Дэвид МакГоуан - Лорел каньон

• Название: Лорел каньон
• Автор: Дэвид МакГоуан
• Жанр: Современная проза

Между тем, где-то в другом конце света, в городе Лос-Анджелесе в эти первые месяцы 1965 года новая «сцена» ещё только начинает складываться. В географически и социально изолированной общине, известной как Лорел каньон музыканты, певцы и композиторы внезапно начинают собираться, как будто вызванные туда каким-то невидимым Крысоловом. Через несколько месяцев здесь родится движение «хиппи/детей цветов», вместе с новым музыкальным стилем, который даст саундтрек бурной второй половине 1960-х годов. Сверхъестественное число суперзвёзд рок-музыки выйдет из Лорел каньона начиная с середины 1960-х годов и через всё десятилетие 1970-х...

Исследование американского писателя Дэвида МакГоуана «Лорел каньон» посвящено музыке хиппи — року 60-х годов прошлого века. И не всё в этой истории так как мы привыкли себе представлять...

* * * 

Лорел Каньон в 1960-х и начале 1970-х годов был магическим местом, в котором собралось головокружительное количество музыкантов для того, чтобы создавать много новой музыки. Члены таких групп, как The Byrds, Buffalo Springfield, The Monkees, Beach Boys, The Mamas and The Papas, The Turtles, The Eagles, The Flying Burrito Brothers, Frank Zappa and The Mothers of Invention, Steppenwolf, Captain Beefheart, CSN, Three Dog Night, Alice Cooper, The Doors и Love with Arthur Lee наряду с такими певцами / композиторами, как Джони Митчелл, Джуди Коллинз, Джеймс Тейлор, Кэрол Кинг, Джексон Браун, Джуди Силл и Дэвид Блу жили в Лорел каньоне и лабали музыку в своем буколическом сообществе, расположенном на Голливудских холмах.

Но была также и темная сторона у всей этой идиллии.

Очень многие из обитателей Лорел каньона расстались с жизнью, а многие из этих смертей и по сей день остаются окутаны тайной. Гораздо более интегрированным в эту среду, чем большинство захочет это признать, был также парень по имени Чарльз Мэнсон вместе со своим чудовищным окружением. На периферии этой музыкальной тусовки скользили различные политические деятели, бывшие и будущие, сотрудники спецслужб ― то есть тот самый вид людей, который легко мог поспособствовать рождению многих новых населяющих каньон рок-звезд. И при этом все эти колоритные обитатели Лорел каньона ― рок-звезды, хиппи, убийцы, сотрудники спецслужб и политиканы ― счастливо сосуществовали рядом с тайной военной базой.

Книга ДэвидаМакГоуэна является очень странной, но тем не менее правдивой историей о темном подбрюшье утопии хиппи.

http://laurelcanyonca.livejournal.com/

ДэвидМакГоуэнродился и выросвТоррансе, Калифорния, всего в двадцатимилях к югу от Лорелканьона. Он окончил Калифорнийский университет в Лос-Анжелесе со степеньюв области психологиии, начиная с 1990 года, запустил свой малый бизнес врайоне БольшогоЛос-Анджелеса. В настоящее время он одинок, но являетсягордым отцомтроих дочерей. Также  поклонником музыки и до сих пор все еще частенькодержитсвое радио, настроенным на волну классическихрок-станций. Тем не менееу себя домав Лос-Анджелесе, он можетбыть доступен по адресу [e-mail]

---

После окончания университета в 1969 году Майлз присоединился к остальной части семьи в Великобритании, где он вскоре стал работать менеджером группы "Уишбоун Эш" (Wishbone Ash) и заключать контракты с другими новыми музыкантами, в том числе с Джоаном Арматрейдингом, Эл Стюартом и "Климакс Блюз Бэнд" (Climax Blues Band). К 1974 году он основал свой первый лейбл "British Talent Managers" (BTM), стал партнёром в концертном агентстве и запустил музыкальный журнал "College Event". Как позже вспоминал Иэн: "Когда Майлс обнаружил, что стало трудно нажимать на некоторые из его групп, он просто решил основать свой собственный журнал". Он также стал сотрудничать с тогда ещё неизвестным адвокатом Алленом Грубманом, чтобы создать самую влиятельную юридическую фирму в музыкальной индустрии страны.

Разумеется, это был естественный карьерный рост для парня, который вырос погружённым в мир тайных операций, и чьим первым бизнес-предприятием была консалтинговая фирма по безопасности, совладельцем которой являлся сын другой влиятельной фигуры в разведывательном сообществе. Не удивительно, что в издании "College Event" применялись некоторые классические шпионские ухищрения: Коупленд не публиковал своё имя в журнале, а использовал подставного редактора, чтобы он мог затем писать восхваляющие отзывы на свои собственные группы, конечно, замаскированные под объективные рецензии.

Братья Коупленд

В 1976 году Майлз бросил журнал, звукозаписывающую компанию и долю в агентстве и начал по-новой как агент, менеджер, продюсер со своей звукозаписывающей компанией для многочисленных новых групп панка и Новой волны, которые вскоре появятся и станут одними из самых ярких звёзд на новом музыкальном небосводе. Коупленд запустил несколько новых лейблов, в том числе, "Illegal Records", "Deptford Fun City Records", "Step Forward Records" и "New Bristol Records", и стал исполнительным продюсером первого фильма, посвящённого рекламе нового стиля "Уф! Музыкальная война". Его офис скоро стал штаб-квартирой самого влиятельного фэнзина[228] эпохи "Sniffin’ Glue". В 1979 году Коупленд и глава "AMC Рекордс" Джерри Мосс основали "International Records Syndicate, Inc.", более известный как "IRS Records". Этот лебл быстро стал родным для многих самых влиятельных групп Новой волны. В 1983 году Майлз стал единственным музыкальным продюсером, который получил своё собственное шоу на только что появившемся канале MTV "IRS Records представляет остриё", которое выходило до 1987 года и в первую очередь служило, что неудивительно, раскрутке групп Коупленда.

Коупленд также получил в Великобритании своё собственное выходящее в прайм-тайм телешоу "Англия Майлза Коупленда". Программа всеми считалась проконсервативной и прокапиталистической и, как сообщают, была любимой передачей тогдашнего премьер-министра Маргарет Тэтчер. Повторный показ недолго прожившего цикла передач был отменён на фоне жалоб, что он окажет чрезмерное влияние на предстоящие в стране выборы.

Между тем, младший брат Иэн Коупленд тоже стал довольно серьёзным революционером в музыкальной индустрии. Он открыто признался, что во времена своей непредсказуемой юности в Ливане, после приобретение своего первого мотоцикла в возрасте пятнадцати лет присоединился к банде более старших "изгоев-байкеров". Его мемуары полны рассказами и о других отважных приключениях, в том числе, побег из дома в несовершеннолетнем возрасте и путешествие через несколько стран, но большинство из них кажутся довольно сомнительными. Он утверждает, что его первым бизнес-предприятием, в ещё совсем молодом возрасте, было "по существу, содержать бордель", обслуживающий американских морских пехотинцев, призванных в страну его отцом. Он также утверждает, что помог одному другу бежать из страны после того, как этот друг, скорее всего, убил полицейского.

19 сентября 1967 года, в самый разгар всё более непопулярной войны во Вьетнаме, в то время как другие парни отчаянно пытались избежать призыва, Иэн добровольно поступил на службу в армию США. Как он подчёркивал в своих мемуарах, он "хотел поехать во Вьетнам". Будучи назначен в 1-ю пехотную дивизию, также известную как "Большая красная единица" (Big Red One), он прибыл "в страну" как раз после Тетского наступления 1968 года.[229] Как рассказано в книге, его подразделению вскоре "запретили находиться в Сайгоне ... после многочисленных жалоб на якобы жестокость". Иэн также одобрительно пишет об обычной практике его подразделения "произвольным образом бомбить цели по всей стране, где мы подозревали нахождение чарли",[230] легковесно игнорируя тот факт, что в этих местах, скорее всего, укрывается в основном мирное население. О проведённом во Вьетнаме времени Коупленд написал, что ему "это нравилось, не всё время, но достаточно, чтобы пройти через всё это и иметь в основном приятные воспоминания, когда я думаю о Вьетнаме". На его тёплые воспоминания, без сомнений, повлиял тот факт, что, как лицо допущенное к секретной связи, он получил значительную степень автономии: "Так как мы обрабатывали конфиденциальные, секретные и совершенно секретные сообщения, мы имели право огораживать наше место дислокации колючей проволокой и делать его недоступным для абсолютно всех, в том числе для офицеров".

В возрасте всего лишь девятнадцати лет Иэн Коупленд был повышен до звания сержанта, став, по его собственным словам, самым молодым американским военнослужащим получившим это звание. Он приписывал это повышение тому, что сопровождал в качестве телохранителя одного неназванного лейтенанта, который принимал большое участие в операциях на чёрном рынке. Коупленд не упоминает, что операции на вьетнамском чёрном рынке в основном были в ведении нашего собственного ЦРУ. Коупленд также был награждён Бронзовой звездой, медалью "За безупречную службу", четырьмя медали за кампании, памятной медалью национальной обороны, медалью "За службу во Вьетнаме" и Похвальной медалью Республики Вьетнам.

После службы во Вьетнаме Иэн был назначен в Форт-Ли в штате Вирджиния, недалеко от Вашингтона, округ Колумбия. Там ему было поручено проводить обучение подразделений по борьбе с беспорядками в день первомайского марша мира на Вашингтон. Впоследствии он вызвался на второй срок службы во Вьетнаме, но вскоре в Великобритании ему были предъявлены связанные с наркотиками обвинения. В конечном счёте он был оправдан, в основном благодаря тому, что его отец обеспечил ему защиту члена Королевской адвокатуры. Однако в результате потраченного на борьбу с обвинениями времени его приказ на отправку во Вьетнам был отменён, и вместо этого он был переведён на удалённый пост связи в Англии. В октябре 1970 года он был отправлен на один из многочисленных американских военных объектов в Германи, возле Мангейма в центр военно-разведывательных операций. Через несколько месяцев, в январе 1971 года, после службы своей стране в течение почти трёх с половиной лет он был с почётом уволен в запас.

В конце апреля 1971 года, вскоре после своего увольнения Коупленд зачем-то решил присоединиться к недельной акции протеста, организованной группой "Ветераны Вьетнама против войны". Учитывая его собственный послужной список и послужной список его семьи, моим читателям не нужно задавать себе вопрос, были ли его внезапные опасения по поводу войны искренними, или же на самом деле он пытался проникнуть в эту диссидентскую группу. Возможно, разгадка в том, что вскоре после присоединения к протесту Иэн позвонил по объявлению, в котором искали ветеранов Вьетнама, желающих записаться наемниками воевать в Конго.

Однаки Коупленд так и не попал в Конго; вместо этого он стал работать на старшего брата Майлза. К 1979 году Иэн основал компанию "Frontier Booking International", более известную под аббревиатурой ФБР (FBI), которая вскоре стала главным рекрутинговым агентством групп "Новой волны" — термин, который по заявлениям Иэна Коупленда он сам придумал. Вскоре он подписывал контракты на выступления для всех групп своего брата Майлза, а также и для многих других. Им двоим, Майлзу и Иэну удалось подписать контракты, быть менеджерами, организовать выступления, записать, спродюсировать или каким-либо другим образом иметь отношение с поразительно высоким процентом исполнителей-звёзд, вышедших из нового музыкального течения.[231]

Самый младший и самый известный из братьев Коупленд, Стюарт тоже решил окунуться в формирующееся течение панка и Новой волны, но сделал это с помощью его собственной "панк-группы". Ещё до того, как рекрутировать каких-либо музыкантов он быстро придумал название группы "Police" и разработал для группы логотип и обложку альбома. Созданная им группа, где он сам будет играть на барабанах, Гордон Томас Мэтью "Стинг" Самнер на басу и исполнять вокал, и Эндрю Джеймс Саммерс на гитаре, скоро станет, по-видимому, самой тепло принятой критиками и наиболее коммерчески успешной из новых групп. Именно первоначальный успех "Police" в Штатах в значительной степени открыл шлюзы для групп нового британского вторжения панка и Новой волны. И это несмотря на то, что эта группа ни в коем случае не была панк-группой и не очень-то подходила под стиль Новой волны. Как указывала британская пресса, члены группы были слишком профессиональны и слишком стары, чтобы на самом дел вписаться в новый стиль.