Александр Штейнберг - Первая леди американской скульптуры. Луис Невелсон

• Название: Первая леди американской скульптуры. Луис Невелсон
• Автор: Александр Штейнберг
• Жанр: Биографии и Мемуары

Серия «Лики великих» – это сложные и увлекательные биографии крупных деятелей искусства – эмигрантов и выходцев из эмигрантских семей. Это рассказ о людях, которые, несмотря на трудности эмигрантской жизни, достигли вершин в своей творческой деятельности и вписали свои имена в историю мирового искусства. Выдающийся скульптор, внесшая огромный вклад в развитие американской художественной жизни, Луис Невелсон (1899 – 1988) – Лия Берлявская – родилась в украинском городе Переяславе. Известна своими необычными скульптурами, выполненными из дерева. Она получила из рук президента Рональда Рейгана высшую награду, присуждаемую художникам Америки – Золотую Медаль Искусства. Иллюстрации Александра Штейнберга.

---

12 июня 1920 года состоялась свадьба процветающего бизнесмена Чарльза Невелсона и Лии Берлявской, которой суждено было впоследствии стать Первой Леди американской скульптуры – Луис Невелсон.

После свадебной церемонии и ужина в узком семейном кругу, молодые отправились в свадебное путешествие на Кубу.

По возвращении молодые поселились в Манхеттене, на двенадцатом этаже нового небоскреба. Из окон открывался замечательный вид на город. Луис откровенно радовалась жизни. Вечером они с мужем выезжали в Метрополитен-опера, Нью-йоркскую филармонию, ночные клубы, встречались с друзьями, среди которых были в основном люди искусства.

Спустя год после свадьбы у них родился сын, которого назвали Мирон Ирвинг Невелсон. Чарльз был счастлив рождением наследника, втайне надеясь, что это укрепит его брак с Луис – ведь разница между супругами была более чем в двадцать лет, и что Луис станет более серьезной. Однако его мечтам не суждено было сбыться. «Я не была готова к рождению ребенка, не чувствовала ответственности быть матерью», – призналась она. Светские обязанности, занятия искусством полностью поглотили ее. Ребенок начал говорить, но его речь развивалась очень медленно. Напуганные этим, родители показали его врачам. Причина оказалась простой: с малышом просто никто не разговаривал. Отец целыми днями пропадал в офисе, мать вообще мало общалась с мальчиком, а няня говорила только по-немецки.

Луис не занималась ведением хозяйства: она брала уроки пения и достигла в этом хороших результатов, дала несколько сольных концертов, самозабвенно училась рисовать, а дом был брошен на попечение чужих людей.

ЖЕРТВЫ, КОТОРЫЕ ТРЕБУЕТ ИСКУССТВО

Все эти занятия живописью, вокалом, новые знакомые, среди которых были, по мнению благополучного буржуа, весьма подозрительные личности, не могли нравиться благоразумному, сдержанному Чарльзу и его семье.

Старшая невестка, миссис Лили Невелсон, жена Бернарда, вообще не желала говорить о Луис – слишком живы были воспоминания о временах, когда ее муж Бернард был увлечен «этой особой».

Надвигались тяжелые времена Депрессии, бизнес Чарльза отнюдь не выглядел столь успешным, как это было несколько лет тому назад. Бесхозяйственность Луис страшно его раздражала, он считал выброшенными на ветер деньги, которые она тратила на уроки пения и рисования. Конфликты становились все глубже, часто Луис уезжала из дому, не возвращаясь на ночь, и никак не объясняла своего отсутствия.

Живопись, занятия рисунком, моделирование одежды все более поглощали ее время и ум. Однажды, зайдя в Метрополитен-музей, где она бывала очень часто, Луис как бы заново увидела всю красоту представленной там в то время экспозиции старинных японских костюмов. «Бог мой! – воскликнула я тогда, – вспоминает Луис Невелсон. – Я вдруг поняла, что жизнь стоит того, чтобы изучать и наслаждаться прекрасными произведениями искусства».

Она начала серьезно заниматься рисунком в Академии искусств. Шел 1929 год. Она уже несколько лет была замужем, сыну было семь лет, и вот только тогда она начала глубоко изучать рисунок, искусство. Она начала свой путь, до конца которого ей оставалось немало – шестьдесят лет.

Обстановка в доме становилась все нестерпимее. Муж был категорически против ее занятий рисунком, обещал прекратить финансирование ее увлечений.

Чем сложнее была жизнь, тем с большим упорством она занималась своим любимым делом – живописью. Музей современного искусства в Нью-Йорке открыл двери для «французов». Луис познакомилась с работами Пикассо, Дерена, Боннара, Брака, она восхищается кубизмом, пытается следовать в своих работах заповедям этого направления. Ее влечет в Европу, она мечтает побывать в Париже, познакомиться с художниками, увидеть их новые полотна, «вдохнуть святой воздух искусства», по ее выражению.

Идея поездки в Европу все больше овладевает ею. Причин несколько: Великая Депрессия пришла в Америку, бизнес процветающего Чарльза пришел в упадок, конфликт с мужем становился все глубже. Где найти поддержку? И, как всегда в трудные минуты, Луис обратилась к матери.

– Ты всегда хотела быть художником, так будь им! – мудро и просто сказала Минна Берлявская. – Не беспокойся о ребенке – мы позаботимся о нем.

Деньги на дорогу ей дали родители. Несмотря на уважение к зятю, родители Луис понимали ее и помогали как могли. «Чарльз хотел получить жену, но получил художника», – сказала ее мать.

Вместо того чтобы родить второго ребенка, как хотела семья Невелсон, Луис родила себя. В ней рождался Художник.

Е В Р О П А

Осенью 1931 года Луис второй раз пересекла Атлантический океан. Это произошло спустя четверть века после прибытия в Америку. Мюнхен ее очаровал готикой, соборами, уютными кафе, узенькими улочками, зелеными скверами. Это был университетский город, где студенты обсуждали теории Зигмунда Фрейда и Альберта Эйнштейна, живописные полотна Поля Клея и Василия Кандинского.

Однако было у этого города и второе лицо. Фашистские настроения витали в воздухе, газеты были полны сообщений о собраниях нацистов.

Луис не занималась политикой, она была к ней равнодушна. Она приехала в Германию учиться живописи, совершенствоваться как художник. Но политика властно входила в жизнь каждого. Большинство представителей интеллигенции, особенно евреи, жили в постоянном страхе за свою жизнь, страх перед будущим. Так было и с профессором Гофманом, в чью школу приехала Луис. Он, прекрасный художник, в прежние годы учил студентов живописи. К нему приезжали ученики из разных стран. Но с приходом нацистов он стал мечтать только об одном: поскорее уехать в Америку с женой и ребенком. Занятия проводились кое-как, на скорую руку. Луис была страшно разочарована.

Она решает уехать из Мюнхена и предпринять путешествие по Европе. Ей удалось посетить Италию, где она проводила часы в музеях и галереях, затем переехала в Париж. Ее беспокойная душа художницы не могла найти пристанища. Тревожные годы двадцатого столетия – не лучшее время для занятий искусством.

В 1932 году Луис возвращается в Нью-Йорк и застает свои домашние дела в полном беспорядке. Ее сын, которому к тому времени было уже девять с половиной лет, отвык от матери, дела Чарльза пришли в полный упадок. Семья вынуждена была переехать в маленькую квартирку, и Луис вспоминала, что она стирала свои вещи в умывальнике.

Чарльз ходил обедать к своему старшему брату, после обеда Бернард давал ему чек на небольшую сумму. Луис отослала сына к родителям, а сама, вместе с другой художницей, сняла комнату в подвале.

Я – ВЕЛИКАЯ ХУДОЖНИЦА

«Здесь живет великая художница», – гласила надпись на входной двери в бейсмент, где жила Луис. Это, конечно, было написано в шутку, но Луис действительно себя так ощущала. Невелсон занималась живописью, участвовала в большом количестве выставок, успешно конкурировала с художниками– мужчинами. Постепенно она завоевывала свои позиции в столь сложном и непредсказуемом мире – мире искусств. Она была художницей, актрисой по рождению. Даже ее внешний облик был настолько нетрадиционен, что мало кого оставлял равнодушным. Одни смеялись и пожимали плечами, другие завидовали и ревновали, третьи, – к сожалению, их было немного, понимали ее суть, душу художницы.

В то время, когда в моде господствовал простой стиль, – все в основном носили белое и черное – Луис одевалась вызывающе. Она, например, могла обернуть себя парчовой скатертью или носить ее как юбку, покрасить простыню в невероятный цвет, сшить кружево, завязать из него огромный бант и надеть все это вместе. Иногда она надевала хитоны на древнегреческий манер или украшала голову перьями, как индейцы. Ее мать, которая тоже любила одеваться необычно, тем не менее всегда просила, чтобы Луис, приходя к ней, одевалась «по-человечески». Но в этом была творческая натура Луис Невелсон, и много лет спустя к ней обращались с просьбой о консультации известнейшие модельеры – Пьер Карден, Елена Рубинштейн, Коко Шанель.

ЛУИС НЕВЕЛСОН – ПЕРВАЯ ЛЕДИ АМЕРИКАНСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ

Шли годы, наполненные поисками формы, средств выразительности, разочарованиями. Луис исповедовала законы и формы абстрактного искусства, она посвятила себя, свою жизнь Красоте. Луис пропадала на аукционах, античных шоу, ее небольшой дом был наполнен коробками, деревянными конструкциями, из которых она делала изысканные композиции.

«Мои работы всегда в процессе творчества до тех пор, пока не откроется выставка, – говорила она. – Но и это не гарантия. Даже во время выставки я могу что-нибудь изменить».

И так действительно было. Во время выставки в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 1977 году она задержала открытие выставки, потому что в последнюю минуту ей пришла в голову новая идея, и она перекомпоновала экспозицию.

Луис Невелсон работала с деревом, металлом, тканями, создавая изумительные по красоте формы. Ее работы широко экспонировались во всем мире.