Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6448 ( № 5 2014)

• Название: Литературная Газета 6448 ( № 5 2014)
• Автор: Литературка Литературная Газета
• Жанр: Публицистика

"Литературная газета" общественно-политический еженедельник Главный редактор "Литературной газеты" Поляков Юрий Михайлович http://www.lgz.ru/

---

Как-то уже забылось, что опрос «Дождя» непосредственно связан с конкретным выпуском программы «Дилетанты», где её ведущий Виталий Дымарский обсуждал с писателем Виктором Ерофеевым тему блокады. Было очевидно, что пиар-технологий в передаче больше, чем, скажем, журналистики или исследовательской работы. Чего там только не пиарилось.

Виктор Ерофеев сообщил, что пишет пьесу для «Гоголь-центра» по дневникам Любови Шапориной: «Издала Ира Прохорова и принесла мне». Ну вот вам, пожалуйста, исторический источник для обобщений и выводов о блокаде.

Понять мотивацию либералов, почему они так увлечены распространением этих дневников, очень просто. Шапорина ненавидит Сталина и советскую власть, а следовательно, рассматривает блокадные события с определённого политического ракурса. Не являются помехой и её, скажем мягко, экзотические взгляды: «Россия не может погибнуть, но она должна понести наказание, пока не создаст изнутри свой прочный фашизм[?]» Ну, фашизм и фашизм, главное – антисоветский пафос.

В системе аргументации «Дилетантов», убеждающих, что Ленинград надо было таки сдать, – замусоленный козырь эпохи перестройки из так называемого «Народного архива» (детище Юрия Афанасьева и Джорджа Сороса) – дневники некоего Рибковского, на основе которых делается глобальный вывод, что партноменклатура блокадного Ленинграда цинично жировала. Но ведь к этому сомнительному источнику обращается и доктор исторических наук Юлия Кантор в своей статье, опубликованной в «Российской газете». Значит ли это, что и данное издание тоже следует закрыть вместе с «Дождём»? Сегодняшний статус «Российской газеты» практически такой же, как в советские времена у «Правды». И «РГ» напрочь опровергает тезис, что в нынешней России нет идеологии. Как же, есть – воинствующий либерализм. Что, и его отменить?

Пиар-технология либералов основана на временных тактических союзах с любым писателем, историком, мыслителем, даже идеологически чуждым, лишь бы он был против Сталина и Советов. Вот Дымарский вытаскивает из рукава аргумент – апеллирует к фронтовику Астафьеву. Стоит ли подчёркивать, что мнение фронтовиков Бушина или Бондарева его интересует мало.

Оттачивалась эта пиар-технология многие годы, в том числе на «Эхе Москвы» в передаче «Цена Победы», которую ведёт Дымарский, методично и профессионально популяризируя «историческую концепцию» Суворова-Резуна. Манипуляция вынесена прямо в название передачи. За многие годы существования «Цены Победы» там было высказано несравнимо больше оскорбительных суждений, чем на всём «Дожде», вместе взятом, не зря ведь Дымарского наградили медалью «За заслуги в увековечивании памяти погибших защитников Отечества».

Вот и Алексей Гуськов получил орден Дружбы после того, как на деньги Минкульта РФ и спонсоров из Германии снял фильм «Четыре дня в мае». Там главная коллизия: советские солдаты-оккупанты собираются насиловать девочек-немок из приюта, чему противодействует группа наших же воинов, объединившаяся для этой гуманистической цели с подразделением благородных фашистов. НТВ планировало показать этот фильм 9 мая, ветераны возмутились, и Кулистиков смилостивился – распорядился показать «Четыре дня в мае» по «НТВ плюс». Тут важно отметить, что «НТВ плюс» в истории с «Дождём» прытко сориентировался и отказался транслировать канал Синдеевой «по этическим соображениям». Более серьёзный повод говорить о лицемерии энтэвэшников – фильмы Пивоварова о Ржеве и Брестской крепости, с ними «Дождь» конкуренцию в кощунстве, несомненно, проигрывает.

Или, к примеру, существует вот такое суждение о начале войны: «…многие мужицкие миллионы мгновенно выпали из-под колхозной власти, и – довольно же лгать и подмазывать историю! – оказалось, что республики хотят только независимости! деревня – только свободы от колхозов! рабочие – свободы от крепостных Указов!..» Это ведь не Синдеева Наталья придумала, это классика – Александр Исаевич. Неужели и его под запрет?

Важнейшим элементом пиар-стратегии Дымарского на «Дожде» стала история «о ромовых бабах и шоколаде», которые якобы для партноменклатуры и лично товарища Жданова производила кондитерская фабрика блокадного Ленинграда. Источник этой манипуляции – переизданная, современная версия «Блокадной книги».

Итак, «Дождь» хотят закрыть. Хотя совсем недавно он пользовался уникальными коммерческими привилегиями, его навязывали кабельным сетям, спутниковым каналам с использованием того самого «властного ресурса». И такое «неприкрытое вмешательство в деятельность СМИ» либеральную общественность почему-то не беспокоило.

Но даже если закроют... Неужели кто-то всерьёз полагает, что можно аккуратно вытащить пинцетиком из общей, формировавшейся десятилетиями идеологической системы один информационный ресурс и историческая справедливость восторжествует?

Теги: блокада Ленинграда

Пораженцы с Первого канала

Последний "Ледниковый период" показали в преддверии Олимпиады, чтобы настроить зрителя на победный лад, вселить уверенность и оптимизм в спортсменов, которые, вполне возможно, этот выпуск смотрели. Шоу было на своём обычном уровне, изящное и впечатляющее, однако тональность, которую выбрал соведущий и муж Анастасии Заворотнюк - Пётр Чернышов, – вызвала удивление. Его вялость, неэмоциональность никак не соответствовали пафосу программы. Отстранённо, со скукой в глазах он задавал свои дежурные вопросы о перспективах наших будущих побед в Сочи. Может быть, подобный настрой связан с тем, что Пётр Чернышов как фигурист входил в сборную США и на своей Олимпиаде в Солт-Лейк-Сити выступил неудачно?

Шансов нашим Чернышов не оставляет, задаёт вопрос Максиму Ставискому: «Кто победит в вашей дисциплине, канадцы или американцы?» Вот так, конкретно, без вариантов. Ну, ладно бы на кухне трепался, но ведь это центральный канал России, которая принимает Олимпиаду! Интересно, а кто-нибудь на Первом вообще отслеживает, что у них несут в эфире ведущие? Константин Эрнст даёт какие-то ориентиры, формирует политику?

Вот Чернышов, с присущей ему индифферентностью, бубнит свой вопрос олимпийской чемпионке Татьяне Навке: «Какие шансы у российской сборной в танцах на льду? Сможем ли мы получить как минимум хотя бы медаль?» И Навка, как будто зарядившись пораженческими идеями, отвечает, робко вздыхая: «Очень хочется верить, что у России в танцах будет медаль[?] Должна быть. Если случится чудо, то, может быть, серебряная. Золотая – это совсем чудо. Мы желаем сборной завоевать бронзу в танцах... Может быть, золото в паре, какая-то медаль в одиночном женском катании. Но в целом мы будем болеть, конечно, за наших спортсменов и помогать им своей душой и своими эмоциями…»

Братцы, какие эмоции? Где вы их возьмёте? Вы даже на телевизионном шоу не можете выдавить из себя уверенность и оптимизм! Разве так олимпиады выигрывают?!

Вадим ПОПОВ

Теги: Олимпиада в Сочи , фигурное катание

Танец судьбы

1 февраля, в день рождения Екатерины Максимовой, канал ТВ Центр показал документальный фильм "Васильев и Максимова. Танец судьбы". Вернее, показали в ночь на 2 февраля. Но, право, фильм стоил ночных ожиданий. Женственная, хрупкая Максимова и мужественный сильный Васильев. Их танец - это совершенство, удивительная гармония двух близких, тонко чувствующих друг друга родных людей. Максимова и Васильев – это не просто выдающиеся танцовщики. Они ещё и великие драматические артисты. Сколько трагизма в её танце и боли в её больших и грустных глазах. В фильме много архивных кадров, воспоминаний друзей, близких. И, безусловно, самые яркие из них Владимира Васильева. Больше пятидесяти лет вместе – это уникальный пример постоянства и преданности. Но самое главное, что соединило этих блистательных танцовщиков и благодаря чему каждые исполненные ими роль, спектакль, фильм являются шедеврами, – это любовь. В фильме очень тонко показана неземная на сцене и совершенно земная в жизни Екатерина Максимова с её требовательностью к ученикам, сложным характером, ранимостью, нетерпимостью и бескомпромиссностью, замк­нутостью, которую некоторые принимали за высокомерие. И только один человек чувствовал, принимал и понимал её. Потому что любил. И любит до сих пор. Как пронзительны его слова в финале картины: «Все недомолвки, творческие разногласия, ссоры, всё ушло, забыто. Но я сейчас всё бы отдал, только чтобы Она была со мною рядом».

Лариса БРАВИЦКАЯ

Теги: Екатерина Максимова , Владимир Васильев

Лирическое отступление

Мы ждали празднования 70-летнего юбилея нашей Школы-студии МХАТ с трепетом. Мы переписывались и перезванивались. Мы волновались, когда прошёл слух - мест в зале МХТ мало и достанутся они не всем... Мы готовились к встрече со своей молодостью и друзьями. И всё состоялось! Камергерский проезд был заполнен задолго до начала праздника, выпускники разных лет бросались в объятия друг друга.