Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (второй полутом). Голливуд. Конец немого кино 1919-1929

• Название: Всеобщая история кино. Том 4 (второй полутом). Голливуд. Конец немого кино 1919-1929
• Автор: Жорж Садуль
• Издательство: Искуство
• Жанр: Кино
• Год: 1982

Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 60-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. Во втором полутоме рассматривается кинематограф США и наиболее развитых кинематографических стран Европы накануне рождения звукового кино. Книга представляет интерес для всех, кто увлекается киноискусством.

---

166

В Германии, однако, Станиславский был известен, поскольку посетил ее во время гастролей в начале века. В Москве он встречался с известными западными театральными деятелями, например с Гордоном Крэгом. Когда Станиславский в 1924 году приезжал в Америку, его встречали как великого реформатора драматического искусства. В Нью-Йорке его пригласили осмотреть студии «Парамаунт», где снимался «Господин Бокэр», и сохранилась фотография Станиславского в компании с Валентино, Бийб Дэниэлс и Лоис Уилсон в костюмах (см.: «Курьер ЮНЕСКО», 1963, ноябрь).

167

Интервью Уильяма Дэниэлса (ln: Hishani Ch. Hollywood Cameramen. London, 1970).

168

Работу выполнил монтажер Рэкса Ингрэма.

169

Золотая рыбка (англ.). — Примеч. пер.

170

В 1960 году появились слухи, что неиспользованные негативы «Алчности» были найдены в архивах «МГМ». Но эта новость не подтвердилась.

171

«Четыре всадника Апокалипсиса» и «Евгения Гранде», а также «Кровь и песок» и «Бен Гур»… составляют достойный послужной список. Но она совершила и больше: сценаристка «Алчности» (незаслуженно значится таковой. — Ж. С.) и директор сценарного отдела «Метро» смогла в силу занимаемой должности спасти то, что осталось от фильма Штрогейма. Это одна из услуг, за которую ей должны быть благодарны подлинные друзья кино» (Jeanne R., Ford Ch. Histoire encyclopédique du cinéma, vol. 3.— Le cinéma américain (1895–1945). Paris, 1955, p. 368–369).

172

In: Confrontation des meilleurs films de tous les temps. Bruxelles, 1958.

173

Jacobs L. The Rise of the American Films, p. 350.

174

Фрагменты этого сценария опубликованы в «L‘Avant-Scène» (1968, N 83/84).

175

Речь идет о фильме, смонтированном на материале новеллы «Магей» из картины С. Эйзенштейна «Да здравствует Мексика!» монтажером «МГМ» С. Лессером. Эйзенштейн назвал этот фильм народней на замысел. Подробнее об этом см.: Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти т., т. 6, с. 533–538.— Примеч. ред.

176

Томас Брюс Элджин (1766–1841) — английский дипломат, будучи в Греции, вывез в Англию часть скульптур из Парфенона. — Примеч. ред.

177

Rotha P. The Film Till Now, p. 159.

178

Молодой критик не знал, что произведение Штрогейма было искалечено.

179

Это сопоставление получасового пролога в «Алчности» с пятиминутным эпизодом в начале фильма «Человек-зверь», примером динамического монтажа, представляется сомнительным. — Примеч. ред.

180

Jacobs L. Op. cit., p. 351.

181

Либретто «Веселой вдовы» было написано (а не переделано) В. Леоном и Л. Штейном по комедии Л. Галеви и А. Мейака «Атташе посольства». — Примеч. ред.

182

От Immacolato— чистый, непорочный (итал.). — Примеч. пер.

183

Макс Форрестер Истмэн (1883–1969) — американский писатель, поэт, критик, издатель. В 1913–1918 годах выпускал левоориентированный журнал «Массы»: в 1919–1924 — «Либерэйтер». В 1923–1924 годах побывал в СССР, затем опубликовал книги, где предвзято осветил жизнь в Стране Советов и пессимистически оценил развитие мирового коммунистического движения. — Примеч. ред.

184

Где, как считается, родился Чаплин. Подробнее см.: Садуль Ж. Чарли Чаплин. М., «Искусство», 1981, с. 173.— Примеч. ред.

185

Мормоны — американская религиозная секта. Основана в 1830 году неким Дж. Смитом, объявившим себя «пророком Мормоном». Верования мормонов объединяют языческое многобожие и некоторые христианские догматы. — Примеч. ред.

186

В Италии, Швеции, Польше, Чехословакии, СССР — под названием «Парижанка»; во Франции и Португалии — «Общественное мнение»; в Испании — под обоими названиями. — Примеч. ред.

187

Носильщика на вокзале. — Примеч. ред.

188

«Танец булочек» Чарли исполняет во сне, когда ему снится, девушка все-таки пришла к нему вместе с подругами и он развлекает их. — Примеч. ред.

189

In: Sadoul G. Souvenirs d’un témoin — In: «Etudes cinématographiques», 1965, printemps, N 38/39.

190

Спасаясь от полицейского, вор подсовывает бумажник в карман Чарли. — Примеч. ред.

191

Zukor A., Kramer D. Ор cit., р. 165.

192

См. в автобиографии М. Сеннетта, записанной с его слов Кэмероном Шиппом (in: King of Comedy. London, 1955, p. 222).

193

См. выше, с. 12–13.— Примеч. ред.

194

Turconi D. Mack Senneit, il re delle corniche. Roma, 1961. Цит. "О франц. пер.: Turconi D. Mack Sennett. Paris, 1966, p. 67.

195

Turconi D. Op. cit., p. 67–68.

196

Так называют в американских университетах студентов первого курса. — Примеч ред.

197

In: «Positif», 1965, juill., N 77/78.

198

«Film Quarterly», 1962, N 2. In: «Positif», 1965, N 77/78.

199

Последний фильм Ллойда, «Безумная среда» («Mad Wednesday»), был снят в 1947 году. В 30-е годы вышли фильмы «Быстроногий» («Feet First», 1930), «Млечный путь» (1936), «Профессор Берегись» («Professor Beware», 1939) и др. — Примеч. ред.

200

Во Франции — под названием «Ну и тип!» («Quel phenomen») — Примеч. ред.

201

Из статьи, подписанной Жоржем Омером и опубликованной в 30-х годах. Цит. по: «Présence du cinéma», 1962, sept./oct., N 15/16.

202

«Cahiers du cinéma», 1965, févr., N 163 (из интервью с Л. Мак-Кэри).

203

Agee I. Comedy’s Greatest Era. — In: «Life», 1949, 3 sept.; Agee on Film. New York, 1958.

204

Buster — жаргонное слово, означающее нечто поразительное, необыкновенное, «сногсшибательное». Восклицание можно перевести как «вот дает!» — Примеч. пер.

205

Французские прокатчики, окрестившие О. Сент-Джона Пикра-том, назвали Китона Малеком (Malec), — видимо, анаграмма слова «calme» («спокойный»).

206

In: «Contre-Champ», 1962, mai, N 3.

207

«Три эпохи» общепризнана одной из лучших картин Китона, хрестоматийным примером его творчества. — Примеч. ред.

208

Как известно, деятели французского Авангарда игнорировали связь кино с действительностью и часто сравнивали фильм с балетом, сновидением, бредом или фантазией. Отсюда — эпитеты Садуля (еще сохранившего отзвуки своих сюрреалистических увлечений) к фильмам Китона, хотя комедии этого выдающегося режиссера и актера, как правило, раскрывают именно несовместимость мечты и действительности. — Примеч. ред.

209

Fieschi J. A. Retrospective Buster Keaton. — In: «Carriers du cinema», 1962, avr., N 130.

210

Ibid.

211

Эта трансформация декораций и выражает мысль режиссера о глубокой пропасти между экранной романтикой и жизненной прозой. — Примеч. ред.

212

«Cahiers d’art», 1927, № 10. Перепечатана: Oms М. Buster Кеаton. Lyon, 1964.

213

Blesh R. Keaton. London, 1967.

214

Keaton B., Samuels Ch. My Wonderful World of Slapstlck. London, 1967, p. 199. Американское издание появилось в 1960 году.

215

«Cahiers du cinéma», 1962, avr., N 130.

216

Чарлз Линдберг (1902–1974) — американский летчик, впервые (в 1927 году) осуществивший беспосадочный перелет из Америки в Европу — из Нью-Йорка в Париж. — Примеч. ред.

217

Фильм «Брак поневоле» снимали три режиссера: Э. Сэдгуик, Д. Себастиан и Э. Эрл. — Примеч. ред.

218

«Présence du cinéma», 1962, sept./oct.,N 15/16.

219

Blesh R. Keaton, p. 311–312.

220

Lebel J. P. Buster Keaton. Paris, 1964, p. 7.

221