Евгений Шкиль - Стражи Красного Ренессанса

• Название: Стражи Красного Ренессанса
• Автор: Евгений Шкиль
• Издательство: СИ
• Жанр: Боевая фантастика
• Год: 2015

Меня жжет предчувствие, что скоро грядут тяжелые времена для России и для всего мира. Однако даже самые страшные испытания рано или поздно заканчиваются, и после них приходится строить новое будущее. Эта книга — «оптимистический» вариант развития событий. Действие романа происходит в 2091 году, ровно через сто лет после развала СССР. Место действия — Советская Конфедерация, возникшая на территории России и некоторых сопредельных государств после десятилетий смуты. Мир раздроблен, научно-технический прогресс остановлен и даже наблюдается некоторая регрессия. Значительная часть национальных государств слаба и превращена в марионеток Всемирной Энергетической Корпорации, приватизировавшей 80 % ядерного арсенала распавшихся Соединенных Штатов Америки. Западная Европа разделена на зоны Исламского и Европейского права. Для противостояния нарастающему хаосу внутри и вне Советской Конфедерации и был создан Орден Тайных Стражей Революции. В книге нет одного главного героя, их целых шесть. И все они стоят на защите интересов молодой Советской Конфедерации. Эта книга была закончена в мае 2014 года, но с тех пор она стала еще актуальней.

---

Профессор вышел на Новокузнецкой. Пересек улицу с тем же названием и минуту спустя оказался на Руновском переулке перед недавно построенным Музеем Либерального Террора. Само грибообразное здание, слепленное из бетона, стекла и металла имело бледно — серый вид, отчего казалось, что оно вырастало прямо из асфальта. У музея не было ни одного прямого угла, а овальные окна походили на гигантские глаза какой‑то совершенно нереальной, но в то же время готовой не задумываясь поглотить любого случайного прохожего монструозной биомассы.

"Жутковато", — подумал Петр Георгиевич.

Однако его смущала не только нелепая форма модернистской постройки, но и что‑то еще. Подумав, Ионов понял: бугристые неровные стены. Сперва кажется, что это пьяный штукатур как попало наляпал раствор на гладкий стеклобетон. Но присмотревшись, можно увидеть совершенно иное: слепки человеческих лиц. С пустыми глазницами и открытыми ртами. Они будто зазывали посетителей. Или, может, наоборот, пытались предупредить: не входи! Войдешь, тебя переварят, и ты станешь одной из масок на фасаде здания, похожего на вскрывшийся гнойник на теле планеты.

Однако профессор не побоялся — вошел. В холле он обнаружил дочь. Аиша, черноволосая, темноглазая тридцатипятилетняя женщина, вежливо улыбаясь, провожала последних посетителей. Вечерело, и музей закрывался. Увидев Петра Георгиевича, она просияла и, подбежав, повисла на его плечах. Аиша всегда так делала: и в пять лет и в пятнадцать, и в двадцать пять.

— Привет, папочка, — сказала она.

— Здравствуй, дочка, — ответил профессор, чмокнув женщину в щеку.

— Наконец‑то, я тебя выцепила.

— Ты так говоришь, как будто мы не виделись несколько лет.

— Еще не хватало! — возмутилась Аиша. — Две недели! Мы живем с тобой в одном городе, и я тебя не видела две недели.

Петр Георгиевич не стал спорить, он просто заглянул в ее глаза и подумал, что она очень похожа на мать, которая, наверное, тоже любила своего папочку, но погибла тридцать три года назад. Впрочем, Аиша выросла в полноценной семье. Профессор был женат и имел двух детей.

— Пап, — бывало, спросит пяти-, пятнадцати- или даже двадцатипятилетняя девочка, — а почему тебе не нравится рассказывать о маме?

— Потому что она умерла, — с неохотой ответит Петр Георгиевич, — и мне тяжело об этом говорить.

— И от нее осталось всего две фотографии?

— Это было страшное время. Тогда многие люди исчезли без следа. И многие базы данных были стерты.

— А какая она была? — спросит Аиша.

— Красивая, умная, добрая, как ты, — ответит профессор.

— А ты ее очень любил?

— Да, я ее очень любил, — обманет Петр Георгиевич.

— А почему тогда вы не поженились?

— Не успели, — снова обманет Петр Георгиевич, — я много позже узнал, что она родила от меня маленькую славненькую девочку. А потом маму убили этнонацисты, а тебя удалось спасти.

— Да, я помню, — скажет Аиша, — меня хватают люди в масках и мне очень страшно.

— Ты не можешь этого помнить, — возразит профессор, — тебе было всего лишь два года.

— А я все равно помню, — заупрямится Аиша.

Тогда Петр Георгиевич поцелует в лоб свою пяти-, пятнадцати- или даже двадцатипятилетнюю девочку и скажет:

— Извини, милая, мне нужно работать, а ты ложись спать.

— Но мы ведь съездим на мамину могилу? — спросит на прощание Аиша.

— Обязательно, — пообещает профессор.

Петр Георгиевич знает, что и фотографии, и могила, и подробности биографии, и любовный роман — на самом деле бутафория. Иллюзорум, созданный для маленькой девочки. И не дай бог ей когда‑нибудь узнать правду…

— Пап, с тобой все в порядке? — донесся до профессора далекий голос дочери.

— Прости, милая, я задумался, дела замучили, — Петр Георгиевич осмотрелся и только сейчас заметил, что холл пуст. Стены и потолок покрывали тусклые зеркальные пластины, в одном из углов ютился аппарат, похожий на однорукого бандита из какого‑нибудь древнего голливудского фильма прошлого века. Слот — машина являлась единственным украшением комнаты.

— Сейчас я музей закрою и все тебе покажу, — бодро произнесла Аиша.

Заперев дверь, женщина подошла к одной из пластин и легонько дотронулась до нее пальцами.

— Смотри, — сказала она восторженно.

Пластина мгновенно осветилась приятным для глаза голубоватым сиянием, и в ней появился двойник Аиши.

— Добрый вечер, — сказала копия, — мы рады приветствовать вас в Музее Либерального Террора.

— Надо же, — удивился Петр Георгиевич.

— Ты тоже можешь сотворить своего двойника, хочешь? — спросила женщина.

— Нет, — отрицательно покачал головой профессор, — уж лучше лицезреть красавицу — гида, чем старого пердуна.

— Пап, перестань, — возмутилась дочь, — тебе чуть — чуть за шестьдесят — это совсем еще не старик.

— Перед вами, — сказала копия, — первый зал нашего Музея. Он называется "Наследие". Пустота помещения символизирует собой отсутствие чего‑либо стоящего и достойного упоминания, что оставила после себя эпоха Реставрации.

— А как же это? — Петр Георгиевич указал на однорукого бандита.

— Хорошо, что вы задали этот вопрос, — сказала виртуальная Аиша, ловко заскользив по пластинам к слот — машине, — данный игровой автомат как бы говорит нам о непостоянстве фортуны, особенно для тех, кто приобрел влияние и статус в первый период эпохи Реставрации. Собственность, присвоенную обманным путем, всегда можно было отжать. А само название аппарата "однорукий бандит" совмещает понятия "беззаконие" и "непостоянство" в единое, но в то же время искалеченное целое.

— Интересное слово применила твоя близняшка: "отжать", — заметил Петр Георгиевич.

— Это она специально так, — сказала Аиша, — ты, кстати, можешь подойти к слот — машине и дернуть за рычаг. В случайном порядке на экране высветится словарная статья о каком‑нибудь термине, имеющем свои истоки в эпохе Реставрации.

Профессор так и сделал. Аппарат зашипел, защелкал и на экране появился текст.

петросянить; несов.

1) Не смешно шутить.

2) разг. Выдавать чужую шутку за свою.

3) разг. — сниж. Кривляться, выставлять себя дураком.

4) разг. — сниж. вульг. Прилюдно мастурбировать.

Фразеологизмы:

— петросянить перед кривым зеркалом (намеренно совершать отвратительный поступок на публике с таким видом, будто делаешь что‑то оригинальное или хорошее);

— петросянить лицом/жопой (идиотично улыбаться, делать глупую мину при бездарной игре);

— петросянить в кулак (изображать из себя гения, чьи дела, слова и поступки оплодотворяют отечественную эстраду, культуру, искусство и пр.)

— Да, — оценил Петр Георгиевич, — действительно, познавательно. Я, кстати, знаю похожий глагол: петрить. И обозначает он примерно то же самое, но только в большей степени касается не лицедейства, а науки.

— Ну что, идем дальше? — спросила Аиша.

— Идем, — согласился профессор.

Второй зал назывался "Преступления против человечности". Когда отец и дочь вошли в него, тусклые зеркальные плиты осветились красноватым сиянием и покрылись многочисленными портретами разной величины: от размеров со спичечный коробок до трети человеческого роста.

— Вы можете подойти к любому изображению и коснуться его, — послышался голос виртуальной Аиши, — персонаж поведает вам свою историю.

— Неужели, — сказал Петр Георгиевич, направившись к одному из самых больших портретов.

Это была пухлощекая некрасивая женщина со светлыми равнодушно — ледяными глазами. Одетая в черное платье с кружевной мантильей на голове и плечах, она смотрела куда‑то вбок, и лицо ее, казалось, выражало брезгливо — тупое пренебрежение ко всему, что выходило за пределы мещанского понимания сути вещей.

Профессор дотронулся до изображения, и оно тут же разрослось и ожило. Женщина моргнула свиными глазками, посмотрела на Петра Георгиевича мутно — равнодушным взглядом и заговорила:

— Мы Величество Виктория, Божьей милостью королева Соединенного Королевства Великобритании и Ирландии, защитница Веры, императрица Индии. Наше правление длилось шестьдесят три года, и оно было самым кровавым в девятнадцатом столетии от рождества Христова. За время нашего царствования на землях, подвластных Королевству, мы загубили более шестидесяти миллионов человеческих жизней, и неизвестно, сколько за пределами Империи. О каких именно зверствах, учиненных в годы нашего правления, вы хотели бы узнать?

Женщина замерла, лицо ее вновь превратилось в надменно — брезгливую маску, а сбоку от королевы появились надписи, заключенные в шесть длинных прямоугольников.

 Голодоморы в Индии

 Геноцид в Ирландии

 Подавление восстаний

 Колониальные войны