Коллектив авторов - Музееведческая мысль в России XVIII-XX веков: Сборник документов и материалов

• Название: Музееведческая мысль в России XVIII-XX веков: Сборник документов и материалов
• Автор: Коллектив авторов
• Жанр: Культурология
• Год: 2010
• ISBN: 978-5-480-00223-2

В настоящем издании впервые воссоздана история формирования и развития музееведческой мысли в России, которая представлена как логично и последовательно развивающийся процесс. Собранные в сборнике документы и материалы дают представление об истории музейного дела в стране, эволюционных и деструктивных процессах в жизни музея и в отечественном музееведении почти за триста лет. В издание включены прокомментированные выдержки из трудов по отечественной музееведческой мысли, принадлежащих перу нескольких поколений деятелей российской культуры, а также нормативно-правовые акты России и документы по проблемам сохранения историко-культурного наследия.

Издание адресовано преподавателям и студентам гуманитарных вузов, музейным работникам, музееведам, историкам культуры.

---

По сему Министерство Внутренних Дел в циркулярном предписании от 8 Сентября ограничилось указанием, что Смоленская выставка, подавшая некоторым образом повод к настоящему предположению[184], помещена безплатно в доме одного из членов тамошняго Мануфактурнаго Комитета, хотя очевидно, как и во 2-м пункте сего предписания сказано, что они могут быть помещены и в казенных или общественных свободных и удобных для того зданиях.

Выставки составляются из предметов, помещиками, заводчиками, фабрикантами и вообще местными обывателями добровольно представляемых. Для избежания излишних затруднений и запутанности, полезно составить оным предварительный каталог, на основании коего и пригласить желающих выставлять свои произведения и изделия.

Представление на выставку вещей не есть ни дар, ни приношение. По сему местное Начальство примет меры, чтобы все предметы выставки, изключая разве не имеющих никакой ценности, в свое время возвращены были владельцам в совершенной целости и исправности.

Сие правило относится впрочем к той только части выставки, которая имеет единовременную цель: предстоящее путешествие Его Императорского Высочества Цесаревича Наследника. Предметы, долженствующие составить постоянную выставку, в виде Губернского Кабинета или Музеума, приобретаются безвозвратно и остаются без перемены, исключая тех случаев, когда сего требовать будет или естественная невозможность сохранять оныя долгое время без повреждения и порчи, или же последовавшия в выделке и приготовлении оных усовершенствования.

Желательно, чтобы Губернския выставки устроены были к началу будущаго лета. О времени посещения той или другой Губернии Его Императорским Высочеством Государем Цесаревичем Наследником местныя Начальства извещены будут особо.

Сей, так сказать, общий свод мыслей и распоряжений Министерства Внутренних Дел по предмету предположенных Его Величеством Губернских выставок Министерство считает не безполезным сообщить Гг. Начальникам Губерний для облегчения их в деле, коего цель равно важна и полезна, а исполнение, при содействии местнаго Дворянства, Купечества и других сословий, без сомнения принесет честь их просвещенному уму и знанию ввереннаго управлению их края. 20 ноября 1836.

Печатается по: Общий план губернских выставок. Б. м., б. г. Хранится в РГБ.

Тюрин Евграф Дмитриевич (1795/1796–1875)

Портрет неизвестного (предположительно Е. Д. Тюрина). Худ. В. В. Пукирев

Архитектор, коллекционер. Учился в архитектурной школе при Экспедиции кремлевского строения в Москве (1805–1813). В 1810-1830-е гг. участвовал в восста-новлении архитектурного облика Москвы после войны 1812 г. (Большого Кремлевского дворца, дворцового комплекса в Архангельском, ряда построек ансамбля Нескучного дворца). В 1833–1836 гг. руководил перестройкой зданий Московского университета. Ему принадлежат проекты Нового Коломенского дворца, собора

Богоявления в Елохове (1837–1845). С 1868 г. жил в Туле. В 1820-е гг. увлекся коллекционированием произведений искусства. По составленному Тюриным каталогу 1856 г. в его коллекции значилось 415 произведений западноевропейской и русской живописи XVI–XVIII вв., в т. ч. работы А. да Корреджо, П. Рубенса, А. Дюрера, Ж. Б. Греза, Д. Веласкеса, Ф. С. Рокотова, В. Л. Боровиковского, К. П. Брюллова. В 1840 г. Тюриным была заведена книга отзывов для посетителей галереи.

В 1851 г. выдвинул проект создания на основе своей коллекции Музея изящных искусств в Москве. Проект неоднократно представлялся Тюриным в различные инстанции – в 1851 г. в Совет Московского художественного общества, в 1853 г. – председателю МХО и генерал-губернатору Москвы А. А. Закревскому. Публикуемое «Объяснение об основании Публичной картинной галереи в Москве» было представлено в декабре 1854 г. попечителю Московского университета В. И. Назимову, а в феврале 1855 г. министру народного просвещения А. С. Норову. После представления проекта императору проект прошел еще ряд инстанций и со ссылкой на разные обстоятельства был отклонен.

Проект характеризуется проработанностью всех сторон предполагаемого учреждения: от определения цели создания, вопросов финансирования, размещения и хранения до устройства выставок. Для размещения галереи Тюриным спроектирован и выстроен дом на Знаменке. Некоторые картины из собрания Тюрина находятся в настоящее время в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и в Государственной Третьяковской галерее.

Е. Д. Тюрин Объяснение об основании публичной картинной галереи в Москве

[185]

О цели составления мной коллекции оригинальных картин и средствах основания из оных Публичной картинной Галереи в Москве без траты казенных сумм и проч[ее][186].

Священное чувство каждого русского.

Беспредельная любовь к Престолу и Отечеству есть девиз каждого Русского; это священное чувство руководит его во всю жизнь и составляет главную цель его существования. – Я с самой юности до сего времени в течение более 35-ти лет пламенно желал одного только, чтоб чем-нибудь быть полезным славному моему отечеству.

Побуждение к составлению коллекции картин.

Зная, что в Москве нет Публичной Картинной Галереи, я, как художник, решился собирать картины, по мере сил моих, дабы впоследствии посвятить их Москве, для общей пользы.

Важность Публичной Картинной Галереи в Москве.

Всем известно, что Публичная Картинная Галерея во всяком просвещенном государстве не только что необходима для художников, подобно тому, как и избранная Библиотека для ученых, но она составляет еще и великую важность, особливо и в древней столице обширнейшей в мире Империи, откуда просвещение распространяется на большую часть России. Я думал, что Москве, обладающей неисчислимыми сокровищами всех родов, только и не доставало такой Галереи, и потому с самоотвержением предался избранной мною цели[187].

Венценосные покровители изящн[ых] искусств.

Мне тогда уже было известно, что Великий преобразователь России всеобъемлющий гений Император Петр I много заботился о покупке в чужих краях достойных картин. <…> Императрица Екатерина Великая и Император Александр Благословенный не щадили золота на приобретение сокровищ изящных искусств. Впоследствии узнал я, что и благополучно царствующий монарх наш, Николай Павлович, еще более приобретал знаменитые произведения живописи, на славу своего государства и на удивление Европы.

Мои средства к приобретению картин.

Не имея средств покупать оригинальные картины за настоящую их цену, я должен был неусыпно стараться отыскивать оные в руках или не-знатоков, или не охотников, где находя достойные картины, я отдавал за них последние свои деньги, или, вместо их, принимал на себя обязанность составления архитекторских проектов и даже надзор за строениями в течении нескольких лет.

Сохранение мастерских картин от конечной гибели.

Мне, как архитектору, случалось находить превосходные картины в подвалах, на чердаках и тому подобных местах, откуда они были исторгаемы мной от конечной гибели; таким образом, перенося тяжкие труды и многие лишения в течении долгого времени, я собрал огромную коллекцию оригинальных картин почти всех известных школ Европы от древних времен, числом до 400 картин[188], между коими есть редкие произведения славных живописцев[189].

Удостоверение в том, что мои картины принадлежали известным коллекциям.

Многие картины, не исключая и тех, которые я нашел в подвалах и на чердаках, имеют не только подписи самих художников, но даже на многих есть гербы, печати и подписи, означающие, что они некогда принадлежали известным коллекциям. На нескольких картинах имеются подписи рукой Его Сиятельства князя С. М. Голицына, [которые] свидетельствуют, что эти картины принадлежали знаменитому собранию картин обер-камергера князя Дмитрия Михайловича Голицына[190], впоследствии проданных в разные руки.

Виденные мной произведения великих живописцев.

При собирании моих картин мне случалось видеть редкие произведения великих живописцев; приобрести их было выше моей возможности, но если будет открыта Публичная Картинная Галерея, то некоторые из сих произведений, по лично слышанным мною отзывам, или поступят в дар Галерее, или могут быть уступлены для нея за умеренную цену, из патриотического желания содействовать общей пользе.

<…>

Несогласие продать иностранцам мои картины.

Чужестранные путешественники предлагали мне значительные суммы за малую только часть моей коллекции; а один англичанин предлагал мне серебром 2000 руб. за небольшую картину Рубенса, сознавая ее оригиналом той огромной картины, которая находится в Британском музее; но я, претерпевая крайность, не увлекся такими выгодами, твердо решась ожидать случая посвятить их Москве, для пользы моих соотечественников.