Евгения Георгиевская - Прага

• Название: Прага
• Автор: Евгения Георгиевская
• Издательство: Искусство
• Жанр: Путешествия и география
• Год: 1967

Прага издавна принадлежит к числу красивейших городов Европы. С незапамятных времен ее называли стобашенной, златой Прагой, и эти эпитеты верно определяют неповторимое своеобразие и красоту архитектурного силуэта города. В старых районах Праги до сих пор преобладают архитектурные памятники готики и барокко. Любуясь городом сверху (со смотровой вышки на Петршинском холме или с башни собора св. Вита в кремле), до самой линии горизонта можно видеть вертикали готических башен и барочные купола. В черте Старого Города такую башню или купол сегодня еще можно встретить через каждые сто-двести метров. Некоторые из них, как, например, стройные башни соборов Пражского кремля на Градчанах, служат прекрасным ориентиром при знакомстве с городом. Очарование Праги, красота ее живописного облика определяются не только ее архитектурой. Прага расположена на холмах различной высоты (разность уровней в черте города иногда достигает двухсот метров), и это порождает множество неожиданных и замечательных видов на город.

---

Окончательное лицо дворец приобрел уже в период барокко, тогда был построен ризалит – выступающая часть фасада с сильно углубленными окнами второго этажа, создающими столь характерную для барокко богатую игру светотеневых контрастов. В том же стиле решено и убранство интерьера. В 1767 году дворец использовали под арсенал.

Тыршов дом на Малой Стране

В старой части дворца во время реконструкции в 1922 году были открыты многочисленные фрагменты росписей XVI века, выполненные в технике сграффито.

В огражденном дворе находится скульптура чешского историка искусства Мирослава Тырша работы Шалоуна, отсюда и происходит современное название дома.

Наряду с Бельведером Тыршов дом примыкает к той группе построек, которые были весьма распространены в Праге с эпохи Возрождения вплоть до начала XIX столетия. В настоящее время в Тыршовом доме разместились Институт физического воспитания и спорта, Государственный музей чехословацкой физкультуры и спорта, а также картинная галерея имени Й. Карасека (эта коллекция картин преимущественно славянских мастеров принадлежала писателю Й. Карасеку).

Малая Страна в прошлом была районом богатых виноградников. Их место сейчас заняли пышные сады. Так, напротив Тыршова дома, через дом 412 по Кармелитской улице, можно войти в сад «На Небозиску», на месте которого находился старый виноградник, известный уже в начале XV столетия. (Улица получила свое название от монастыря кармелитского ордена.)

Одним из самых красивых пражских садов справедливо считается Вртбовский сад (примыкает к дворцу того же названия, дом 373/25 по Кармелитской улице). Сад возник около 1720 года, почти через сто лет после дворца, и, вероятно, является детищем архитектора Ф. Каньки. Он расположен красивыми террасами и замечателен не только живописной планировкой, но и скульптурным убранством работы М. Брауна.

Малая Страна особенно славилась в XVII-XVIII веках дворцами знати, которая охотно селилась поблизости от Градчан и в стороне от торговой части города. Небольшие площади Малой Страны – Мальтезская, Велкопржеворская – окружены дворцовыми постройками.

Среди светских построек барокко в Праге в основном получили развитие дворцы двух типов – городского (Чернинский дворец) с фасадом, выходящим на площадь или улицу; и загородного, усадебного типа, с внутренними парадным двором (курдонером) и примыкающим к зданию дворца живописным садом.

В районе Малой Страны особенно часто встречаются дворцы- усадьбы. Примером такой постройки был рассмотренный дом Тырша, к тому же типу принадлежит и дворец Вальдштейна, одна из лучших построек раннего пражского барокко.

Сад Вальдштейнского дворца с Саллой Терреной

Через Велкопржеворскую площадь по Лазеньской, а затем по Йозефовской и Томашской улицам можно выйти к Вальдштейнской площади, откуда начинается Вальдштейнская улица, сплошь застроенная дворцами. Среди памятников, представляющих интерес с той или иной точки зрения, на этих улицах можно назвать костел «Под ржетезем» («Под цепью»), вестибюль которого является великолепным образцом парлержевской готики; гостиницу на Лазеньской улице (дом 286/6), в которой жил Суворов во время пребывания в Праге; костел св. Томаша (Фомы) на Томашской улице, который перестраивал в барочном стиле К. И. Динценгофер.

Среди дворцов Вальдштейнский дворец по своим художественным достоинствам занимает первое место. (Вход в сад Вальдштейнского дворца открыт с Летенской улицы через портал дома 10*.) Дворец является первой монументальной светской постройкой пражского барокко, он возник в 1624-1630 годах по проекту архитекторов О. Спеццы и М. Себрегонди. Двухэтажный дворцовый ансамбль стоит на невысоком цокольном этаже. Три симметрично расположенных портала создают ритмичное членение вытянутого по одной линии фасада. В этом чувствуются еще отголоски ренессансной архитектуры. В то же время пластически проработанные, четко выступающие обрамления слуховых окон на крыше являются типичным элементом архитектуры северного барокко. На уровне второго этажа расположен главный зал дворца, на потолке которого – роспись Баччиа Бианки (ок. 1630), изображающая бывшего владельца дворца Альбрехта из Вальдштейна в виде бога Марса на триумфальной колеснице. Одной из красивейших частей дворцового комплекса является выходящая в сад трехарочная лоджия («Салла Террена»), законченная в 1627 году по проекту Джованни Пьеронни. К центральной арке лоджии, покоящейся на спаренных тосканских колоннах, из сада ведет лестница. Вход в лоджию в парке оформлен симметрично стоящими скульптурами и столь же симметрично посаженными растениями. (Во время войны со шведами – в 1648 году – часть скульптур вывезена в Швецию и заменена новыми отливками.) Интерьер лоджии украшен росписями Баччиа Бианки на тему Троянской войны. В 1853 году росписи Бианки были переписаны живописцем Фриедлом, а затем обновлены в 1954 году. С 1938 года, когда в Вальдштейнском дворце состоялась выставка пражского барокко, в «Салле Террене» постоянно устраиваются концерты и театральные представления. Вальдштейнский дворец может дать представление о том, какой размах приобретало иногда дворцовое строительство в эпоху барокко в Праге: дворец возник на месте двадцати шести домов, кирпичного завода и трех садов.

В конце сада, спроектированного по итальянскому образцу, расположен пруд, за ним видно здание Вальдштейнского манежа, отреставрированное и отчасти перестроенное в 1955 году архитекторами М. Винциком и Я. Пецанковой для Национальной галереи.

Сейчас в этом здании находится экспозиция искусства XIX века. Здесь можно ознакомиться с развитием чешской живописи в прошлом веке, с ее выдающимися мастерами, увидеть их лучшие произведения.

В конце XVIII – начале XIX столетий в Чехии начинается процесс формирования национальной художественной школы. Большую роль в этом процессе сыграли идеи чешских просветителей, поборников национально-политической независимости, идеи так называемого чешского Возрождения. Экспозиция чешского искусства прошлого века в манеже Вальдштейнского дворца позволяет проследить развитие чешской живописи с начала XIX века до конца столетия.

Сад Вальдштейнского дворца с Саллой Терреной

Большой раздел экспозиции отводится пейзажам Антонина Манеса (1784-1843), то тяготеющим еще к классицистической традиции («Горный пейзаж»), то предвещающим своим эмоциональным строем искусство романтиков («Крживоклат»), но в большинстве своем воспевающих природу родной земли. Здесь, в манеже Вальдштейнского дворца, можно познакомиться и с портретами Антонина Махека (1775-1844), современника А. Манеса и основоположника чешской портретной живописи в прошлом веке («Портрет скульптора Й. Малинского», «Портрет Й. Юнгмана» и др.).

Большое число красочных полотен и этюдов знакомит нас с творчеством замечательного чешского живописца Й. Навратила (1798-1865). Начав свой путь с профессии маляра, Й. Навратип первый в чешской живописи преодолел старую академическую традицию. Его жанровые сценки из пражской жизни, красочные пейзажи и сочные натюрморты подкупают непосредственностью чувств, богатством красок.

Й. Манес. Ржипский край

М. Алеш. Встреча Матвея Корвина с Й. Подебрадским

В чешском искусстве прошлого столетия особая роль принадлежала Й. Манесу (1820-1871), главе чешского искусства прошлого века, основоположнику национальной реалистической школы. К числу наиболее его известных произведений принадлежат «Лабский край», «Ржипский край», «Швея» и др.

Выдающийся чешский художник середины столетия К. Пуркинье (1834-1868) представлен в экспозиции многочисленными произведениями. Среди них особого внимания заслуживает «Портрет кузнеца Еха» (или «Кузнец-политик», 1860), в котором создан убедительный образ рабочего. Интересны и другие портреты художника («Портрет детей художника», «Портрет Эмилии Бубеничковой», «Автопортрет»). Пуркинье много работал и в области натюрморта («Натюрморт с луком и куропатками», «Фазаны»).

Из живописцев конца XIX века кроме пейзажистов Ю. Маржака (1832-1899) и А. Хиттусси (1847-1891) в экспозиции можно видеть большое количество работ крупнейшего художника-демократа М. Алеша (1852-1913). Алеш вошел в историю чешской живописи прежде всего как автор произведений на темы чешской истории («Гуситский лагерь», «На могиле воина-гусита», «'Встреча Матвея Корвина с Й. Подебрадским»). Много сил он отдает монументальной живописи. Он участвовал в оформлении интерьера Национального театра в Праге. Последние годы жизни много работал в графике.

Частично в манеже Вальдштейнского дворца экспонирована и чешская пластика прошлого века (хотя в основном она показана в специальном филиале Национальной галереи – в Збраславе). При осмотре экспозиции в манеже следует обратить внимание на работы скульпторов Й. Малинского (1752-1827), Вацлава Левого (1820-1870) и Йозефа Вацлава Мыслбека (1848- 1922). Среди произведений Мыслбека заслуживают особого внимания эскизы к аллегорической фигуре «Музыка», созданной скульптором для пражского Национального театра. Экспозиция в манеже Вальдштейнского дворца является живой страницей чешского искусства прошлого столетия.