Карел Мандер - Книга о художниках

• Название: Книга о художниках
• Автор: Карел Мандер
• Издательство: Азбука-классика
• Жанр: Научпоп
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-352-02171-2

В течение вот уже четырех столетий «Книга о художниках», написанная «северным Вазари», живописцем и литератором Карелом ван Мандером, является важнейшим источником для изучения истории искусства Нидерландов. В 1940 году она впервые вышла в свет в русском переводе В. М. Минорского. За прошедшие с тех пор десятилетия это издание заметно устарело. Выявились многочисленные неточности как в переводе авторского текста, так и в справочном разделе; возникла потребность в отражении нового уровня знаний о нидерландском искусстве XV–XVI веков. Настоящее издание снабжено вступительной статьей, подробными комментариями к биографиям, уточнены имена художников и топонимы, их написание приведено в соответствие с принятыми в наши дни правилами и сложившейся традицией.

---

В настоящем, 1604 году Паулю Брилю сорок восемь лет от роду[433].

В Риме у него был ученик, уже женатый человек, по имени Балтазар Лауверс[434]; это нидерландец, очень искусный пейзажист, которому около двадцати восьми лет от роду.

Кроме того, в течение одного года у него учился Виллем ван Ньювландт[435] из Антверпена двадцати двух лет от роду, живущий теперь в Амстердаме и совершенно воспринявший манеру письма своего учителя.

Примечания

Братья Матиас и Пауль Брили были сыновьями живописца цветочных и фруктовых натюрмортов Матиаса Бриля из Бреды. Старший из них — Матиас Бриль (1550, Антверпен — 1584, Рим), еще в юности уехавший в Италию, был почти неизвестен на родине. Не установлено, у кого он учился, но в Италии он быстро нашел применение своим способностям, освоил технику фрески и был привлечен к работам в Ватиканском дворце, где его сотрудниками были нидерландец Ян Сунс и итальянец Чезаре да Салуццо. Собственноручные работы Матиаса Бриля довольно трудно отделить от произведений последних, а также от работ его младшего брата Пауля, который дописывал некоторые фрески, оставшиеся незавершенными ввиду ранней смерти Матиаса. Считается, что кисти старшего Бриля принадлежат четыре пейзажа времен года в Зале консистории. Ему приписывается также несколько станковых пейзажей (Париж, Лувр; Дрезден, Картинная галерея старых мастеров; Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха).

Пауль Бриль (1554, Антверпен — 1626, Рим), живописец и гравер, был, как и брат, пейзажистом и, подобно ему, с юности работал в Риме. Приехав туда несколькими годами позже Матиаса, он получил задание от Папы продолжить работы, начатые братом; за этим последовали новые заказы от преемников Григория XIII. Типичный образец многочисленных работ такого рода — восемь пейзажей, наподобие фриза украшающих стены Зала Скриттори в Ватиканской библиотеке. Помимо Ватиканского дворца, Бриль исполнил росписи в церкви Санта-Чечилия (тринадцать пейзажных фресок), в Сакристии церкви Санта-Мария Маджоре (шесть горных пейзажей), в церкви Сан-Витале (десять пейзажных композиций), а также в палаццо Роспильози («Четыре времени года»), палаццо Колонна и др. В поздний период художник писал небольшие пейзажи на медных пластинках. Фигуры в своих композициях он, как правило, исполнял сам, однако иногда стаффаж писали другие мастера, в том числе Аннибале Карраччи, Иоганн Роттенхаммер, Ян Брейгель Старший, Сальватор Роза, Адам Эльсхаймер. Помимо стенных росписей, сохранилось значительное число станковых произведений П. Бриля, в том числе подписных: «Водопад в Тиволи» (1595, Рим, Галерея Боргезе); «Пейзаж с охотой на оленя» (1595, Флоренция, Уффици); «Пейзаж с путниками» (Милан, Галерея Амброзиана); «Пейзаж с римскими руинами» (Амстердам, Рейксмузеум); «Искушение Христа в пустыне» (Энсхеде, Государственный музей Твенте); «Зимний пейзаж» (Гауда, Городской музей); «Пейзаж с нимфами и сатирами» (Гаага, Картинная галерея принца Виллема V); «Пейзаж со св. Иеронимом», «Пейзаж с падением Икара» (оба — Роттердам, Музей Бойманс-ван Бейнинген); «Охота на оленя» (Париж, Лувр); «Похищение Ганимеда» (ок 1600, Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Пейзаж с римскими руинами» (1600, Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); «Отдых Дианы» (ок. 1620, Москва, ГМИИ имени А. С. Пушкина); «Сцена охоты» (1621, Рим, Галерея Дориа-Памфили); «Море с гористым берегом» (ок 1624, Берлин, Государственные собрания); «Горный пейзаж» (1626), «Вид Римской Кампаньи», «Морской порт» (все — Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж). Наследие П. Бриля включает также большое число рисунков (Вена, Альбертина; Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж; Берлин, Государственные собрания; Харлем, Музей Тейлера, и др.).

Жизнеописание Корнелиса Корнелиссена (Corneus Cornelisz), знаменитого живописца из Харлема

В народе распространено мнение, выражающееся в поговорке: для одного служит несчастьем то, что для другого составляет счастье, а еще — не было бы счастья, да несчастье помогло, так как в бедствиях человека небо бывает к нему сострадательно.

В то время как великолепный старинный город Харлем являл удивительный пример целому миру и все о нем говорили, а именно когда он в продолжение тридцати одной недели при плохих укреплениях, но сильный духом и мужеством испытанных уже раньше бойцов выдерживал жестокие приступы осаждающих испанцев[436], в это самое время или вскоре после того охрана одного большого и великолепного дома на Спарне по счастливой случайности была поручена живописцу Питеру, сыну Питера Длинного[437] из Амстердама. Питер был первым учителем Корнелиеа Корнелиссена, родившегося в Харлеме в 1562 году, родители которого, спасаясь от войны, уехали куда-то в другое место. Это было в 1572 или 1573 году. Корнелиссен был еще ребенком, когда осознал свою склонность к живописи, увидя в доме, где он жил, как работают в том искусстве, к которому его влекла природа. Уже и раньше видно было, что он рожден для какой-нибудь отрасли искусства, так как по целым дням он занимался тем, что с помощью ножа или какого другого орудия вырезал или высекал из красного кирпича различные фигуры.

Итак, Корнелиссен начал свое художническое поприще у сына Питера Длинного, превосходного мастера во всех отраслях живописи, очень хорошо умевшего составлять краски, что перенял у него и ученик, через несколько лет превзошедший своего учителя.

Как бы по воле богинь судьбы, он уже с юности назывался Корнелиссеном-живописцем, и это прозвище, доставшееся ему по наследству, остается за ним и доныне, так как он вполне его достоин, будучи отменным мастером во всех отраслях искусства. Семнадцати лет от роду, сделавшись уже хорошим живописцем, он отправился во Францию и остановился в Руане. Но, испугавшись чумы, пробыл здесь недолго и уехал в знаменитый своим искусством Антверпен с намерением поступить там к какому-нибудь из самых лучших мастеров. После тщетной попытки поступить к Франсу Поурбусу он обратился к Гиллису Куанье и пробыл у него около года. Здесь он научился писать более мягко и расплывчато, о чем я мог судить по одной картине на полотне, которую он создал во время своего пребывания в доме учителя или вскоре после ухода оттуда. Она воспроизводила очень удачно схваченные небольшие женские фигуры, которые были написаны в нежно-мягких тонах Он написал с натуры вазу с разнообразными цветами, но, по желанию учителя, почти без зелени. Эти цветы были переданы так хорошо и живо, что Куанье долго хранил их у себя и не хотел продавать. Вернувшись в Харлем, Корнелиссен усердно занялся искусством и написал с натуры групповой портрет одной корпорации, или стрелковой роты, для старинной «Дулен», или дома городской стражи, в Харлеме[438]. Это было в 1583 году, в то время, когда я поселился в Харлеме и очень был удивлен, встретив там таких живописцев. Композиция этой картины очень непринужденная, и все изображенные на ней люди представлены в движении, причем положения их в точности соответствуют их обычаям и склонностям: торговцы ударяют друг друга по рукам, любители выпить держат кружки или бокалы и т. д., каждый проявляет то, что ему привычно. Сверх того, это произведение и в целом производит исключительное впечатление. Лица имеют большое сходство и написаны очень выразительно и мягко; не менее искусно написаны одежды, руки и все прочее. Таким образом, эта картина с полным достоинством занимает свое место среди других находящихся там картин.

Корнелиссен приобрел привычку писать энергично, уверенными мазками, свойственными только ему одному, чему он остался верен и доныне, не пытаясь писать никаким другим способом.

Он изобразил также на большом полотне вертикального формата Милосердие в виде сидящей женщины, окруженной детьми, из которых один, схватив кошку, держит ее за хвост головой вниз, отчего та, как заметно, мяукает и впускает когти в ногу ребенка, крик которого от боли как будто слышен, настолько естественно выражение его лица. Эта сцена была придумана очень мило и весьма забавляла зрителей; да и во всем остальном картина представляет выдающееся произведение. Однако Корнелиссену не повезло с ней, ибо какой-то человек увез ее во Францию, и с тех пор ничего не слышно ни о нем, ни о картине, ни о деньгах. После того он написал картину горизонтального формата, изображавшую ненасытную Алчность и безмерную Расточительность, которая рассыпает перед свиньями розы; картина эта хороша и по своему содержанию, и по превосходной живописи.

Между тем, побуждаемый своим необыкновенно деятельным характером, Корнелиссен чрезвычайно прилежно и много рисовал с натуры, для чего выбирал самые лучшие по движению и живости античные статуи, которых у нас здесь находится довольно много, как надежнейшее и лучшее средство для обучения, дающее тому, кто обладает ясностью суждения, возможность отличать в прекрасном самое прекрасное. Я с уверенностью могу свидетельствовать, что не во сне пришло к нему искусство, а что он приобрел и оплатил его большим трудом. И если кто-нибудь думает, что он иным способом может достигнуть такого же совершенства, то под конец увидит, что обманулся и ничего другого не достигнет, как только тени искусства.