Карел Мандер - Книга о художниках

• Название: Книга о художниках
• Автор: Карел Мандер
• Издательство: Азбука-классика
• Жанр: Научпоп
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-352-02171-2

В течение вот уже четырех столетий «Книга о художниках», написанная «северным Вазари», живописцем и литератором Карелом ван Мандером, является важнейшим источником для изучения истории искусства Нидерландов. В 1940 году она впервые вышла в свет в русском переводе В. М. Минорского. За прошедшие с тех пор десятилетия это издание заметно устарело. Выявились многочисленные неточности как в переводе авторского текста, так и в справочном разделе; возникла потребность в отражении нового уровня знаний о нидерландском искусстве XV–XVI веков. Настоящее издание снабжено вступительной статьей, подробными комментариями к биографиям, уточнены имена художников и топонимы, их написание приведено в соответствие с принятыми в наши дни правилами и сложившейся традицией.

---

61

Мандейн Ян (ок. 1500, Харлем — 1559, Антверпен) — нидерландский художник, ученик и последователь Босха. Около 1530 г. переехал из Харлема в Антверпен. Писал картины на религиозные сюжеты, населенные фантастическими существами в духе своего учителя.

62

Сведений о Фолкерте Класе, кроме тех, которые приводит К. ван Мандер, не сохранилось.

63

Зингер Ганс (1510, Марбург, в Гессене — 1558, Антверпен) — нидерландский художник немецкого происхождения. В 1543 г. был принят в гильдию св. Луки в Антверпене, где и работал до конца жизни.

64

Возможно, речь идет о Яне ван дер Элбурхте, или Элборхе (ок. 1520 — после 1553), — нидерландском художнике, происходившем из теперешнего Элбурга, близ Кампена. В 1535 г. он был принят в гильдию живописцев в Антверпене. Писал произведения на религиозные сюжеты, в частности хоругви с изображением Богоматери с Младенцем. Алтарь «Чудесный улов», о котором пишет К. ван Мандер, не сохранился.

65

Бер Арт де — нидерландский художник по стеклу; в 1529 г. стал мастером гильдии живописцев Антверпена, где работал до 1542 г. Его называют одним из учителей Л. Ломбарда.

66

Кране Ян (ок. 1510 — после 1561) — нидерландский художник. В 1523 г. был принят в гильдию живописцев Антверпена, где, по всей вероятности, и работал в дальнейшем. В 1535 г. избирался деканом гильдии.

67

Норт Ламберт ван (ок. 1520, Амерсфорт — 1571, Антверпен) — фламандский художник, отец Адама ван Норта — учителя Рубенса и Йорданса. С 1549 г. член гильдии живописцев Антверпена. Писал произведения на религиозные и исторические сюжеты, работал как архитектор и живописец по стеклу (в Гроте Керк в Гауде сохранилось несколько витражей его работы).

68

Гаст Михил де (ок 1520 — после 1575) — нидерландский живописец. Документально засвидетельствовано его пребывание в Риме в 1538 и 1556 гг. В 1558 г. был принят в гильдию живописцев Антверпена. Писал римские пейзажи с руинами.

69

Бом Питер (1530, Антверпен — 1607, там же) — нидерландский художник, пейзажист. Работал в Антверпене.

70

Далем Корнелис ван (ок 1535 — после 1573) — нидерландский художник, пейзажист. Работал в Антверпене.

71

«Воскрешение Лазаря» (Берлин, Государственные собрания; ил. 9) — единственное известное сейчас достоверное произведение Алберта ван Оуватера, которое дает представление о творчестве этого голландского мастера.

72

Речь идет о главном и наиболее прославленном произведении Гертгена — монументальном алтаре «Снятие с креста», исполненном в 1484 г. (ил. 10, 11). Пострадавший во время иконоборческих волнений XVI в., он сохранился лишь частично. Уцелела правая двусторонняя створка, разделенная в наши дни на две картины: «Оплакивание Христа» и «Сожжение костей св. Иоанна Крестителя» (обе — Вена, Художественноисторический музей).

73

Речь идет о картине «Святая родня, или Семья Христа в церкви», ок. 1480. Ныне — Амстердам, Рейксмузеум (ил. 12).

74

Типичный образец «художественных» анекдотов: Дюрер в Харлеме не был, как мы знаем из его подробного дневника нидерландского путешествия.

75

О складне, описанном К ван Мандером, ничего неизвестно. Сохранился ряд изображений головы Христа, которые связывают с именами Дирка Баутса и его сына Альберта и рассматривают как копии с утраченного оригинала.

76

Серия картин с изображением сцен правосудия императора Траяна, созданная Рогиром ван дер Вейденом в 1436 г. для ратуши г. Брюсселя, считалась в прошлом едва ли не лучшим его творением. Эти картины погибли в конце XVII в.

77

Речь идет о монументальном алтарном панно «Снятие со креста» (1437–1438, Мадрид, Прадо; ил. 13) — одном из самых знаменитых произведений Рогира. Согласно документам, картина имела боковые створки с изображением Воскресения Христа и четырех евангелистов, не сохранившиеся до наших дней.

78

Дата смерти Рогира ошибочна.

79

Точная дата рождения Дюрера 21 мая 1471 г.

80

Дюрер изучал гравюры Шонгауэра и в юности отправился в Кольмар для встречи с мастером, однако не застал его в живых.

81

Раймонди Маркантонио (ок 1480 — между 1527 и 1534) — итальянский гравер эпохи Возрождения.

82

Ныне — Флоренция, Уффици (ил. 14).

83

«Мадонна с чижом». Ныне — Берлин, Государственные собрания (ил. 15).

84

Диптих «Адам и Ева». Ныне — Мадрид, Прадо (ил. 16).

85

«Казнь десяти тысяч мучеников». Ныне — Вена, Художественноисторический музей (ил. 17). Человек, изображенный рядом с художником в центре композиции, по мнению Э. Панофского, гуманист Конрад Цельтис.

86

«Поклонение Св. Троице». Ныне — Вена, Художественноисторический музей (ил. 18).

87

«Альбрехт Дюрер норикский сделал в 1511 году от Рождества Христова» (лат).

88

Возможно, речь идет о триптихе «Распятие», на левой створке которого изображено «Несение креста» (1506, Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт).

89

Имеется в виду так называемый «Алтарь Геллера», созданный для доминиканского монастыря во Франкфурте-на-Майне. На центральном его панно Дюрер изобразил сцену «Коронование Марии», которую созерцали стоящие на земле коленопреклоненные апостолы. Створки были исполнены его мастерской. В 1615 г. центральная доска была продана Максимилиану I Баварскому и в 1729 г. погибла во время пожара. В настоящее время она заменена старой копией, размеры створок и их расположение несколько изменены по сравнению с первоначальными (Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт).

90

«Император Карл Великий» и «Император Сигизмунд». Оба — 1512–1513(?), Нюрнберг, Германский национальный музей (ил. 19, 20).

91

Имеется в виду монументальный диптих «Четыре апостола». 1526. Ныне — Мюнхен, Старая пинакотека (ил. 21).

92

Известен только один «Портрет матери» — большой (42×30 см) рисунок углем, исполненный Дюрером в 1514 г. (Берлин, Государственные собрания).

93

Ныне — Мюнхен, Старая пинакотека (ил. 22).

94

«Самоубийство Лукреции». 1518. Ныне — Мюнхен, Старая пинакотека (ил. 23).

95

Графический «Портрет Луки Лейденского» работы Дюрера (ил. 24) хранится в Музее Викар в Лилле.

96

Пиркхеймер Виллибальд (1470–1530) — видный немецкий гуманист, историк и государственный деятель, земляк и близкий друг Дюрера.

97

Оба триптиха (ил. 25, 26) находятся ныне в собрании Музея Лакенхал в Лейдене.

98

Водяные краски, или гуашь, — краски, состоящие из тонко растертых пигментов с водно-клеевым связующим (гуммиарабик, пшеничный крахмал и др.) и примесью белил. Начиная со Средних веков гуашь широко использовалась в книжной миниатюре, а также для эскизов, картонов; писали ею и на полотне. Тот же термин «водяные краски» К. ван Мандер использует в случае фрески, т. е. живописи красками, разведенными на чистой или известковой воде, по сырой штукатурке. Это одна из основных техник стенописи, не характерной для Нидерландов и Германии.

99

От алтаря Локхорстов сохранились лишь боковые створки (Нордвейк, собрание Лимбург-Стирум).

100

Речь идет о большом триптихе «Страшный суд» (1525, ныне — Антверпен, Королевский музей изящных искусств; ил. 27).

101

В соборе Св. Михаила (первоначально — церковь Св. Гудулы) в Брюсселе сохранились витражи, выполненные в 1537 г. по эскизам Б. ван Орлея (ил. 28).

102

Это произведение ошибочно приписано Б. ван Орлею; в действительности оно принадлежит кисти Яна Госсарта и ныне находится в собрании Национальной галереи в Праге.

103

Серия «Охоты императора Максимилиана» (Париж, Лувр; ил. 29, 30).

104

В приложении к своему труду К. ван Мандер вносит поправку: «…восемь штук, и в каждой по две лошади (то есть всадника), а всего шестнадцать портретов».