Екатерина Маслова - Модный приговор

• Название: Модный приговор
• Автор: Екатерина Маслова
• Жанр: Детективная фантастика

Фантастический роман-утопия о том, как мода смогла изменить этот несовершенный мир.

---

Без перерыва последовало следующее заседания, продолжение того злополучного дела, которое Камилла начала расследовать в прошлый четверг. Перед началом слушания Лара Шлыгина сделала заявление, что ее бойфренд Серж Костин уехал на два месяца на стажировку в ЮАР, и представлять свои интересы в суде поручил ей. Камилла сказала, что его уведомление она получила и никаких проблем нет.

— Предложения Представителей Брендов, сделанные в прошлый четверг, остаются в силе? — спросила она. Представители Орденов Chanel и D&G кивнули. — В таком случае, — объявила Камилла, — суд выносит свой приговор. Обе стороны признаны виноватыми в случившемся. Статус «Жертва Моды» никому не присуждается. Фэшн-статус остается без изменений. Обе стороны обязаны напополам возместить ресторану все материальные потери. Кроме того каждый в течение одного месяца должен уплатить штраф в размере двухсот фэшн-марок. Вам понятен приговор?

Все трое пострадавших понуро ответили «Да».

— Суд также выносит постановление, что все предложения, сделанные Представителями Брендов пострадавшим, носят конфиденциальный характер. Всем лицам, являющимися участниками переговоров между Брендами и пострадавшими, запрещено оглашать любую информацию по данному делу. Ни прессе, ни друзьям, ни даже ближайшим родственникам. Всем понятно постановление суда? — Увидев кивающие головы, Камилла закончила: — Дело объявляется закрытым.

Пресса к этому делу не проявила особого интереса. Пострадавших даже не сфотографировали ни разу. Они молча покинули зал заседаний.

С последним на сегодняшний день делом Камилла разобралась быстро. Очередная молоденькая девчонка, упавшая с двадцатипятисантиметровых каблуков. Присудив ей статус «Жертва Моды», Камилла закрыла дело и отправилась в свой кабинет, предоставив Луизе отметить в материале дела итог судебного слушания. Минут через десять помощница принесла в кабинет Камиллы контейнер с белыми пластиковыми карточками, на которых хранилась вся информация о сегодняшних заседаниях.

— Схожу в архив, сдам файлы, — сказала Камилла своей помощнице.

— Можем оставить до пятницы, — предложила Луиза.

— Не хочется на последний день недели скапливать все пустяковые дела, — объяснила Камилла свой порыв. — Принеси мне лучше кофе с соевым молоком.

Судья сама не могла понять, почему ей так не терпится избавиться от карточки с материалами на Сержа Костина. Вся информация по закрытым делам, как только сдавалась в архив, автоматически помещалась в базу данных Полиции Моды. Камилле хотелось, чтобы ее таинственные недруги решили, что она отступила и больше не хочет возиться с этой историей. Идя по коридору в сторону Архива, девушка вдруг осознала, что вот уже несколько дней не чувствует себя в безопасности. Словно она всю жизнь носила розовые очки, а тут вдруг сняла их и увидела, что мир вокруг не так идеален, как ей раньше казалось. Здесь совершаются странные противозаконные вещи, вплоть до умышленного убийства группой лиц по предварительному сговору.

8. Очевидное и невероятное

После окончания рабочего дня Камилла заехала домой переодеться перед вечерними мероприятиями, рекомендованными к посещению Комиссией по имиджу. На этот раз предстояла церемония открытия ежегодного Московского Международного Кинофестиваля, просмотр нового кинофильма «Машины» знаменитого режиссера Мэтью Хауза и банкет для участников кинофестиваля. Вечер предстоял пафосный, поэтому Камилла нарядилась соответственно — длинное вечернее платье из шелковой тафты лилового цвета, расписанное тропическими цветами от Versace, изящные золотые босоножки со стразами и конусообразным каблуком от Manolo Blahnik и атласная сумочка-ридикюль сиреневого цвета в бежевую клетку, расшитая стеклярусом от Chloe. Камилла высоко зачесала волосы, сделала яркий макияж. Электронный домашний мажордом отметил, что на улице в это время может быть прохладно, поэтому девушка добавила к своему туалету пелерину из искусственного кашемира цвета спелой сливы от Hermes.

Все мероприятия кинофестиваля традиционно проводились в Кремле. Сто лет назад в этом историческом комплексе помимо многочисленных музеев размещалась рабочая резиденция Президента России и его Администрации. Но с тех пор, как единственной в мире формой правления стала парламентская республика, пост Президента был упразднен. Премьер-министром России, который являлся главой государства, автоматически становился Глава Ордена победившей на выборах политической партии. Или Chanel, или Dolce&Gabbana, или Versace.

Кремль же теперь представлял собой только архитектурно-исторический памятник и был открыт в любое время суток для всех желающих. Единственным современным зданием на его территории был Дворец Кинофестивалей. Он был построен после Второй Модной войны в стиле, копирующим другие исторические здания Кремля — Большой Кремлевский Дворец, Сенат, 14-й корпус, Оружейную палату. Ранее на этом месте была какая-то совершенно уродская постройка из серого бетона, совершенно не вписывающаяся в линейку, окружающих ее, исторических зданий. Поэтому Российское Правительство снесло его и построило стилизованный под старину Дворец Кинофестивалей.

Машины останавливались у Кутафьей Башни, после чего весь оставшийся путь гости проделывали пешком. На мосту, соединяющем Кутафью и Троицкую башни, вдоль красной ковровой дорожки стояли многочисленные журналисты, снимающие идущих знаменитостей и их спутников и спутниц. Для не особо важных гостей был предусмотрен проход в Кремль через Боровицкую башню. Но в электронном приглашении Камиллы была указана именно Кутафья.

Подъехав к башне на служебной машине, Камилла достала из сумочки маленькую пудреницу с зеркальцем и оглядела свое отражение. Поправив волосы, девушка вышла из машины. На входе она приложила мобильный к окошку турникета. Автоматические двери, закрывавшие проход в башню, мгновенно открылись, и Камилла ступила на красную ковровую дорожку. Журналисты узнали ее и стали щелкать фотокамерами.

— Камилла, почему вы одна? — кричали они. — Где Алекс?

Девушка, игнорируя вопросы, довольно быстро дошла до Боровицкой башни и направилась к Дворцу Кинофестивалей. Получив на входе программу сегодняшних мероприятий, Камилла нашла свое место в амфитеатре. Зал был уже практически полон. Пока девушка обменивалась дежурными приветственными фразами с соседями вокруг, свет погас.

После первых официальных выступлений, посвященных открытию очередного Московского Международного кинофестиваля, ведущий пригласил на сцену известного режиссера Мэтью Хауза, чтобы он представил свой новый фильм.

— Люди, жившие в прошлом и позапрошлом веках очень любили снимать фильмы про будущее, — начал режиссер свою речь. — Пару лет назад в киноархиве я обнаружил потрясающий фильм «Бегущий по лезвию бритвы», снятый в далеком 1982 году, почти 130 лет тому назад, в котором рассказывалось о далеком будущем — 2019 годе.

В зале раздались смешки.

— Эта лента произвела на меня такое сильное впечатление, что я решил незамедлительно снять ремейк. Но перед тем, как вы увидите мой новый фильм, я хочу показать вам кадры из оригинала. Больше всего меня удивило то, насколько авторы фильма смогли предвидеть картину будущего. В старом фильме перед нами предстают практически кадры документальной хроники перед Первой Модной войной — грязь на улицах и развитие высоких технологий, заброшенные разваливающиеся дома и перенаселенные города, нищета и преступность.

Свет на сцене погас, а на большом экране пошли отрывки из старого фильма. Зрелище, каким себе предки рисовали будущее, было очень удручающим. Но примерно так и случилось потом в действительности. Сюжетная линия в отрывках старого фильма показана не была, только картинки города, улиц, домов.

— Я немного изменил сюжет, — сказал режиссер Мэтью Хауз, — перенеся действие фильма из 2019 года в 2219 и воплотив свое представление о тех далеких временах, которые возможно ожидают наших потомков. Итак, фильм «Машины».

Под аплодисменты режиссер покинул сцену и занял свое место в зале. На экране пошли титры нового фильма.

Камилла не очень любила фантастику и боевики, а узнав, что это микс того и другого совсем загрустила. Впереди ждали два часа ожидания банкета под бесконечную стрельбу и выяснение отношений между крутыми парнями. Но сюжет фильма оказался гораздо глубже, чем она предполагала и уже через пятнадцать минут девушка с интересом следила за развитием событий.

Через сто лет по мнению режиссера человечество решило осваивать новые планеты и стало запускать космические корабли в больших количествах. Чтобы не рисковать жизнями людей, были придуманы специальные роботы-андроиды. Ученые-создатели так заигрались, делая роботов похожими на людей, что смогли воссоздать в них человеческие эмоции. И все шло хорошо пока несколько роботов не узнали, что срок их жизни не 120 лет, как у людей, а всего 80. Тогда они захватили космический корабль и вернулись на землю, чтобы заставить ученых продлить себе годы. Мировое правительство поручило красивому и перспективному сотруднику Полиции Моды (его играл знаменитый английский актер Стив Моррис) найти андроидов и убедить их вернуться на планету, где те работали. Тот задание выполнил, но в ходе расследования влюбился в одну из девушек-андроидов (шведская красавица-модель Амели Хенриксон). В результате он сел в космический корабль и улетел вместе со всеми роботами на другую планету.