Татьяна Данилова - Фотография. Популярный самоучитель

• Название: Фотография. Популярный самоучитель
• Автор: Татьяна Данилова
• Жанр: Руководства
• Год: 2005
• ISBN: 978-5-469-00634-4

В этой книге можно прочесть об увлекательности и простоте фотографии, о десятках приемов и хитростей фотографов-профессионалов. Бегло изучив кнопочки своего фотоаппарата, вы сделаете первые шаги по дороге современной визуальной магии. Вы узнаете, что волшебные свойства современных фотопленок не требуют от фотографа-любителя практически никаких умений, кроме умения ловить интересные мгновения да нажимать на кнопку. Вы поразитесь остроумным решениям фототехники, из-за которых сотни обычных людей стали воспринимать жизнь как сплошной праздник. Вы и не заметите, как вас вовлекут в небывалый всемирный проект, в рамках которого уже сделаны миллионы – нет, миллиарды снимков. И к ним вы добавите свои!

---

Татьяна Данилова Фотография. Популярный самоучитель

Введение

Сложно, а то и невозможно найти человека, которому бы не случалось держать в руках фотоаппарат. Магазины предлагают нам весь спектр моделей цифровых и пленочных компактных фотоаппаратов, от недорогих и несложных, предназначенных для начинающего фотографа, до тех, что адресованы профессионалам, – замысловатых и, как правило, недешевых.

Чтобы получить отличный снимок, недостаточно острого зрения и художественной восприимчивости. Фотограф должен уметь обращаться с техникой. Овладеть техникой съемки и хорошо изучить возможности камеры означает умение делать замечательные снимки, с потрясающей эффективностью и точностью передающие все – и жизнь, и слезы, и любовь. И усилия по овладению техникой фотографии лишь увеличат способность видеть, понимать и выбирать нужные условия освещения и улавливать нужный момент.

В этой книге начинающий фотограф найдет описания элементарных приемов работы с фотоаппаратом, узнает о видах фототехники и фотоматериалов, познакомится с фотографическими терминами и с параметрами фотосъемки, научится строить кадр и, разумеется, найдет множество советов по съемке конкретных объектов. При этом основное внимание здесь уделяется работе с компактным фотоаппаратом, работающим с традиционным фотоматериалом. Но многие сведения о работе автоматических систем и о технике съемки с равным успехом годятся и для фотографа, который предпочел цифровую технику.

Самые популярные фотокамеры сегодня те, что принято называть «Point amp;Shoot» – «навел-снял». Современные фотоаппараты этого типа необыкновенно надежны в эксплуатации и хорошо знают свое дело. Умело обращаясь с ними, вы получите отличные снимки. Вовсе не обязательно покупать совершенные и дорогие зеркальные камеры, чтобы запечатлевать события своей жизни и красоту окружающего мира.

Приобретая фотоаппарат, вам следует его изучить. Кратких описаний, которые вы читали, выбирая ваш будущий фотоаппарат, недостаточно, чтобы изучить его нрав и способности. Вы, конечно, обсудили с продавцом несколько пунктов инструкции, которую производитель приложил к купленной вами фотокамере, но осваивать работу с этим устройством вам придется самому. Внимательно прочитав инструкцию, не жалейте времени на освоение предусмотренных в камере функций. Вы можете, разумеется, везде, где можно, выставить автоматические режимы и тогда все отснятые вами кадры будут если не великолепны, то хотя бы приемлемы. Но учиться, экспериментировать, тренироваться куда интересней. Кроме того, изучив собственный фотоаппарат, вы лучше поймете, что он умеет, а чего – нет, и как «выжать» из него максимум возможного.

Сюжета в этой книге нет и, следовательно, большинству читателей вовсе не обязательно читать ее подряд, главу за главой. Некоторые сведения из тех, что вы найдете в этой книге, вам уже известны, другие будут новостью, третьи можно пропустить, а четвертые – изучить с полным вниманием. Но тем, кто лишь приступает к знакомству с фотографией, лучше бегло просмотреть книгу подряд и отметить для себя наиболее важные разделы, которые стоит перечесть, положив рядом с собой фотоаппарат.

Автор приносит благодарность доктору Чин-Куан Шэню (Ching-Kuang Shene), профессору Массачусетского технологического института, за разрешение использовать некоторые из его фотографий. Доктор Шэнь преподает вычислительную математику, но увлечение фотографией стало его второй профессией. Я горячо рекомендую читателям посетить тот раздел его сайта (http://www.cs.mtu.edu/~shene/), где он рассказывает о своем опыте фотографии и дает множество полезных советов, сопровождаемых наглядными примерами.

ГЛАВА 1 История и сегодняшний день фотографии

Давным-давно

В точности неизвестно, кем и когда была создана первая cameraobscura – прообраз фотоаппарата. Первой камерой-обскура была темная комната, в одной из сторон которой имелось небольшое отверстие (рис. 1.1). Освещающие объект лучи света, проходя через это отверстие, создавали на противоположной стене перевернутое изображение этого объекта, бледное и нечеткое.

Рис. 1.1. Камера-обскура на средневековой гравюре

Рис. 1.2. Старинный рисунок камеры(обскура, поясняющий получение перевернутого изображения

О камере-обскура (рис. 1.2) упоминают китайские трактаты V века до н. э., их описывал в своих трудах Аристотель, а арабский естествоиспытатель и математик Хассан ибн Хассан в Х веке провел любопытный эксперимент. Отгородив три свечи экраном, который имел небольшое отверстие, он заметил, что образ правой свечи появлялся слева (и наоборот). Отсюда он сделал вывод о том, что свет распространяется линейно.

В течение нескольких следующих столетий камеру-обскура, постепенно превратившуюся в светонепроницаемый ящик, использовали для изучения свойств света и для разных оптических экспериментов. Это устройство усовершенствовали миланские математики Джеромо Кардан и Джованни Бенедетти, вставив в отверстие – в объектив – стеклянную линзу, собирающую свет в пучок, а Даниелло Барбаро увеличил резкость изображения, предложив регулировать количество проходящего через объектив света при помощи диафрагмы – простого подвижного механизма. Изображение при этом значительно улучшилось, став четче и ярче. Серьезным недостатком камеры-обскура являлось то, что изображение получалось перевернутым. Проблему решили, добавив в конструкцию зеркало. Таким образом изображение переворачивалось два раза.

В эпоху Ренессанса камере-обскура нашли не только научное, но и практическое применение: художники использовали это устройство для зарисовок с натуры, а затем математик и астроном Паоло Тосканелли в 1475 году в окне одного из флорентийских соборов установил бронзовое кольцо с диафрагмой, состоящей из расходящихся лепестков. В солнечный день диск проецировался на полу собора. Экспериментальным путем на пол собора нанесли шкалу с делениями, указывавшими часы светового дня и особо отмечавшими полдень. Наступление полдня определяли таким образом долгое время. А в 1580 году с использованием камеры-обскура астрономы Ватиканской обсерватории показали, что используемый в то время юлианский календарь неверно определяет наступление весеннего равноденствия и доказали римскому Папе Григорию XIII необходимость корректировки календаря. Так с помощью камеры-обскуры юлианский календарь был исправлен на грегорианский, которым весь мир пользуется и по сегодняшний день.

Но настоящая история фотографии началась гораздо позднее. В 1727 году немецкий физик Иоганн Генрих Шульце открыл химические реакции, проходящие под влиянием света: приготовленная им смесь из серебра, азота и мела темнела на свету. В 1812 году английский физик Волластон вместо двояковыпуклой линзы использовал менисковую с диафрагмой, улучшив этим качество по краям изображения камеры-обскуры. Казалось бы, что до фотографии еще очень далеко. Но примерно тогда же француз Нисефор Ньепс в попытках заставить свет рисовать стал наносить масляный раствор битума на пластины из стекла, меди или сплава олова со свинцом, экспонируя ее затем в камере-обскуре шесть или восемь часов. Полученное на пластине изображение Ньепс обрабатывал кислотой, вытравлявшей все части, избежавшие воздействия света. Получалось обратное изображение объекта. Потом такие пластины покрывали чернилами или краской, прижимали к бумаге и получали «рисунок светом» – гелиографию. Первое стойкое изображение Ньепс получил в 1822 году, причем аналогом фотобумаги при этом был битум – то есть знакомый нам всем асфальт, а проявителем нарисованного светом изображения – кислота. Между прочим, Ньепс первым применил усовершенствованную камеру-обскура, поместив один непроницаемый ящик в другой и обеспечив фокусировку.

Но фотографический процесс в том виде, в котором мы его знаем сегодня, открыл в 1825 году Луи Дагерр. Идя тем же путем, что и Ньепс, он стал наносить на медную пластину серебро, окуривая его затем парами йода. Получался светочувствительный йодид серебра. Такую пластину Дагерр помещал в камеру-обскуру и затем довольно долго ее освещал. Но пластина, подвергнутая воздействию света, темнела, пока не становилась абсолютно черной, не сохраняя никакого изображения. Проблема разрешилась случайно, когда экспонированную пластину Дагерр позабыл в лаборатории, где хранилась ртуть. Пары ртути зафиксировали изображение и оно перестало изменяться под воздействием света (опасные для здоровья пары ртути англичанин Джон Хершель в 1839 году предложил заменить гипосульфитом натрия). Проявленное при помощи паров ртути изображение Дагерр фиксировал, промывая пластину горячим раствором соли. При этом смывались не подвергшиеся воздействию света частицы серебра.