Леонид Барац - Мексиканские негодяи

• Название: Мексиканские негодяи
• Автор: Леонид Барац
• Издательство: АСТ
• Жанр: Прочий юмор
• Год: 2008
• ISBN: 978-5-17-046673-3

Наша, пожалуй, самая известная и популярная рубрика на "Н.Р.". Во всяком случае, нас несколько раз просили сделать рекламу в виде диалога Антонио и Марии, а "Наше Радио" одну из своих корпоративных новогодних вечеринок назвало "негодяйской вечеринкой" и перемежало на ней музыку в стиле "латинос" с нашими произведениями.

Идея пришла нам в голову очень давно и, написав несколько первых образцов, мы принесли их Козыреву. Он где-то полгода сомневался, а потом все-таки согласился попробовать. Как говорится, успех превзошел все ожидания, что, кстати, нас самих удивляет, так как перечитывая сейчас самые первые выпуски "Негодяев", мы недоумеваем - что же здесь хорошего? (Особенно первые 8 выпусков нас озадачивают).Видимо, сработала форма - пародия на латиноамериканский сериал.

Надо бы сделать из "Негодяев" мультик типа "Масяни" или издать комикс (кстати, один из выпусков "Негодяев" - тот, перед которым написано "Новый год" - написан специально для новогодней поздравительной открытки, изданной "Нашим Радио" именно в виде комикса). Но руки не доходят.

---

- Не надо было сидеть на солнце шесть часов без головных уборов. Впрочем, было интересно. Помнишь бегемота, который влетел в форточку к Саре.

- Мария, какой же это бегемот! Это был огромный суслик, который влез по водосточной трубе и стал рабочим, ремонтирующим крышу.

- Да нет, рабочий, ремонтировавший крышу превратился в бабочку и улетел… (Микшировать).

141.

- Мария!

- Ага, приперся! Где ты был, негодяй?

- Тише, Мария, не кричи. Ты разговариваешь с будущим нобелевским лауреатом.

- И где он?

- Это я. Приготовь смокинг, шкатулку для денег, мою торжественную речь и завтрак. Я проголодался.

- А за что тебе дадут эту премию, алкоголик?

- Этой ночью я совершил великое открытие. Оказывается, ежики происходят от кактусов.

- Как это?

- Примерно, как бабочка вылупляется из куколки. Точно так же ежик вылупляется из кактуса.

- Что за ерунда! С чего ты это взял?

- Рассказываю по порядку. Я вышел из бара и решил постоять, но у меня ничего не получилось. Я потерял равновесие и уснул – еще в воздухе. Разбудил меня удар о землю – и, кстати, хорошо, что разбудил, сам бы я не проснулся. И гляжу – прямо перед моими глазами кактус.

- И что, ты увидел, что кактус превращается в ежика?

- Нет. Но я понял, что рано или поздно это должно произойти.

- Почему?

- Это интуиция, Мария. Интуиция для ученого – очень важная вещь. А потом смотри – кактус колючий, и ежик тоже, правильно?

- Правильно, Антонио.

- Кактус зеленый, и ежик зеленый. Значит, ежик происходит от кактуса.

- Но, Антонио, ежик же не зеленый!

- Да, Мария, ты права. И этот феномен – почему ежик, произошедший от кактуса, имеет другой цвет – нам еще предстоит исследовать… мне, и моим коллегам, ученым со всей планеты. Этим мы займемся следующей ночью. А теперь спать…

142.

- Мария!

- Да, Антонио.

- Мариюшка, у меня страшное, глубокое горе!

- Что случилось, Антонио?

- Я пропил свой талант великого живописца!

- Бедный мой, бедный!... Подожди, Антонио, но ты же никогда не брал в руки ни кисть, ни карандаш.

- Ну, во-первых, брал. Карандаш последний раз классе в 10-м, когда написал тебе записку «Мария, дура, выходи за меня замуж», а ты, дура, согласилась. А кисточку я вообще каждый день беру в руки, когда бреюсь.

- Антонио, но просто, откуда ты знаешь, что у тебя был великий талант?

- Нет, утверждать это наверняка я не могу, я же не пробовал. Но он либо был, либо не был, то есть была пядидесятипроцентная вероятность, что я мог стать Микельанджелом или Паблом Пикассом, и мои картины могли украшать лучшие музеи мира. Но судьба распорядилась иначе.

- А что бы ты писал и в каком стиле?

- Писать я и так пишу, и даже очень здорово! Моей жалобой на нашего сантехника негодяя Диего, где я подробно описывал, что он сделал с нашим унитазом, зачитывался весь ЖЭК. А рисовал бы я в стиле… в стиле красивых картин. Моей кисти могли бы принадлежать такие работы, как «Молодой человек, поедающий колбасу», «Бородатая женщина с гантелей» и акварель «Негодяй Фернандес, падающий с шестого этажа».

- Как, Фернандес разбился?

- Нет, Мария, но мне бы этого очень хотелось. Просто представь себе эту прекрасную картину: негодяй Фернандес, летящий с нестого этажа. Вот я бы ее и написал.

- А меня бы ты нарисовал?

- Нет, Мария, ты бы не поместилась ни на одном холсте.

- Бедный мой, Антонио, бедный, несостоявшийся крупный живописец рубежа 20 – 21 веков. А я бы была твоей музой.

- Какой музой, Мария? Это я стал твоим музем, а ты – моя зена. Все!

143.

- Мария.

- Да, Антонио.

- Это возмутительно – все говорят: «Шанель, Шанель», а, по-моему, это полная ерунда.

- Ну, что ты, Антонио, это же такие восхитительные, чуть сладковатые духи.

- Не заметил я, чтобы они были сладковатые. И, кстати, «Булгари», которые ты так просила меня купить, ничуть не лучше.

- Антонио, даже странно, «Булгари» такие холодные, свежие…

- Ничего они не холодные, стояли на солнце, такие же теплые, как «Шанель». Вот «Сен Лоран» еще ничего, только в следующий раз покупай духи, а не туалетную воду, а то с этим распылителем, пока сделаешь один глоток, надо тридцать раз пшикнуть.

- Какой глоток? Ты что – пил мои духи?

- А что же с ними делать? Ты же сама сказала – «попробуй».

- Но я имела в виду «понюхай», чтобы понять, чем надушиться, когда мы пойдем в гости к этим негодяям Эрнандосам.

- Я нюхал. Вообще никакого эффекта.

- И чем мне теперь душиться? Все выпил!

- Да? Ну, иди сюда. Тьфу! Тьфу!

- Что ты делаешь, прекрати!

- Где ты еще обычно душишься, здесь? Тьфу!

- Перестань немедленно!

- Что, много? Ничего, выветрится – это я по опыту знаю.

- А почему пахнет моим кремом для рук?

- Ха-ха-ха, Мария, я же должен был чем-то закусить. И пудру не ищи – я ее вынюхал.

- Какой ужас, тебе сейчас станет плохо. Я вызову «скорую помощь».

- Да, и пусть привозят спирт, залакируем. Кстати, утром мне понадобится твоя жидкость для снятия лака – литра полтора.

144.

- Антонио, Антонио!

- Что ты кричишь, Мария?

- Тут такое… такая… тут ужас!

- Ну, что опять случилось?

- Антонио, я посмотрела в зеркало и не узнала себя. Либо я так сильно изменилась за последние два часа, либо в зеркале отражается кто-то другой.

- Гм, пойду, посмотрю… Мария, а ты дура.

- Конечно, Антонио, но при чем здесь это?

- Потому что в зеркале я. Более того, так всегда: когда бы я ни подошел к зеркалу, там всегда я.

- Нет, не в том, в этом.

- Гм, Мария, так ты опять дура. Это не зеркало, это телевизор.

- Да? А я в него смотрелась всю жизнь, и там была я. Почему?

- Потому что он был выключен. И, кстати, ты в третий раз дура, потому что, когда он выключен, там всегда я. Вот, как сейчас.

- Тебе хорошо, ты везде и такой умный, а я нигде и такая дура.

- Да, так устроена жизнь, она несправедлива. Одному все, другому – все остальное. Спи, Мария, а я буду смотреться в телевизор, там сейчас начнется футбол. Или сходи в ванную, посмотри в зеркало, там я утром очень хорошо выглядел.

145.

- Антонио, Антонио!

- Что случилось, Мария, что ты опять кричишь?

- Посмотри, что со мной произошло.

- О, господи! Что это?

- У меня на глазу вскочил ячмень, а в другой меня укусила пчела.

- А почему у тебя все лицо распухло?

- Это аллергия на лекарства от ангины, у меня ведь ангина.

- А почему тогда у тебя нога в гипсе?

- Ну, как же, я же так и заработала ангину – упала в лужу, сломала ногу и пролежала так три часа.

- Да, Мария, не скажешь, что тебе последнее время везет.

- Что теперь со мной будет?

- Это как раз понятно. Ты немедленно уедешь отсюда, и будешь жить где угодно, только не здесь.

- Ты шутишь, Антонио?

- Какие уж тут шутки, посмотри на себя. Ты и раньше-то мне не особенно нравилась, а тут такое…

- Ой, что вы делаете? Стойте, не выносите меня.

- Выносите, выносите, ребята. И не бойтесь ударить ее об угол, она не такая уж хрупкая…

146.

- Мария!

- Да, Антонио?

- Я хочу взять псевдоним, помоги мне выбрать.

- А зачем тебе псевдоним, Антонио?

- Ну, как, у всех великих писателей был псевдоним – у Марка Твена, Максима Горького и Андрея Белого, которого, по-моему, на самом деле звали Саша Черный.

- Но ты же не великий писатель.

- Как это?! А мое письмо к твоей маме, после которого ее хватил инсульт? А жалоба, которую я написал на нашего соседа, этого негодяя Мигеле Ангуло, собаку которого мы отравили? Ею зачитывалось все отделение полиции.

- Но ты же не подписывал его, это была анонимка.

- Правильно, а если бы у меня был псевдоним, я бы подписал. Вот, смотри, если я возьму псевдоним «Федор Достоевский», то у меня уже сразу будет несколько хороших романов.

- Но Достоевский же умер. Это плохая примета – брать имя покойника.

- Да, я тоже об этом думал. Тогда другой вариант – Патрик Зюскинд, он как раз живой.

- Подожди, вас же тогда будет двое, и все будут вас путать.

- Да? А, может, удастся уговорить Зюскинда взять псевдоним «Федор Достоевский»? Вдруг он не знает об этой примете.

- Знаешь, Антонио, не надо брать псевдоним «Зюскинд». Вдруг в Мексике начнутся еврейские погромы.

- Н-да… Ну, что, Мария, похоже я в творческом кризисе. Придется оставить это скабрезный стишок, который я нацарапал ножиком на двери Рамиресов неподписанным.

- А подпишись своим именем.

- Ты что, дура, Мария? Рамиресы придут и набьют мне морду

- Тогда подпишись именем нашего соседа, этого негодяя Хавьера.

- Прекрасная мысль, Мария. Правда, жаль, что мое произведение будут приписывать другому, но зато вечером мы увидим, как семеро Рамиресов бьют Хавьера. Иди, Мария, купи пива и поп-корна, а я вынесу два кресла на лестничную площадку.