Джина Маккинон - Что сделала бы Грейс? Секреты стильной жизни от принцессы Монако

• Название: Что сделала бы Грейс? Секреты стильной жизни от принцессы Монако
• Автор: Джина Маккинон
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 2014
• ISBN: 978-5-699-73448-1

Грейс Келли сделала блистательную кинокарьеру, после чего сменила ее на корону княжества Монако, став великолепной женой и матерью. Кроме того, принцесса была настоящей иконой стиля своей эпохи. Все это позволяет ей оставаться воплощением элегантности, стиля и успешности по сей день. Эта книга раскрывает секреты блистательной принцессы и дает советы на все случаи жизни: как научиться современным манерам, найти персональный стиль и всегда выглядеть великолепно, в совершенстве овладеть искусством флирта и встретить своего принца, воспитать своих детей и быть гостеприимной хозяйкой. Это книга полезных советов, жизненных уроков, основанных как на триумфах и успехах, так и на ошибках выдающейся женщины. Читайте, вдохновляйтесь, блистайте!

---

Глава вторая

В кинофильмах

«Мисс Грейс П. Келли – знаменитая звезда экрана и театральных подмостков».

Предсказание из школьного выпускного альбома Грейс, 1947

Да здравствует Голливуд!

Модель, светская львица, принцесса – все эти роли Грейс Келли сыграла в кино и в жизни. И хотя ее кинокарьера была довольно короткой (Грейс завершила ее, когда ей было всего двадцать шесть, после того как снялась в одиннадцати фильмах), она ничего не делала случайно: тщательно выбирала роли, обдумывала свои решения и трудилась над более чем фотогеничной внешностью. В 1956 году Грейс была признана Golden Globe’s World любимой киноактрисой, а в 1994 году по версии American Film Institute заняла тринадцатое место в рейтинге актрис за всю историю американского кино.

Далеко не всегда экранные персонажи, сыгранные голливудскими звездами, столь сильно напоминают их в реальной жизни. Грейс словно играла саму себя: в картине «Окно во двор» Хичкока ей удалось легко перевоплотиться в модель Лизу Фремонт, подругу Джимми Стюарта, в «Высшем обществе» ее светская львица Трейси Лорд также происходила из богатой филадельфийской семьи, а роль принцессы Александры в фильме «Лебедь» – словно подготовка к ее «последней роли» (как говорил Хичкок) княгини Монако.

Грейс пришла в мир кино после окончания Золотого века Голливуда, тем не менее неприятный пережиток 50-х – ненавидимая актерами студийная система – до сих пор действовал. В рамках этой системы звезды подписывали отказ от своей личной жизни в пользу крупных студий. После подписания таких контрактов актеры становились востребованы в профессии, но оказывались скованы «золотыми наручниками» и нередко вынуждены были выполнять странные договорные обязательства. (К примеру, контракт Джоан Кроуфорд предусматривал определенное время, в которое она должна была ложиться спать.) Таким образом, у руля всегда находились студийные боссы, а не творческие личности.

Что ж, Грейс была не склонна оставаться в пассажирском кресле. Следуя совету своего дяди, драматурга Джорджа, она не единожды отказывалась подписать контракт в Голливуде (вернее, дважды: в конце 40-х и в начале 50-х). Однако в 1952 году соблазн оказался слишком велик даже для нашей уравновешенной, нацеленной на карьерный рост восходящей звезды: главная женская роль в фильме с Кларком Гейблом. Съемки в Африке? Да, конечно! Поддавшись искушению, Грейс подписала с MGM шестилетний контракт на съемки в трех фильмах в год, при условии, что она будет по-прежнему жить в Нью-Йорке и сможет выделить время для игры в театре. По легенде, этот контракт был подписан прямо на стойке регистрации в аэропорту, непосредственно перед вылетом на съемки. В первый (но ни в коем случае не в последний) раз внезапно принятое интуитивное решение сослужило Грейс хорошую службу.

Умная девочка!

Однако не только интуиция принесла ей успех. Грейс достигла всего своим упорством, невозмутимой решимостью, преданностью своему делу и усердному труду – именно об этом мы говорим в данной главе. Далее мы переходим к тому, чему вы можете научиться, что почерпнуть из звездного успеха кинодивы Грейс. Это не секретный рецепт, но некие ключевые ингредиенты, которые помогут вам достигнуть всего, что вы хотите, даже если ваши амбиции по жизни больше напоминают хорошую домашнюю стряпню, а не высокую кухню.

Что ж, тогда самое время устроиться поудобнее, надеть очки, взять попкорн и притушить свет – мы отправляемся в кино.

«Ровно в полдень»

Помните, как тяжело приходилось работать Грейс в те времена, когда она трудилась актрисой на телевидении? Что ж, этот труд наконец начал приносить плоды, когда ее взяли на небольшую роль миссис Луизы Энн Фуллер в картине «Четырнадцать часов» (1951). Напряженная драма не стала особо успешной, однако она свела Грейс не с кем иным, как с Гэри Купером, который заметил актрису и пригласил ее на роль жены-квакерши в свой новый фильм «Ровно в полдень» (1952 год). Купер говорил о Грейс: «Я подумал, что она выглядит особенной и очаровательной, и, возможно, это как раз то, что нужно. Кроме того, она производила впечатление образованной девушки из хорошей семьи. Она определенно выигрывала на фоне всех этих сексуальных красоток, которые заполонили экран».

Картина «Ровно в полдень» с ее сюжетом, развивающимся практически в реальном времени, и берущими за душу песнями («Не оставляй меня, о, моя дорогая…») стала одним из самых знаменитых вестернов всех времен. Легко понять, почему фильм, подобный этому, привлек добросердечную, сильную духом Грейс. Картина беспрестанно обращается к теме стойкости, необходимости поступать так, как считаешь нужным, даже когда никто тебя не поддерживает. (Напоминает Джека Келли и его нежелание поддержать актерскую карьеру Грейс, не так ли?) Шериф Уилл Кейн (Гэри Купер) защищает свой город от жаждущей мести банды Миллера. Несмотря на слова песни, Кейн покинут: все в городе оставили шерифа, но, наконец, его молодая жена-пацифистка приходит к нему на помощь.

Фильм явно пришелся по вкусу публике в 1951 году. С его умным сюжетом, напряженными диалогами и динамичным сюжетом, он казался более чем правдоподобным искушенным кинозрителям. Тем не менее исполнявшую главную роль Грейс почему-то не заметили. Может, эта роль не очень ей соответствовала: странно, когда девушка в двадцать один год играет жену персонажа, которому за пятьдесят. Сейчас такое тоже бывает. Вспомните, как Анджелина Джоли в 2004 году сыграла мать Колина Фаррелла в фильме «Александр» (будучи всего на год старше Фаррелла). Plus ça change, plus c’est la même chose [1], как говорят французы, особенно в Голливуде.

В целом картина «Ровно в полдень» не принесла особой пользы карьере Грейс. Опытная актриса Кэти Хурадо излучает страсть на экране, в то время как Грейс на ее фоне выглядит тускло и несколько неуверенно. Будучи в команде фанатов Грейс, мы могли бы оправдать ее и сказать, что такой персонаж был прописан в сценарии, но, по правде говоря, это не самая удачная ее роль. Грейс и сама была не в восторге от этой картины, полагая, что тогда не очень понимала, как правильно играть, чтобы это выглядело правдоподобно. Режиссер и друг Грейс, Тед Пост, вспоминал, как она говорила, что ее взгляд был «невыразительным», а ей хотелось, чтобы глаза «светились смыслом».

Несмотря на подходящий старт и роль, ставшую поворотной в карьере Грейс, картина «Ровно в полдень» не стала долгожданным «Большим прорывом». Именно поэтому, когда осела пыль, 21-летняя Грейс оседлала метафорическую лошадку и верхом на ней отправилась в Нью-Йорк, чтобы оттачивать мастерство под руководством гуру драматического мастерства Сэнфорда (Сэнди) Мейснера. И в тот момент ее место под рампами по-прежнему представляло собой лишь маленькое пятнышко на западном горизонте.

«Ровно в полдень» – Йи-хо!

После первой заметной роли в кино на Грейс посыпались награды.

«Ровно в полдень» – Радость/Недовольство

Подписавшись на эту роль, Грейс, возможно, совершила ошибку и осталась в тени старшей и более опытной, а также более популярной актрисы мексиканского кино Кэти Хурадо.

ЖИЗНЕННЫЙ УРОК ОТ ГРЕЙС

Возьмите на заметку полезный совет от Грейс: не пускать глубоко в сердце уныние и учиться абстрагироваться от разочарований. Если то, что кажется вам тем самым «Большим прорывом» в карьере, впоследствии не оправдывает ожиданий, сделайте все возможное, чтобы не обращать на это внимания и сосредоточиться на текущих задачах. Вспомните Грейс после фильма «Ровно в полдень» и не забывайте о том, что если у вас есть талант и вы станете усердно трудиться, то долгожданный шанс способен постучаться к нам дважды.

«Могамбо»

И Голливуд вновь постучал в дверь Грейс, предложив ей участие в эпической африканской картине «Могамбо» (1953 год). Приключенческие истории в экзотических местах стали снимать с появлением цветной пленки – возможно, потому, что путешествия в далекие страны все еще оставались финансово недоступными большинству людей. Увидеть мир стало возможным благодаря магии кино.

К тому времени, когда в компании MGM решили, что хотят видеть Грейс в новой экзотической картине, она жила в Нью-Йорке и неплохо себя чувствовала. По большому счету, она почти отошла от дел. И вдруг – словно воплощенная мечта: роль в большой кинокартине, снимаемой одной из крупных студий, в команде с королем Голливуда – Кларком Гейблом собственной персоной. Однако Грейс не была легкой добычей даже для несносного босса (Дор Шэри) из студии-гиганта «Метро Голдвин Майер». И вот перед нами прекрасный пример непоколебимости и умения достигать компромисса. Более того, зная себе цену, Грейс оставалась спокойной и ясно представляла себе, чего хочет, даже услышав зов собственной мечты.