Мария Шишкова - Тверской край — музыка — Санкт-Петербург

• Название: Тверской край — музыка — Санкт-Петербург
• Автор: Мария Шишкова
• Издательство: Фактор
• Жанр: История
• Год: 2003

В год 300-летия Санкт-Петербурга, великого центра российской культуры, автор поднял и раскрыл важную и значительную тему — вклад выдающихся деятелей Тверского края в культуру Санкт- Петербурга, а петербуржцев в культуру Верхневолжья.

На страницах книги многообразно и разносторонне представлены жизнь и деятельность этих великих творцов культуры XVIII–XX вв.

В книге выявлена глубинная и непрерывная традиция культурных контактов между Тверским краем и Санкт-Петербургом. Акцент сделан на музыкальных пристрастиях, что позволяет раскрыть остающиеся в тени стороны художественной жизни Твери, Санкт-Петербурга и России.

Книга предназначается для широкого круга читателей, студентов училищ, колледжей, вузов и может быть использована как методическое пособие.

---

Автор благодарит за предоставленный материал сотрудников отдела литературных экспозиций Тверского государственного объединенного музея, краеведческого информационного центра Тверской областной библиотеки им. Горького, директора областной библиотеки им. Горького Г.С. Латохину.

Марк Федорович Полторацкий (1729 — 1795)

1703 год. По указу Петра I из Москвы в Петербург прибывает Придворный мужской хор. История его началась в XV веке, когда по указу царя в Москву со всех уголков России были присланы знатоки и умельцы пения. Так возник Придворный хор государевых певчих дьяков из 30–35 человек. Обязанности хора были значительными. Певцы сопровождали царя: пели на службе в церквях, участвовали в парадных дворцовых при. мах. Хор был с государем на богомолье, в походах, на отдыхе, охоте… Мастера пения — участники хора — должны были поднимать уровень церковного музицирования не только в Москве, но и в других городах. В хоре пели и мальчики. Здесь они познавали сложности хорового искусства. Слава Придворного хора с годами крепла. И не случайно Петр I захотел иметь у себя в Петербурге Придворный хор — "общерусскую академию". Сменялись эпохи, цари. Но значение Придворного хора в этикете дворцовой жизни оставалось неизменно большим. Иностранные гости удивлялись мастерству певцов. Надо было сохранить эти высокие традиции. По указу императрицы Анны в 1738 году в г. Глухове была открыта певческая школа, в которой воспитывались мальчики с хорошими голосами, затем пополнявшие столичный хор. Императрица Елизавета Петровна уделяла большое внимание художественной жизни Петербурга. При дворе ставились оперные спектакли, проходили концерты камерной музыки, играл оркестр. И по- прежнему Придворный мужской хор занимал почетное место в жизни двора.

В 1745 году граф, генерал-фельдмаршал А.Разумовский привозит с Украины в Петербург 16-летнего юношу с удивительным голосом. Его зовут Марк Полторацкий. Отец Марка был священником. Мальчик обучался в знаменитой латинской школе в Чернигове, затем поступил в Киевскую бурсу, где продолжал уч. бу и пел в церковном хоре. В Петербурге граф А. Разумовский определяет Марка на обучение в Придворный хор. Пять лет юноша постигает секреты певческого мастерства и одновременно по. т в хоре.

Голос М.Полторацкого замечают оперные знаменитости Петербурга. Марк Полторацкий стал первым русским артистом, которого пригласили петь в составе итальянской оперной труппы в Петербурге. Марк Ф. дорович обладал бас-баритоном. На сцене он пел под псевдонимом Марко Портурацкий. Его дебют как оперного певца состоялся в 1750 году в опере "Беллерофонт" итальянского композитора Ф.Арайя. Полторацкий был первым исполнителем партии полководца Аталанта в этой опере. После премьеры оперы "Беллерофонт" критика писала: "Актрисы и актеры и Марко Портурацкий заслужили себе притом великие похвалы и пред вельми помянутому Портурацкому, природному малороссийцу, который впервые вышел на театр, каждый удивлялся, и по справедливости сказать можно, что не уступит он наилучшим италианским актерам" (Санкт-Петербургские ведомости. 1750. № 99). Карьера М. Полторацкого как оперного певца длилась 20 лет — до 1770 года. За этот период он совершенствовал сво. мастерство в Италии, с триумфом пел в Петербурге главные партии в операх, в том числе композитора Ф. Арайя. Деятельность оперного певца Полторацкий совмещал со службой в родном для него Придворном хоре.

В 1753 году императрица Елизавета Петровна назначает М.Ф.Полторацкого регентом хора. Заслуги М.Ф.Полторацкого были высоко оценены при дворе. При Елизавете Петровне он стал дворянином и получил чин действительного статского советника. Также милостиво относилась к певцу и новая императрица Екатерина II. В 1763 году Полторацкий был назначен директором Придворного хора, и с этого же года хор стал именоваться Императорской придворной хоровой капеллой.

За время руководства Придворной капеллой Полторацкий способствовал расцвету этого талантливого коллектива. Марк Ф. дорович был замечательным дирижером и педагогом. Его учениками были М.Березовский и Д.Бортнянский — мастера хорового письма, создатели нового классического типа русского хорового концерта.

Марк Федорович Полторацкий вторым браком был женат на Агафоклее Александровне Шишковой. Внучка М.Ф.Полторацкого А.П.Полторацкая (в замужестве А.П.Керн) писала: "Бабушка моя Агафоклея Александровна была замечательная женщина. Она происходила из фамилии Шишковых. Вышла замуж очень рано, когда ещ. играла в куклы, за Марка Ф. доровича Полторацкого — очень красивого и доброго человека, прекрасное лицо которого теперь смотрит на меня с портрета, сделанного Боровиковским. Когда к ним в дом приехал Марко Федорович, то няня Агафоклеи Александровны вошла к ней и сказала: "Феклушка, поди — жених приехал!" Вскоре после этого была и свадьба. Е. выдали замуж, разумеется, без любви, по соображениям родителей… Она имела с ним 22 человека детей. Все дети е. были хорошо воспитаны, очень приветливы, обходительны… Она была красавица, и хотя не умела ни читать, ни писать, но была… умна и распорядительна…" (Керн А.П. "Из воспоминаний о мо. м детстве").

В 1788 году А.А.Полторацкой по наследству перешло богатое поместье Грузины в Тверской губернии. "Усадьба поражала своей громадностью. Дом… по масштабам и отделке мог бы называться дворцом (господский каменный дом построен по проекту архитектора Расстрелли. — М.Ш.). Кроме огромной с хорами залы и знаменитой внизу галереи, в его тр. х этажах и двух смежных флигелях было до 120 комнат. Все хозяйственные постройки соответствовали главному дому… Церковь во имя Грузинской Божией Матери напоминала скорее собор… Наконец, в довершение полноты усадьбы, перед господским домом сад с роскошными цветниками, а за ним парк на 25 десятинах земли с рекой, прудами, островами, мостиками, беседками, статуями и бесчисленными затеями" (Полторацкий В.А. Воспоминания).

По стилю садово-парковый комплекс в усадьбе Грузины близок творчеству Н.А.Львова.

Николай Александрович Львов (1751 — 1803)

Член Российской Академии (1783), поч. тный член Петербургской Академии художеств, архитектор и теоретик архитектуры, график, поэт, изобретатель, собиратель народных песен Николай Александрович Львов был незаурядной личностью даже для тех лет. Он имел "разум пылкий, изобретательный, любопытный, к впечатлениям отверстый и скорообъемлющий" (Сын отечества, 1822). Художественного образования Н.А.Львов не получил. Он окончил школу Измайловского полка, затем служил в Коллегии иностранных дел. Близкий друг Львова поэт Г.Р.Державин, литературный салон которого Николай Александрович часто посещал, впоследствии писал: "Сей человек принадлежал к отличным и немногим людям, он был исполнен ума и знаний. Любил науки и художества, отличался тонким и возвышенным вкусом… Люди, словесностью, разными художествами и даже мастерствами занимающиеся, часто прибегали к нему на совещание и часто приговор его превращали себе в закон".

Архитектурные сооружения Н.А.Львова были и остаются украшением русского зодчества.

Это и Почтамт (1782–1789) в Петербурге, и знаменитый Борисоглебский собор в Торжке (1785 — 1796), дом в родовом поместье Львова Никольское — Черенчицы, дворец в Гатчине и другие уникальные постройки, в том числе на территории бывшего Новоторжского уезда. Большое внимание Н.А.Львов уделял пейзажному стилю в садово — парковом искусстве. Он являлся одним из его основоположников в России. Усадебные комплексы Ра. к — Знаменское, Митино — Василевский — настоящие шедевры Н.А.Львова.

В 80-е годы вокруг Н.А.Львова объединяются литераторы, художники, музыканты. Это его друзья: Державин, Капнист, Хемницер, Боровиковский, Левицкий, Дубянский, Ф.П.Львов, Прач, Е.И.Фомин, Яхонтов и другие. Львов был музыкально одар. нным человеком. Он охотно играл в домашних концертах, участвовал в любительских оперных спектаклях в Петербурге, имел оркестр в имении Никольское. Его интересовала многообразная музыкальная жизнь столицы. Друг Н.А.Львова Евстигней Ипатович Фомин (1761–1800) был выдающимся композитором XVIII века. Его заслуги оценили и в Италии, приняв в члены Болонской филармонической академии. Фомин занимал должность репетитора придворных театров. Львов разделял прогрессивные взгляды Фомина на создание русской национальной оперы.

Львов по журнальным публикациям был хорошо известен как поэт. Но он писал и оперные либретто. Е.И.Фомин заинтересовался одним из них — либретто "Ямщики на подставе", или "Игрище невзначай". Народно-бытовая опера Фомина "Ямщики на подставе" была написана в 1787 году. Содержание оперы таково.

Почтовая станция ("подстава") — место, где разворачиваются события. Собираются ямщики. Среди них Тимофей — главный "и в песне, и в упряжке, и в гоньбе, и на посадке". У Тимофея молодая красавица жена Фаддеевна. Нечестный Филька Пролаза, враг Тимофея, задумал разлучить Тимофея с женой, отправив его в рекруты, ведь Фаддеевна давно нравится ему. К счастью, на станцию прибывает офицер. После рассказов и расспросов вс. проясняется. Теперь уже не Тимофей, а Филька должен идти в рекруты. По традиции комических опер — финал счастливый. Правда восторжествовала. Н.А.Львов написал посвящение к опере "Ямщики на подставе":