телевидение развивается. Игры тоже вот на подъеме. Вы слышали, что звезды такие то и такие сыграют персонажей следующей компьютерной игры? Как-как… Датчики движения на них клеят, и они все эмоции отыгрывают по сценарию. Продал Нетфликсу пилот – потом меня уволили, взяли другого, его уволили, третьего взяли и сразу уволили, потом снова наняли меня и опять уволили.

3 июня 2015 г. ·

В моей мини-группе, где мы сценарии друг друга должны обсуждать – почти все ветераны американской армии. Как я поняла, армия тут реально работающий социальный лифт. В какой бы трущобе и нищете не родился гражданин – он может отслужить три года в армии, как мужчины, так и женщины. Затем государство оплатит ему полный курс обучения в любом высшем учебном заведении по его выбору. Чем лучше результаты службы – тем выше качество учебного заведения. Каждый преподаватель им говорит «спасибо за службу».

5 июня 2015 г. ·

Студийная, кабельная и streamer (потоковая) системы. Если катаклизм все-таки минует, к этому придет все и у нас. Плюс – почему при заказе сериала для центрального канала с рекламными паузами не надо ссылаться на сериалы HBO и тем более Netflix, если нужен все же продукт для центрального канала с паузами. Наконец-то, подробно, со схемами, графиками и ремарками мне объяснили, как устроена американская телевизионная система и как в ней работают сценаристы. Общая рамка. Внутри, разумеется, много нюансов.

Для начала нужен гениальный материал. Предположим, сценарист его написал. С этим делом он старается попасть к какому-то известному продюсеру, который делал нечто похожее или вообще просто нравится. Или неизвестному. Потому что известные продюсеры хотят встречаться только с известными сценаристами. Продюсер говорит сценаристу, что нужно исправить – обычно три драфта. Это происходит в июне-июле. Как это происходит – скоро увижу, расскажу. Судя по инструктажу – тяжело. На этом этапе помощники отбирают для всех продюсеров, у которых «в обойме» примерно тысячу проектов.

В зависимости от материала, продюсер решает, куда с ним идти. На студию, кабельный канал или потоковый.

1. Студия – широковещательный общенациональный бесплатный телеканал.

Все крупные студии принадлежат центральным общенациональным бесплатным телеканалам. Disney принадлежит ABC. 20 век принадлежит FOX. Парамаунт принадлежит CBS Universal to NBC.

Все хотят продать материал им – потому что там больше всего денег. Общенациональное вещание чувствует себя хорошо и никуда не денется – это главное, бесплатное развлечение для всех. Эпоха ситкомов тут прошла. «Мы живем в мире драмы». Все эти каналы ищут часовые драмы, оригинальное переизобретение в который раз процедуралов – если кому-то удается изобрести оригинальный свежий процедурал – сразу миллионер. Продюсеры, взяв с собой авторов, или авторы, которые сами хотят быть продюсерами – если уверены, что их идея может заинтересовать центральные каналы – в августе/сентябре – идут на студийные питчинги.

Из тысячи проектов студии отберут примерно 100. Если сценарист известный или материал сильно волшебный – на этом этапе автор может получить первый чек, чтобы права закрепились за студией. На каждой студии есть авторы на зарплате. Это и штатные сценаристы, и звездные сценаристы, которым платят, допустим, 10 млн. долларов в год, чтобы она писали только для этой студии (а если канал не берет то, что они написали – материал может быть продан другому каналу). За то, что они напишут – будут платить отдельно, сверх этой суммы. Ясен пень, лучше быть сценаристом студии – так как тебе, во-первых, все время платят зарплату вне зависимости от того, что ты делаешь. Приоритетный набор на топовые проекты этой студии, в свободное время можешь писать, что хочешь и так же предлагать независимо любому, сначала показав своей студии, которая это рассмотрит в приоритетном порядке. На канале тоже есть свои сценаристы.

Делается это с одной простой целью – привязать к себе как можно больше талантливых сценаристов, чтобы а) первыми получать их материал, б) если вдруг возникает очевидная бомба и мировой хит – сразу аккумулировать команду лучшую из лучших.

Студийные продюсеры идут к продюсерам канала. Канал, которому они принадлежат, имеет право первой ночи на все проекты, что они найдут. Если канал говорит «нет» – студия может предложить это другому каналу (много примеров привели, как сериал был написан авторами одного канала, но вышел на другом, или кому-то NBC годами платит по 1 млн. долларов в год, а все проекты идут на Нетфликсе).