Кац Святославович - История советской фантастики

• Название: История советской фантастики
• Автор: Кац Святославович
• Жанр: Критика

Аннотация издательства:

Книга доктора филологических наук Р.С. Каца охватывает более семи десятилетий истории советской фантастической литературы (1921–1993). Автор предлагает свою, оригинальную трактовку целого ряда проблем генезиса и развития научной фантастики в СССР. Нетрадиционный подход к исследуемому материалу и популярный характер изложения делают данную монографию не только полезным, но и увлекательным чтением.

Дисклаймер:

Игра в Гурского была не первой мистификацией Романа Арбитмана. В начале 90-х широкую популярность в узких кругах получила монография Рустама Каца «История советской фантастики». Скромная брошюра, отпечатанная на ротапринте в Саратове, состояла из биографий вымышленных писателей и описания их никогда не написанных книг. Кац пародировал традиционный стиль исследовательской монографии, предлагая ключ к пониманию советского периода российской истории. Де, все отечественные правители и генсеки последнего века были одержимы идеей колонизации Луны. «История советской фантастики» удалась на славу…

Читательские отзывы:

Забавный пример альтернативного литературоведения. Первое издание вышло в издательстве Саратовского университета и было принято за настоящую научную работу по истории советской литературы. Нужно быть знатоком реальной истории советской фантастики, чтобы разобраться во всех хитросплетениях авторской фантазии. И нужно быть знатоком современной фантастики, чтобы понять, кого из нынешних авторов доктор Кац скрестил с их историческими предтечами и почему он остановился именно на этих парах. К сожалению автору частенько изменяет чувство такта, особенно когда дело касается дат смерти ныне живущих людей.

Sawwin | 2008-03-13

История советской фантастики доктора Каца

В этом году исполнилось десять лет с момента выхода «Истории советской фантастики» д-ра Рустама Святославовича Каца. Ехидная пародия-«альтернативка», в которой НФ в СССР занимает нишу, оккупированную в нашей реальности соцреализмом, эпическая история завоевания советскими фантастами Луны, вызвала среди любителей фантастики реакцию, мягко говоря, неоднозначную. Одни недоуменно пожимали плечами, другие упрекали автора в бессмысленном глумлении над нашим героическим прошлым, третьи спешили поздравить с оригинальным развитием постмодернистского дискурса…

В одном нельзя было упрекнуть литератора, скрывшегося под псевдонимом «Р.С. Кац»: книга написана не менее убедительно, чем большинство работ, посвященных реальной истории советской фантастики. Известны случаи, когда вполне компетентные в своих областях люди принимали эту мистификацию за чистую монету… Три высшие в отечественной фантастике награды («Бронзовая улитка», «Интерпресскон» и «Странник») закрепили за «Историей…» статус образцово-показательной работы — хотя сам факт включения ее в номинацию «Критика, публицистика» у многих «активистов фэндома» вызвал вполне понятное удивление.

Часто говорят: «время нас рассудит». Ну вот, время прошло. Рассудило. Не эпоха, конечно, минула, всего-то десять лет, но тоже ничего себе срок. Особенно для нынешнего поколения. И как бы мы ни относились к произведению Каца, приходится признать: по истечении этих лет, буквально нашпигованных открытиями, «История советской фантастики» все еще остается ярчайшей мистификацией в нашем фантастиковедении.

http://cursorinfo.co.il/news/culture/2004/12/29/kats/

Те, кто считает эту книгу литературной мистификацией, ошибаются сильнее, чем те, кто полагает ее серьезным литературоведческим исследованием. Это ни то, ни другое. Скорее, это эпос. Эпичны в ней масштаб событий и протяженность их во времени, эпичны деяния, эпичны герои… и, конечно, главный герой — Степан Петрович Кургузов.

С.Бережной: http://lit999.narod.ru/recenz/fn/38397539.html

---

Радек К. 66

Радо Ш. 80

Радченко С. 111

Рапопорт Г. 22, 38, 62, 73, 193, 203

Раскольников Ф. 16

Рашке К. 86

Родов С. 17, 34, 56, 202

Розов В. 128, 130, 148, 170, 205, 208

Рубин Е. 109

Рублев К. 192

Руденко Б. 53, 157, 161, 162, 164

Рудзутак Я. 55

Румянцев А. 53, 54, 104

Рутберг М. 98, 99, 204

Рыков А. 22

Рюриков Б. 8, 202

Садофьев И. 98, 100, 204

Саймак К. 153

Самобытник С, 18, 36, 39

Сапунов И. 76, 204

Светлев М. 74

Северянин И. 85

Седова И. 4

Семашко Н. 35

Семенов А. 4

Симашко М. 182, 191

Симонов К. 87, 108, 117, 121, 123, 204

Скорино Л. 114, 205

Славин Л. 121

Слаиский Р. 154

Смит М. 178, 206

Соболев А. 62

Соболь В. 36

Солженицын А. 115, 116, 121, 134, 135, 138, 140, 143, 148, 159, 205

Солин С. 19

Соловьев-Седой В. 109

Сорокин В. 85

Софронов А. 105, 111, 140

Софронова А. 139–141, 144, 205

Спирин А. 53, 54, 58, 92, 103, 113, 124, 145, 158, 159, 174, 183, 189, 203, 204

Ставский В. 75

Сталин И. 4, 22, 38–42, 46–48, 51, 59, 63, 76–80, 83, 84, 87, 88 91–95, 100, 102, 108, 111–113, 116, 117, 134, 137, 147, 187, 193, 197, 202, 204, 208

Стеклов Ю. 29

Стеценко В. 105

Стругацкие А. и Б. 4

Стуруа М.149

Субоцкий Л. 65

Сувин Д. 4, 201

Сурков А. 66, 123

Суров А. 105

Суслов М. 151, 156, 206

Суханов Н. 68

Сытин В. 123

Сытин И. 7, 10

Табаков О. 131

Такер М. 77, 156

Твардовский А. 113, 117, 133, 135, 137 146, 160, 170, 205, 206

Тендряков В. 4, 131, 132, 170, 205, 208

Терехов А. 207

Тимашук Л. 111

Тимошенко С. 76

Тихонов Н. 74

Толстой А. 11

Треппер Л. 80, 204

Трифонов Ю. 119, 120

Трофимов Н. 129

Троцкий Л. 9, 22

Трумэн Г. 93, 94

Тухачевский М. 55, 79

Тынянов Ю. 33, 202

Уборевич И. 79

Уэда А. 188

Уэйнбаум С. 70, 71

Уэллс Г. 7, 18, 30, 70, 71, 202

Фадеев А. 56, 57, 113, 123

Федин К. 170

Феофанов Ю. 164

Филд Б. 72

Фламмарион К. 7

Фриче В. 21

Фролов А. 125, 205

Фурцева Е. 124

Хазанов Б. 182, 207

Хайнлайн Р. 71, 153, 165–168, 194, 198, 206

Хаксли О. 70, 72

Хармс Д. 209

Холл Г. 149

Хонеккер Э. 154

Храпченко М. 8, 202

Хрусталев О. 98, 128–130, 145, 151, 205, 209

Хрущев Н. 4, 115, 116, 121–125, 132, 133, 135, 138, 143, 145, 147, 205

Цзэ-дун М. 148

Циолковский К. 7, 29, 30, 89, 138, 202

Чайковский Н. 11

Чаушеску Н. 153

Чернышев А. 20, 21, 23, 36, 39, 193

Чиуарели К. 99

Чичерин Г. 9, 55, 60

Чужак Н. 15, 202

Чуковский К. 71

Чупринин С. 205

Шамота Н. 123

Шапиро Г. 111, 112

Шевцов И. 146, 147, 204, 205

Шекли Р. 153

Шелепин А. 121, 122

Шелест П. 149, 151, 206

Шепилов Д. 14, 124

Шик О. 154

Шкловский В. 33

Шкура А 31

Шмидт О. 68

Шохина В. 207

Шпаковский Н. 60–65, 73, 75, 83, 88, 90, 91, 101, 203, 204

Шпанырь С. 25, 27, 39, 57, 58, 75, 92, 102, 103, 121, 124, 140, 144, 145, 151, 158, 159, 163, 164, 173, 180, 183, 198, 200, 206, 207, 209

Шпилевой Ю. 35, 38

Штерн С. 53, 157, 161, 162, 164

Шубин В. 6, 202

Шульце-Бойзен X. 80

Щербаков В. 187–191, 207

Щербаков И. 111, 187

Эйгелис С. 179, 207

Эйнштейн А 27

Эйхе Р. 79

Эллис А. 72

Эмис К. 71, 188

Эпштейн М 85

Эренбург И. 8, 66, 69, 133

Юдина С. 4

Юрьев 3. 53, 157, 161–163, 167, 200

Яковлев Е. 110

Якубовский М. 197–200, 297

Ярославский Е. 69

Ясенев Е. 33

Яшин А. 126, 205

1 PERSONALIA: Обольянинов

Аристарх Кириллович Обольянинов родился 8 августа 1886 года в Санкт-Петербурге, в семье товарища министра путей сообщения графа Обольянинова, получил хорошее домашнее образование, экстерном закончил Лицей, а затем Историко-филологический факультет Санкт-Петербургского Университета (восточное отделение). Обольянинов много путешествовал, дважды бывал в Китае, второй раз — в качестве чиновника для особых поручений Департамента здравоохранения. Первая публикация — повесть «Утро в усадьбе» (1912) в журнале «Русское богатство». Популярность молодому писателю принесли так называемые «помещичьи рассказы», в духе тургеневских «Записок охотника», но только с большей мерой юмора и самоиронии («За оврагом», «Мешок», «Холостой выстрел» и т. д.), напечатанные сначала в горьковской «Летописи» (1913) и затем вышедшие большим тиражом в «дешевой библиотеке Сытиных» (1914). Скандальную известность принесла автору повесть «Танцовщица из Шанхая» (1915) — произведение авантюрно-приключенческого жанра, с элементами фантастики и эротики. Виктор Буренин в суворинском «Новом времени» желчно обозвал повесть «китайскими каникулами наглого бонвивана» и предрек автору «скучную смерть от ножа в каком-нибудь тяньцзинском притоне». Произведение между тем имело успех, сравнимый разве что с успехом «Санина» М.Арцыбашева. (Достаточно сказать, что ночной ресторан на Литейном в Петрограде, названный «Смуглая Чи», — прозвище главной героини повести Обольянинова, — просуществовал два с половиной года. Причем автор и все его друзья имели право посещать ресторан бесплатно: хозяин больше выигрывал на рекламе и автографах.) После Октябрьского переворота А.Обольянинов несколько месяцев проработал во «Всемирной литературе» и даже написал по заказу Горького пьесу о Спартаке, однако летом 1918 года все-таки эмигрировал во Францию. Парижский период А.Обольянинова — наименее изученный историками литературы. Известно лишь, что писатель вошел вместе с Н.Чайковским, М.Алдановым-Ландау и А.Толстым в редколлегию журнала «Грядущая Россия» (вышло только три номера, в третьем рассказ А.Обольянинова «Соломенный букет»). Частично опубликована любопытная переписка Обольянинова с издателем Гржебиным, где писатель жалуется на скудость гонораров, а Гржебин — на стесненные обстоятельства. В эмиграции А.Обольянинов так ни с кем и не сблизился, от салона Мережковских держался на отдалении, настроен был умеренно-просоветски. Первая крупная зарубежная публикация — фантастический роман «Красная Луна» в берлинском «Накануне» (1920) — стала основанием для триумфального возвращения на родину. В 1921 году роман был напечатан в Москве, в Государственном издательстве, и с тех пор переиздавался не менее шестидесяти раз. Дальнейшие попытки закрепиться в «лунной» тематике (роман «Профессор Гелий» (1922), повесть «Тени кратера» (1926) и некоторые другие) были довольно благосклонно приняты читателями, однако автору самому быстро надоело сочинять вариации на тему одного и того же романа, и на несколько лет он прекращает занятия литературным трудом. В 30-е годы А.Обольянинов пишет очерки для «Огонька», рецензии для «Литературного критика» — авторитет «советского Жюль-Верна» был еще довольно высок. В 1939–1940 писатель читает в ИФЛИ блестящий курс «История фантастики в СССР» (сохранились только фрагменты и отдельные воспоминания студентов). В 1941 году А.Обольянинов добровольцем уходит в ополчение и гибнет от осколка авиабомбы в октябре 1941-го. Похоронен в Ленинграде, на Волковом кладбище, в фамильном склепе графов Обольяниновых.

2 PERSONALIA: Величко

Анастасия Юрьевна Величко родилась 13 января 1890 года в селе Пырки Самарской губернии в крестьянской семье. Читать научилась только в возрасте 16 лет после того, как переехала с родителями а Самару. Одной из первых прочитанных книг Насти стал роман Герберта Уэллса «Война миров», что, без сомнения, было определяющим моментом в ее биографии. Анастасия работала посудомойкой, много и бессистемно читала, примерно с 19 лет сама начала писать стихи. До революции опубликовала в «Самарском вестнике» четыре подборки стихотворений, в основном, эсхатологической тематики; наиболее типичным для Величко можно считать стихотворение «Армагеддон» («Когда трехстворчатые башни // Взойдут огнями до небес,// И черный грач сгорит на пашне.// И Черный Всадник въедет в лес…» и т. д.), в котором весьма любопытно переплелись Уэллс и Апокалипсис. В годы гражданской войны работала санитаркой в полевом госпитале при корпусе Думенко — где и познакомилась с Лежневым. С момента создания «Красного Селенита» бессменный член правления «КС»; с первого же и до последнего выпуска «Селены» — главный редактор альманаха. Сама в «Селене» никогда не печаталась. До середины 20-х еще пишет стихи, однако маленький авторский сборник «Люди и звери» (Москва, Гиз, 1924) критиками дружно признан «упадочническим» (см., например, рецензию С.Городецкого в «Веке» и пр.). Единственное прозаическое произведение А.Величко, поверь «Враги» (1925) создано было под очевидным влиянием все той же «Войны миров», образы которой причудливо смешались с впечатлениями автора о гражданской войне. Повесть была издана «Никитинскими субботниками», но, в силу своей необычности, жестокости «фактуры» и некоей эмоциональной взвинченности тона повествования, особого успеха не имела (любопытно, что захватчики-«лунники» чересчур напоминали «дикую дивизию» Шкуро, только посаженную на аэропланы…). В дальнейшем, несмотря на советы Лежнева — которому, в отличие от многих, повесть понравилась, — А.Величко больше ничего не пишет. Современники отмечали, что, при всем недостатке систематического образования, вздорном характере и необъяснимых подчас чисто житейских ее поступках, она была отличным редактором, чутким к слову. Политическая «ценность» того или иного произведения для нее, конечно, имела важное, но не определяющее значение. Сама талантливый художник, она понимала смысл литературного творчества, а потому никогда не диктовала автору. Дмитрий Горбов приводит в своем дневнике фразу Величко, сказанную на редколлегии при обсуждении вызвавшей споры рукописи Сергея Кондратьева «Берлога» (опубликована в 15-м выпуске «Селены»)' «Кондратьев слишком художник, чтобы изменить себе. Он скорее изменит революции. И не следует толкать его на этот отчаянный шаг. Считаю необходимым принять во внимание точку зрения самого писателя и печатать повесть в авторском варианте…»